參考書《人物與視角》

（言論僅代表個人）

我是不太喜歡過度描寫的，所謂過度描寫，就是一個人一出場后，就對他的方方面面進行極其華麗的、事無巨細的描寫。

除了不太喜歡浮華的描寫之外，這樣描寫還可能存在著一些隱患，小說六要素:時間、地點、人物、起因、經過、結果。相互協(xié)作才能構成一個整體，過度著重于某一方面，帶來的結果就是頭重腳輕。

當然我說相互協(xié)作，并不是說所占比例完全對等，內部還是要分輕重緩急的，情節(jié)顯然比例更重一些，但也不能超出其所能承受的極限，如果情節(jié)發(fā)展到這里，已經足夠完成對人物的塑造，那就可以讓情節(jié)結束了，不然就成了過度的描寫，情節(jié)再精彩，如果與主線產生了割裂，也要適當舍去。

說回人物動機，這是塑造人物的關鍵，通過動機可以塑造出人物的性格，體現(xiàn)人物的某些特質，甚至還可以鋪設伏筆。

這里以《射雕英雄傳》舉例，郭靖和黃蓉初見大家應該都有印象，黃蓉裝成小乞丐，點了一大桌子菜。這個動機已經可以表達出黃蓉狡黠，有點兒壞壞的特質，同時讀者也會好奇，一個小乞丐怎么會點兒這么多菜，這種跟普通乞丐不同的行為也為之后埋下了一個伏筆。之后體現(xiàn)黃蓉聰明的橋段有很多，比如解迷題，還有各種計謀，人物的性格不是靠說的，是要靠一件件行為去推動，這樣讀者在看完一本書后，回想起的是情節(jié)，通過情節(jié)自然就對主角的性格有了深刻的認知。

像是群像描寫的典范《水滸傳》，我們想到武松，會覺得他沒有安全感，容易酒后鬧事，跟哥哥兄弟情深，這些特質是通過一個個情節(jié)搭建起來的。（打虎之前，店家勸武松不要過岡，武松第一反應，店家要害他，這是缺乏安全感，跟從小生活的環(huán)境有關，換上其他人，肯定是另一種反應。十字坡孫二娘麻不翻武松，卻把魯智深麻翻了，以魯智深的豪爽性格，肯定有酒就喝了，武松則時時提防有人要害他，所以更機警些）。

書中原文:派對上，你看見一個人，灑了飲料、大聲喧嘩、言語粗魯無禮，這些行為讓你對他產生看法。

如果你看到一對男女，初次見面沒多久，男的就開始摸女方的背；或者是，兩人親密地聊天時，女的把手搭在對方的胸膛上，憑這些，你就知道他們是什么樣的人。

如果你把內心的秘密與苦楚向朋友傾訴，不到幾小時，另外三個人就知道了你的秘密，憑這些，你就知道這個朋友的為人。

我們看見人物做了什么，他們就是什么人。

這是最強有力、最無法抗拒的人物塑造方式。