能讓我們發(fā)朋友圈的話，一定是我們能記住的話。

朗朗上口的金句，一般結構工整又押韻，可以帶給我們情緒上的共鳴，讓人念念不忘。比如《三體》中有這樣一個金句：“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”。

其實這個句子結構很簡單，就是“1221”。給1以2，而不是給2以1。但讀起來就是“不明覺厲”。

引人注意的金句除了句式上有特點，還會很押韻。

當然，掌握押韻技巧并非一蹴而就，想要像朱廣權一樣一本正經說押韻段子，還需多積累，培養(yǎng)語感。

| 1221法

羅振宇在2017年《時間的朋友》演講時就使用了“1221句式”結尾——“歲月不饒人，我也未曾饒過歲月”，意味深長的同時又回味無窮。

那究竟怎么寫出這樣的“1221句式”的金句呢？我總結了4種方法。

第一種方法是重新定義。

比如，“沒有什么武器可以俘獲愛情，愛情本來就是武器”。這句話重新定義了愛情，即愛情是武器。

確定你想要描述哪類人或者什么事，再尋找核心實物，之后再進一步將兩者通過類比抽象聯(lián)系起來，最后去重新定義核心實物。

第二種方法是抓住從屬關系。

比如，大多數(shù)人認為孩子是屬于父母的，我們可以按照“1221句式”的從屬關系的方法寫一個金句——“孩子從來都不屬于父母，但父母會永遠屬于孩子”。

只需這么一句話，整個文章的觀點就顯得獨特而清晰。

打破常規(guī)，一反“孩子是父母的附屬品”的觀點，但究其實質，講述的還是父母對于孩子無限包容、無私奉獻的親子關系。

第三種方法是利用反義詞。

比如“我以為愛情可以填滿人生的遺憾。但沒想到制造遺憾的偏偏是愛情”。

在這個句子里，“填滿遺憾”和“制造遺憾”意思正好相反。

通過它們的層層遞進，表達出作者在愛情中可能因為一些“錯過”或“過錯”而留下遺憾，心中或懊悔、或感傷的情緒。

“1221句式”加上反義詞的使用，使得整個句子具有轉折點，表達出沖突感和情緒上的起伏，同時又具有韻律美。

將這些有聯(lián)系同時又沖突著的素材結合起來，運用逆向思維將其改遍，一個“1221”句式的金句就誕生了。

第四種方法是變換主被動。

比如尼采曾說的“當你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你”。

又如，韓國著名電影《熔爐》里面有一句經典臺詞：“我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不被世界改變”。

前半句是主動的——凝視深淵、改變世界，后半句則是被動的——被深淵凝視、被世界改變。通過一主動、一被動這樣的形式，句子的意境更加高遠了。

變換主被動的“1221句式”時，不僅可以使用“被字句”，主謂反置亦是可行。同樣道理，找到生活中那些主動和被動關系的搭配，就可以直接套用“1221”句式。?

創(chuàng)作“1221句式”的金句之前，我們需要分三步：選擇核心觀點；關注句型核心；選擇使用4種方法中的一種。

| 1213法

“1213式”金句里，前后兩句都有相同的成分，又有核心詞的對比反差來強化語氣，從而表達核心思想。

這種句式的關鍵，就是找到前后兩句的兩個核心詞的關系，我總結出兩種關系。

第一個關系是：核心詞相反關系。

比如，《后來的我們》這部電影的宣傳海報上的宣傳語就是用了核心詞相反形式的“1213句式”：

后來的我們，為了誰四處遷徙，為了誰回到故里？

后來的我們，有多少衣錦還鄉(xiāng)，有多少放棄夢想？

第一句話中，前后半句都有一個相同的詞語“為了誰”，前半句的核心詞是“四處遷徙”，而后半句的核心詞是“回到故里”。

兩句的核心詞一個表達“流浪”，一個表達“回家”，詞義明顯相反。

同理，在第二句話中，前后都有“有多少”，相同成分即兩個“1”。

前半句核心詞“跑贏了時光”，后半句核心詞“弄丟了對方”，構成相反關系，分別為“1213”中的“2”和“3”。

“衣錦還鄉(xiāng)”說明了事業(yè)有成，而“放棄夢想”說明未能實現(xiàn)年輕時的抱負，自然是“事業(yè)無成”，一個是事業(yè)有成，一個是沒能實現(xiàn)抱負，也是相反的意義。

