漫漫人生中，有時我們需要看透一些東西，比如虛無的名利，比如無望的空想；但也需要擁有一些東西，比如恬淡的心情，比如深沉的情感；當(dāng)然，還有一些東西，我們原本就留不住，比如零落的繁花，比如老去的朱顏……

所以，不如在有限的生命里，好好活著，并讓詩詞為我們的生活添幾分靜美。

1．《行香子·一葉舟輕》（蘇軾·北宋）

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。

初遇這首詞的時候，我就被“水天清，影湛波平”幾個字所吸引。

一直都很喜歡水，海水，江水，湖水……似乎與水相映的天空，也別有一番美好。古人們從不吝惜筆墨去描繪那水天一色的美，而對比白浪滔天的激越，這“影湛波平”帶我們進入了一個多么舒緩的世界。

對，這就是蘇軾此時內(nèi)心的感受。這一年他被貶杭州任通判，偶爾乘一葉小舟蕩于江上，在過七里瀨的時候，他見其美景，思己人生，留下了這首詞。

蘇軾的思想和哲學(xué)里，既有儒家，又有道家。他愿以儒家的仁政愛民入仕為官，但經(jīng)歷過官場的起伏，意識到很多事情自己也無能為力時，他性格里屬于道家的超脫即刻表現(xiàn)出來。不過，遺憾的是，他可以看透很多東西，卻終將不能真的歸隱而去，這大概正是兩種思想對他左右的結(jié)果吧。

那首《臨江仙》里，他曾寫“小舟從此逝，江海寄余生”，而這首《行香子》里，他又道“一葉舟輕，雙槳鴻驚”，可見小舟這個意象，在他的詞里代表著自由自在。這樣的小舟行駛在江海里，行過湍急的流沙，感受著溪上的清霜與月色，何等美妙。

詞里的寫景、抒情都很自然易懂，唯一的一個用典就是“虛老嚴(yán)陵”。這便涉及到東漢時期嚴(yán)光的故事，而蘇軾此刻所行經(jīng)的富春江正是嚴(yán)光曾隱居的地方。嚴(yán)光為光武帝劉秀的同學(xué)，在朝堂上也受到過百般禮遇，但后來他還是告別了榮華富貴的生活，到江邊釣魚隱居。當(dāng)時有人認為嚴(yán)光并非是真正在享受隱居生活，釣魚也只是他的一個姿態(tài)而已。

這里蘇軾也在笑嚴(yán)光虛度了無憂無慮的好日子，并且清醒地指出——君臣一夢，今古空名。

細想來，無論君王的一生，還是臣子的一生，抑或兩人共處的時光，都是一場夢罷了。連人生都如夢呢，何況其他。

不如放眼青山綠水，得一時閑暇愜意。小舟倏忽蕩去，蕩開一波漣漪，蕩起一段心曲。

2．《玉樓春·別后不知君遠近》（歐陽修·北宋）

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

在詩詞的世界里，表達離情別緒的作品一般都是很美的。

比如柳永的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，比如蘇軾的“小院黃昏人憶別，落紅處處聞啼鴂，比如秦觀的“飄零疏酒盞，離別寬衣帶”，比如馮延巳的“別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)”……

再比如這首詞里的“別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶”，多么通俗的詞句，卻又是多么自然的心意。正因為分別之后，我不知道你在哪里，距離我是否遙遠，所以我才心緒煩亂，看到什么都覺得凄涼與苦悶。

而相思與牽掛是古代閨怨詞中的重要內(nèi)容，詞中的女子每天都過著擔(dān)憂與無聊的生活，想寫一封信給他，卻突然意識到了這個殘酷的事實——漸行漸遠漸無書。知道他越走越遠，卻不曉得他走到了哪里，他漸漸地失了音信，可她的尺素又能寄往何處呢？

“夜深風(fēng)竹敲秋韻”是這首詞里我最喜歡的句子，有意境優(yōu)美的格調(diào)，也有安靜孤寂的味道。然而正是在這樣靜謐的夜里，每一片竹葉發(fā)出的每一個聲響，似乎都是綿長的愁與恨。

詞的結(jié)尾句，很容易讓我想起朱淑真的“剔盡寒燈夢不成”，這是孤枕難眠的靜夜里最啃噬人心的滋味，睡又睡不著，夢又夢不成，待油盡燈滅，也盼不來他的歸期，也等不到一個答案。

這大概正是身為古代女子的無可奈何吧，不過這份百轉(zhuǎn)千回的情思，也是最古典的浪漫?，F(xiàn)代生活里一切都變得快捷、直接、明朗，又怎樣才能藏得住那顆默默關(guān)注的心呢？殊不知，有時，悄悄喜歡、遙遙思念的感覺，其實也挺好。

3．《秋波媚·秋到邊城角聲哀》（陸游·南宋）

秋到邊城角聲哀，鋒火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！

多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。

大多數(shù)詞作喜歡給秋賦予綿綿哀思，而這首《秋波媚》卻明顯地傳遞著一種豪放激昂與樂觀主義的精神。

我們都知道，陸游的一生，始終懷揣著抗金收復(fù)失地的壯志，幾經(jīng)沉浮，幾經(jīng)磨礪，此時已經(jīng)四十八歲的詞人，在登高臨遠的時候，依然熱情不減，激情蕩漾。

