? ? ? ? 讀了這么多年書，有硬著頭皮啃過大部頭巨著，有打發(fā)閑時翻過街邊雜志，有跟風追星看過暢銷小說，也有追隨經(jīng)典研讀人文倫常。這些琳瑯滿目、千姿百態(tài)的書籍從我的生命中來了又走，有的會留下些許絕妙好詞，讓我自己在某個寫文章的抓耳撓腮的瞬間靈光乍現(xiàn)；有的會烙下若干經(jīng)典名句，讓人在恰當?shù)臅r景恍如隔世；而有的，卻非一詞一句所能形容，甚至在合上書后，你記不得有哪個拍案好詞，有哪句妙語連珠，有哪個觀點醍醐灌頂，或有哪段描寫耳目一新，但是，卻流連忘返，難以忘懷。

? ? ? ? 我讀過這樣的書，我把這樣的作家稱為“會講故事的人”。在我狹小的“交往空間”里，這樣會講故事的人一共有三個：

? ? ? ? 第一個，是大作家，斯蒂芬?金。

? ? ? ? 毫不諱言，他是我的偶像，是我想要成為的那樣的作家。記不得是誰說的，一本好書應當像一個老朋友，可以和你交談，可以和你傾心。這是我想起斯蒂芬?金時，認為可以用來形容他的書最貼切的話語。

? ? ? ? 我曾無數(shù)次提起筆，想要寫一本像他那樣風格的書，做一個像他那樣會講故事的人。每一次翻開他的書，他的文字都會像山間的小溪一樣平滑流暢，直入心田。每一個字都畫面感十足，仿佛直接看到的就是電影一樣。可是，我又無數(shù)次的擱下筆，一來本是想要再讀讀他的文字找找感覺，卻陷進他的故事無法自拔；二來是越讀便越覺得自己成不了這樣偉大的作家。

? ? ? ? 這真是個讓人扼腕的事實，有些目標踮起腳是可以夠得著的，有些卻只能頂禮膜拜、遠遠瞻仰。

? ? ? ? 第二個，是土耳其作家，奧爾罕?帕慕克。

? ? ? ? 看到他的第一本書，正是這本書獲得諾貝爾文學獎的那一年——2006年。當時的我在太原參加初任培訓，在山西財經(jīng)大學里的一間小書屋里發(fā)現(xiàn)了這本書——《我的名字叫紅》。吸引我的不是腰封上“諾貝爾文學獎得主”這個響亮的名號，而是它的推介語——在追求他故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時發(fā)現(xiàn)了文明之間的沖突和交錯的新象征。這真是一本好書。事實證明，為了打發(fā)閑時不經(jīng)意選購的書籍，往往有著不期而遇的驚喜。這樣的選擇應該是一種心有靈犀的印證，你選了它，而它正好在等你。在我之后多次的“隨手翻閱”的經(jīng)歷中，都有這樣的例證。

? ? ? ? 因為這本書，使我有了了解這個作者的興趣，并隨之讀了他更多的作品。讀他的故事，我的腦海里浮現(xiàn)的是《一千零一夜》，是我兒時看過的童話書的記憶，神奇而美麗。每一次我都忍不住的感慨，難怪他們會有《一千零一夜》這樣的作品，那里的每一個人都是會講故事的人吧。

? ? ? ? 第三個，是美籍阿富汗作家，卡勒德?胡賽尼。

? ? ? ? 相信他的大作無需贅述——《追風箏的人》，這是我這10年來讀過的最刻骨銘心的書籍。讀過三次，哭過三次，文字的美麗讓電影相形失色。因為這本書，我成了胡賽尼的忠實粉絲，把他為數(shù)不多卻部部經(jīng)典的三本書統(tǒng)統(tǒng)收入囊中。

? ? ? ? 就如同奧爾罕?帕慕克的故事一樣，胡賽尼的作品也是滿滿的憂傷，前者是靈魂里的憂郁，后者是生活的創(chuàng)傷。這種傷感是一種看不見的力量，不需煽情造作，不需夸大描述，如清晨的迷霧一般，淡淡彌散。

? ? ? ? 我想這是故事的魅力，更是講故事的人的魅力。生活的真知灼見從來不是從駕著五彩祥云的真理中翻卷而來，一個大道理扣不開的心門，一個小故事也許就會換來促膝談心。而我，愿做這樣的人。