第二個關系是：核心詞遞進關系。

網絡上流傳著這樣一句金句：別人這么努力是為了生活，我這么努力是為了生存。

這句話前后半句都重復的詞是“努力”，不同的是，“生活”和“生存”兩者之間后者程度更深，更顯“我”的艱苦與辛酸。

生存尚且不易，又何談生活？同樣在奮斗的年輕人看到這句話肯定也會深有感觸。

比如：你想寫“早起”這個主題， 對于早起的人，我們通常會說這個人自律性強，自控力強之類的。在這個基礎上，我們把“自律”這個詞語進行升級，可以找到“習慣”這個詞，于是有了這句話：普通人的早起是自律，牛人的早起是習慣。

在“1213句式”的模版中，我們可以總結——寫出1213的金句，需要先有一個共同的關鍵詞，然后抓住它前后兩個半句的意思存在的某種關系，可以是相反，也可以是遞進。在相反的關系中，我們可以利用“找場景”的技巧。抓住這些規(guī)律，就很容易創(chuàng)作出類似的句子。

| 拆字法

拆字法就是根據(jù)漢字的字形結構特點和人們的認識規(guī)律，把一個字拆開，分解成幾個獨體字，或者給一個字的組成部分賦予一定的意義的方法。

傳播時，要把傳播的對象拆開，譬如“孤獨”：有孩童，有瓜果，有走獸，有飛蟲，足以撐起一個盛夏傍晚的巷口。

“稚兒擎瓜柳棚下，細犬逐蝶窄巷中。人間繁華多笑語，惟我空余兩鬢風。孩童走獸飛蟲自然熱鬧，可那都與你無關，這就叫孤獨”

再如“夢想”：三個木連成森林，一個夕（淹沒在夕陽），一雙眼睛（迷失方向），一顆少年赤字心（依舊沉靜）。

思考的“思”這個字，上面是一個“田”，下面是一個“心”，通過拆字法，就可以寫出這樣一句話：

勤耕“心”上“田”，“思”想才會獲得豐收。

究其根本，拆字法就是源于漢字的博大精深。

因為漢字是象形文字，由圖畫文字演化而來，許多文字本就是由不同部分的字因其內涵而組成的，拆字法不過是反其道而行之，將組合起來的字拆分開。

因此，就需要大家提升對漢字結構的敏感程度和熟悉程度，一旦多細心觀察，寫出拆字法的金句就易如反掌。

寫金句并不需要多高深的文學功底，或者對人生對社會感悟多么深刻，它需要的僅是這么一點點技巧而已。

除了技巧以外，寫出金句還需要平常的積累。

需要你做個有心人，遇到好的文章、好的段落、好的句子，就用紙和筆或者手機軟件記錄下來，積累多了，就成了你個人的金句模板庫了。

對此，我列出幾個金句素材：如馬丁·路德·金的《我有一個夢想》、丘吉爾的《敦刻爾克大撤退》、林肯的《葛底斯堡演說》以及肯尼迪的就職演講等。

學習這些經典演講的斷句和節(jié)奏，有助于培養(yǎng)寫文章的語感。

| 搜詞法

“簪花插髻，淚花十里”

“過了明天，就是天明”

“去征服所有不服”

“等你關心，等到我關上了心”