連他筆下的秋天，都不再是凄婉與悲傷的，雖然他用到了“角聲哀”，可這哀鳴里更多的是屬于戰(zhàn)場的蒼茫，似乎帶著一種強勁的力量。無論悲歌，還是置酒，都有著興致盎然的快哉悠哉。

詞的上闋，句句都是情緒激蕩的回響，而下闋筆峰一轉(zhuǎn)，竟有種深沉而靜謐的美感。

可以判斷出這是個望月懷遠的場景，詞人將月亮擬人化了，用“多情”來形容南山的月，還說她為了展現(xiàn)自己的面目，把層層的暮云都推開了。

如此月色之下，一人獨立，一人遐思。

而陸游心中的那份惦念又是什么呢？不是逝去的初戀，不是遠去的情感，不是權(quán)力的誘惑，甚至不是閑適安穩(wěn)的生活，而是收復(fù)失地的好消息，南宋的興衰成敗似乎牽扯著陸游一生的家國夢。

在他眼里，那灞橋邊的煙柳，那曲江畔的樓臺，也好像都在等待宋軍凱旋的消息。

讀到這里，大概很多人都會跟著詞人的情緒心潮澎湃吧。其實，無論我們各自等待什么，但愿在人生的歷練里，可以始終心向陽光，心懷希望。

4．《蝶戀花，閱盡天涯離別苦》（王國維·清）

閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許?；ǖ紫嗫礋o一語，綠窗春與天俱暮。

待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

彼時，正讀高中，不得不背下大量名句以應(yīng)付考試。然而很奇怪的是，在千百名句里，我印象最深刻的竟然是這句——最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

十七八歲的年紀(jì)，哪里能真正理解這句詞的含義，甚至都不曾在意過它來自哪個作品出自誰的筆下，但就是記住了。直到兩年前我才開始背誦王國維的這首詞，才第一次用心地去體會詞中的無奈與嘆息。

人生，由時間與空間交織而成。空間分割著人的聚散，時間主宰著年華的長短。相對來說人們更容易感受到空間的影響，卻往往不易覺察時間的流逝。

有時候，本以為自己已經(jīng)閱盡了遠隔天涯的離別之苦，卻不道回來時看見落花一地，心中猶悲。悲光陰無情，悲好景不在，悲相對無言，悲我們與春天一同遲暮。

所以，這首《蝶戀花》中的嘆息正是來自于時光帶走了青春與美好，很多東西，縱然重新?lián)碛幸矡o法回到過去。

而當(dāng)我們把美麗的容顏比作嬌艷的花朵時，是否想過，花開花謝是自然界最正常的生命過程，這便如同一個人的衰老，真是再美的容顏也抵不過歲月。

當(dāng)然，這樣的話題是沉重的，連同這首詞也被帶入了無奈的世界。但那深婉的語意，每次讀來都會縈繞在我的心頭，緩緩地盤旋著。

是啊，有些東西原本就留不住，因此我們要坦然地面對它，要相信每個生命、或者說生命中的每一天都有屬于它的內(nèi)容，都有值得珍惜的美好。

5．《采桑子·花前失卻游春侶》（馮延巳·南唐）

花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

在我們的潛意識中，感覺春天就應(yīng)該是一個生機盎然、蓬勃熱鬧的季節(jié)，可失意人眼里的春天卻是寂寞而悲涼的。縱然滿眼的繁花似錦，也無法驅(qū)逐內(nèi)心的荒蕪與憂傷。

可以說這首詞里的主人公是感情上的失意人，在百花盛開的春光里，他的身邊卻沒有了佳人的陪伴，只能自己獨自徘徊在芬芳的花叢中。

雖然春色正好、花兒正艷，可一顆悲傷的心看到的也全部是悲涼的景，即使有笙歌婉轉(zhuǎn)悠揚地飄來，于他聽到也似一支斷腸曲。

就那樣一邊走一邊嘆息著，一邊看一邊心痛著，更為可憐的是孤孤單單的他，遇見了太多成雙成對的蝶兒與燕子，它們嬉戲在林間或者簾下，無憂無慮，輕快甜蜜。此情此景，又怎么忍得再去思量，只能把目光放向遠方，看那綠樹青苔，看那天邊斜陽。

不知為什么，每每讀這首詞，我總會想到歐陽修的《浪淘沙》——“聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”

雖然這首《浪淘沙》是寫友人離去后的失落，而馮延巳的《采桑子》則是表現(xiàn)失去伴侶后的寂寞。不過，兩首詞都是在寫春天，在那本該賞花春游的好日子里，卻因為失去了戀人或者朋友，而褪了春色，添了新愁。

那么，在這個即將到來的春天，希望你可以如林間蝶簾間燕，有興賞春，有人陪伴，有最美的春色長留心間。

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