《夏洛特?zé)馈肥俏曳浅Ｏ矚g的一部影片，打動我的元素固然有那密集得不像話且銜接協(xié)調(diào)的笑點，但更多的感觸是來自于影片對于主人公夏洛的刻畫。

藝術(shù)源于生活，從夏洛身上我們可以看到身邊許多人的影子，尤其是那些長年不得志，被生活摧殘得茍延殘喘，從來沒有獲得過外人尊重甚至連自己也都不尊重自己的落魄中年，看完該片更應(yīng)該是有所觸動。

夏洛是一個從小缺乏父愛的男人，也許正是因為在童年沒有受到積極正面的男子漢影響，使得他形成了一種典型的逃避型人格，在遇到生活中的困境的時候，往往是沒有擔(dān)當(dāng)?shù)?，會選擇回避那些困難，而不是主動迎上去解決克服那些障礙。在和馬冬梅結(jié)婚之后，他這一性格缺陷就被無限放大起來，妻子每天打兩份工承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，替他去解決生活中的那些障礙，而他在有了生存保障的情況下，便更加下意識地回避那些本應(yīng)該男人擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任，用馬冬梅的話來講，整天在家躺著，四肢都快躺退化了。

可夏洛畢竟是一個男人，雖然回避了責(zé)任，但他依舊想捍衛(wèi)他作為男人的最后一點點可笑的尊嚴(yán)。于是在初戀的婚禮之上，借車?yán)@圈，拿著老婆的血汗隨份子錢，穿著一身帶著銘牌以便用完可退的雞毛裝來“裝男人”，無論是車，份子錢，還是他這一身的行頭，其實都是不屬于他自己的，這也注定了沒有里子的他終將丟了他這輩子最缺的面子。

面對袁華的打油詩“只身赴宴雞毛裝，都是同學(xué)裝雞毛”，老師有口無心的“二傻子”，夏洛都是屬于一種很慫的狀態(tài)，除了用喝酒來掩飾自己的尷尬別無他法。

面對馬冬梅，他才有了勇氣來發(fā)泄自己內(nèi)心的那種對于生活，對于外人，對于失敗的自己的不滿，但口中仍然要逞強(qiáng)地向眾人宣告著“誰敢笑話我夏洛”。而眾人看似幫和的“沒人笑話夏總”，“喝酒有時總有晌”更是刺激了夏洛那敏感又極度自卑的內(nèi)心，使得他徹底失態(tài)，弱者姿態(tài)盡顯。馬冬梅忍無可忍的揭底，則將他這個失敗者最后的偽裝給揭露下來，在夏洛的理解里，則是作為男人最后的那點尊嚴(yán)也沒了。

在廁所里，夏洛的自白：我從來沒有做成過一件事，而更可悲的是，我根本不知道自己想要什么，窩囊廢！窩囊廢！窩囊廢！徹底打動了我，原來夏洛自己也明白自己成為笑話的原因，他活了一輩子，根本不知道自己擁有什么，想要什么，沒有準(zhǔn)確的定位和目標(biāo)，所以屈服于了生活，他急于擺脫窩囊廢的自己，但沒有計劃，也沒有行動力，只能靠著馬冬梅繼續(xù)卑微窩囊地活著，可悲而又無奈。

在夢里，他也僅僅能通過抄襲他人的作品來獲得人生的成功，但為什么在遇到了唱星晴的男生的時候，會失態(tài)到那種地步呢，因為他突然意識到了一點，如果不靠著這虛假的才華，他本質(zhì)上和當(dāng)初那個窩囊廢沒有任何區(qū)別，別人的成功是靠天賦和努力，是有著實實在在的基礎(chǔ)的，而他的成功是本身就是不合理不科學(xué)不切實際的，他本能地害怕接近真相：作為一個沒有目標(biāo)，沒有定位，沒有行動力的人來說，是不可能成功的，因為不具備成功的任何條件。

一旦了解到這個真相，他就會意識到目前所經(jīng)歷的一切都是鏡花水月，他在夢里的成功還是沒有擺脫一個“裝”字。

夢醒，夏洛天天依偎在馬冬梅身邊，通過夢境，讓夏洛對于自己對馬冬梅的感情有了更加清晰的認(rèn)識，放棄了對于面子的執(zhí)著和“裝”，可這真的是一件好事么？

夏洛依偎著馬冬梅的時候，雙眼自始自終都是緊緊地閉著，這表示夏洛還是沒有擺脫自己逃避型的人格，他這次不光是在回避了生活中的那些困苦，更是回避了作為男人所有的尊嚴(yán)和面子，坦然地接受了自己就是個窩囊廢的現(xiàn)實。

每每看到這里，就不忍想象馬冬梅今后的生活，也許少了很多爭吵，但其中冷暖，一人承擔(dān)，辛酸自在不言中，旁人眼中，正應(yīng)了一嫁夏洛誤終身。

一個喜劇，看哭了，為夏洛哭，自始至終沒擺脫窩囊廢，為馬冬梅哭，愛上了一個窩囊廢。