2018年，國(guó)產(chǎn)電視劇的風(fēng)向開始由大女主模式向雙男主的模式轉(zhuǎn)變。
這一年我看過(guò)的國(guó)產(chǎn)電視劇不少，但完完全全從頭看到尾的只有三部《鎮(zhèn)魂》、《悍城》和《原生之罪》。
無(wú)一例外，這三部劇采取的都是雙男主模式，口碑和收視都還不錯(cuò)，吸引了一大批“迷妹”。
比起婆婆媽媽的家庭倫理劇和開了外掛的大女主劇，我倒是更喜歡這樣弘揚(yáng)“社會(huì)主義兄弟情”的雙男主劇。
至于原因，主要有以下幾點(diǎn)：
第一，顧名思義，雙男主劇的劇情主要是圍繞著兩位男主展開的。
一般情況下，劇中是沒(méi)有所謂的女主，或者女主處在次要地位。這樣做的好處就是會(huì)少掉大量亂七八糟的感情戲，男女主不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)兩三句話就能講清楚誤會(huì)拉拉扯扯十多集，看得人很是糟心。
雖然在雙男主劇中，為了更好的戲劇效果，兩位男主一般亦敵亦友，也存在著各種矛盾和沖突。
但是男主們都很理智，在大是大非面前能夠很快的統(tǒng)一戰(zhàn)線，攜手共進(jìn)。
第二，在雙男主劇中，兩位男主的性格特點(diǎn)都十分的鮮明，基本上都呈互補(bǔ)之勢(shì)。
他們一冷一熱，一動(dòng)一靜，推理斷案，擒拿格斗，賣萌耍寶樣樣精通。
在劇中，兩位男主時(shí)不時(shí)的“基情”互動(dòng)，也為緊張的劇情增添了不少的笑料，暫時(shí)緩解了由劇情所帶來(lái)的沉重感。
當(dāng)然，這里就不得不吹爆這幾位男主的演技了。白宇和朱一龍、李光潔和袁文康、尹正和翟天臨，可以說(shuō)是他們精湛的演技與默契的配合撐起了這三部網(wǎng)劇。沒(méi)有他們，這三部劇也不會(huì)如此的成功。
最后，這三部劇講的都是懲惡揚(yáng)善的故事，立意深遠(yuǎn)。
尤其是《原生之罪》，雖然它的故事背景發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的國(guó)家，但是它的每一個(gè)案件都能反映一個(gè)社會(huì)問(wèn)題。有的案件甚至是根據(jù)真實(shí)的案例改編，能夠引人深思。
人性真的是這個(gè)世界上最復(fù)雜的東西。它為惡時(shí)，人間冰冷入骨；它為善時(shí)，人間便春暖花開。
雖然我能數(shù)出這三部劇的諸多優(yōu)點(diǎn)，但是也不能否認(rèn)，這三部劇都有一個(gè)比較大的遺憾。那就是這三部劇的大結(jié)局都不怎么完美，至少我認(rèn)為那并不是觀眾們想要看到的結(jié)局。
《鎮(zhèn)魂》的原著是耽美小說(shuō)，故事情節(jié)比較特殊也比較敏感。能讓它順利播出，我相信編劇也是費(fèi)了一番腦筋的。看在演員選的不錯(cuò)的份上，結(jié)局差點(diǎn)就差點(diǎn)，可以理解。
而《悍城》和《原生之罪》則是在大結(jié)局的時(shí)候給觀眾們挖了一個(gè)大坑，有很多的疑點(diǎn)都還沒(méi)有解開。不知道編劇是想給觀眾留下一個(gè)想象的空間呢？還是在為第二部做鋪墊。
如果是第一種，我只能說(shuō)編劇太高估我的智商了。
如果是第二種，我希望一能夠由原班人馬進(jìn)行拍攝，二故事能夠有一個(gè)圓滿的結(jié)局，至少能幫觀眾將所有的疑點(diǎn)都解開。