搜詞法即搜索與關鍵詞相關的詞，可通過硬組合，將兩個完全不相關的東西放一起或把相同領域兩個極端放在一起。

給大家分享我的一次面試考題：給順風車業(yè)務寫一句廣告語。

順風車的核心是什么？是“順路”。圍繞關鍵詞“路”再次搜索可用的詞語，最后選擇了“套路”。這樣一句廣告語就出來了：世界上最好的套路，就是順路。

再舉個例子，現(xiàn)代汽車花了50萬重金請人寫了一句廣告語：去征服，所有不服。計算下來，這句話的每個字價值近萬元。

我們用“搜詞法”來分析，“征服”和“不服”，都有一個相同的“服”字，在搜索網站上“征服”和“不服”這兩個詞語恰巧都在一個頁面里。

兩個詞同時出現(xiàn)，更突顯其關聯(lián)密切，用它們來形容汽車很有氣勢和深意，非常契合。

但需要提醒大家注意的是，在使用搜詞法抓核心詞時，首先考驗的是你對讀者的洞察，能不能感動讀者，關鍵要看這個核心詞抓得到不到位。

簡言之，“搜詞法”就是先抓住一個核心詞匯，然后根據(jù)該詞進行搜索。

將搜索出的詞語進行排列組合，找到合適的兩個詞造出句子，就可以得到一個押韻又有內涵的金句了。

| 具象法

具象化，是給一個大而虛的、極為抽象的東西下一個定義，換成用戶熟悉的內容。

“很多人用很華麗的語言來形容愛情，句句都能說出花來。但我感覺愛情就是6個字，我和此刻的你?！?/p>

愛情，一個被書寫太多的話題。想要做出令人眼前一亮的文案并不容易。

但如果嘗試改變一下思路，化虛為實，這句話就好像可以告別庸俗，給人帶來一種鮮活的情感體驗。

具象法的核心在于，寫出的東西要有場景感。

比如：“越是不讓發(fā)聲，越要發(fā)聲” 。這句話描述的感受我們或許都有體會過，這樣的文案我們每個人也都可以寫出來。

不過這句話雖有深意，但相對抽象，算不上金句，我們能夠明白句子表達的意味，卻不能產生情感共振。

如果改為“越是被別人捂住嘴，越要大聲吼出來”，那就不一樣了。

我們知道，“被別人捂住嘴”說明說話不被別人允許，自己是被暴力壓迫的，被捂著嘴的感覺肯定是窒息和難過的。

“大聲吼出來”，則代表了反抗，表達了發(fā)聲的勇敢和不去從的倔強。

這就是有了畫面感。我們的表達通過一個具體的“象”變得更容易被感知，我們所傳達的東西也就更直擊心靈。

| 否定法

我以為人是慢慢變老的，

后來發(fā)現(xiàn)不是，

人是一瞬間變老的。

用戶喜歡半熟悉半不熟悉的東西。因為只有介于這種程度的內容才能既有打開用戶興趣點的基礎，又有讓他們感到驚訝，想要一探究竟的欲望。

一種是完全否定：找一個常識，尋找反常的點，建立自己新的理論體系。

“大家都說婚姻是愛情的墳墓，但現(xiàn)在我覺得不是這樣?；橐霾皇菒矍榈膲災梗覀冏约菏菒矍榈膲災?。因為我們始終愛自己，勝過愛婚姻?！?

另一種為半否定，即推翻半句，保留半句。

“海明威曾寫道：‘這世界是個好地方，值得為它奮斗?！彝馇鞍刖??！?/p>

兩種否定法都是挑戰(zhàn)“理所當然”，它給用戶帶來的是一種對常識的思考。不同的地方可能在于完全否定是徹底顛覆，而半否定是深度的延伸。

想要寫出爆款文案，與其苦苦等待靈感閃現(xiàn)，不如掌握方法和思維方式。

它們可以幫助你找到一擊制勝的選題，也能讓你學會跳脫角度，轉換角色，可以保證你持續(xù)生產80分的內容。

前期做不到正常，不要怕踩坑，不要怕失敗，就像我喜歡的音樂人李宗盛為新百倫創(chuàng)立10周年拍攝的短片中說的那句話一樣：“人生沒有白走的路，每一步都算數(shù)”。