一個處于社會底層的人，為每日的柴米油鹽而犯愁。突然有人告訴你，你家里那幅被你當(dāng)做垃圾的畫，價值連城，它可以讓你一下子擺脫窮困，改變自己的社會階層，進入富人的世界。當(dāng)你為之欣喜若狂，最后卻失望地發(fā)現(xiàn)這些畫并不屬于你！如此反轉(zhuǎn)，
一個畫家，一生窮困潦倒，在他生前所有人都不看好他，所有人都覺得，他的畫不值一錢。但就在他死后十年，突然他的作品躁動一時，價值連城，多少商人趨之若鶩！這不僅讓我們思考：什么是藝術(shù)？藝術(shù)真的有價嗎？藝術(shù)的價值在哪里？
Part I 《油漆未干》，一部跟油漆沒有太大關(guān)系的話劇
認識《油漆未干》這部話劇，是12月8號參加上海二九劇社在劇場的第一場話劇演出，這也是他們所排練的《油漆未干》的首演，在上海的白玉蘭劇場。應(yīng)該說整臺戲看下來，很有上海的風(fēng)格。在享受完演員們帶來的藝術(shù)快感之后，我對這部劇也充滿了好奇，遂看了該劇的種種信息。
《油漆未干》這部話劇是法國劇作家勒內(nèi)·福舒瓦的作品，該話劇以凡高為人物原型，講述了一個無名畫家死后的畫作在巴黎賣到了天價，和他生前的貧苦和悲慘形成鮮明對照，畫商們陸續(xù)來到他居住的小鎮(zhèn)收購，引起各式騷動。惟獨畫家生前的徒弟，一個油漆工人，以及身為畫家遺孀的一位女仆，在這場金錢的游戲中保持著該有的真正的情感。
《油漆未干》整臺劇，故事都發(fā)生在畫家生前的居所，時間就是短短的7個小時。這種嚴格遵循規(guī)定時間、規(guī)定地點和一條主線的戲劇寫作方式，戲劇上稱為三一律話劇(Three Unities)。
該劇由中國話劇奠基人歐陽予倩先生翻譯，曾被多次搬上中國的舞臺，人藝為紀念歐陽予倩誕辰115周年排演了《油漆未干》，在金帆音樂廳首演，劇中“哈醫(yī)生一家”在一天內(nèi)所經(jīng)歷的大喜大悲，讓數(shù)百觀眾隨之心緒難平。
但從話劇劇情來看，確實看不出，《油漆未干》中油漆的寓意在哪里，甚至我們會覺得，除了畫家的徒弟是個油漆工外，這部劇跟油漆其實毫無關(guān)聯(lián)?；蛟S在讀完作者的話劇文學(xué)劇本之后，我們可以從中找到作者想表達的“油漆”含義。
Part II 二九劇社版的《油漆未干》
二九劇社排練的《油漆未干》在白玉蘭劇場的首演，是較為成功的。在忠實于原劇主旨的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演和演員們都因地制宜的進行了大膽的角色嘗試，使它本地化，極具上海的特色。全劇嬉笑怒罵，各種人生百態(tài)盡皆上演。
將哈格醫(yī)生夫婦改編成客棧老板和老板娘，是一大亮點，它使這部原本內(nèi)容沉悶的悲劇一下子活泛了，成了一部悲喜劇。尤其是將老板設(shè)定為一個妻管嚴之人，為舞臺平添了許多笑點，而這種設(shè)置也更符合上海本地的風(fēng)情，贏得觀眾的喜愛，讓人感覺好像看的是一個上海故事，而不是法國故事。兩位演員表演得很到位，活生生一對上海夫婦形象。
大女兒這個角色，演員的表現(xiàn)力是很強的，要把一個反面角色演好，不是一件很容易的事，她確實讓我們聞到了爭風(fēng)吃醋的醋味，看到小姐傲嬌本色。二女兒在原劇中，是美的象征之一，在此劇中設(shè)計了過多笑料，有些美中不足。油漆匠或許風(fēng)流韻味點，更適合藝術(shù)家的氣質(zhì)，居中的油漆匠看起來更像是書生，一下子讓人聯(lián)想到中國古代西廂記之類的愛情故事，這使得全劇的基調(diào)也有所偏移。
夏先生和兩位畫商無疑是肩負爆笑使命的最強角色，尤以兩位商人的表演，從肢體到語言的表現(xiàn)，都非常有張力，且形象深入人心。
如果說，這部劇只是讓觀眾笑了，那它就不是《油漆未干》了，跟一個小品無異。穩(wěn)住全劇的基調(diào)，升華了主題并在笑之后，讓人看到悲傷的，是原劇的女仆，即二九劇社版的翠花。全劇所有的角色都試圖不遺余力的搞笑，只有翠花一人，不抖任何一個包袱，但卻完成了全劇主旨的表達。從一開始我們看到的女仆形象，以及后面在純潔愛情中看到一個女子至真的心靈，演員的表演無可厚非，或許是本色出演，就是一個字，真。
當(dāng)然，全劇中國風(fēng)滿滿，所以，總會讓你聯(lián)想起許多古代的書生與小姐的故事?；蛟S，下一場，劇社還可以進行大膽的創(chuàng)新和改編，使它呈現(xiàn)出新的生命力。
——2017.12.10 在滬白玉蘭劇場觀劇瞎想
