久久国家一级aa,久久偷拍永久视频

咳！咳！咳！

2020年7月23日，我國(guó)自主火星探險(xiǎn)踏出了成功的第一步。長(zhǎng)征五號(hào)運(yùn)載火箭搭載著“天問(wèn)一號(hào)”火星探測(cè)器，將一次性完成飛向火星，環(huán)繞火星，著陸火星，巡視火星的任務(wù)。一旦成功，將成為世界歷史上首個(gè)一步完成“繞，落，巡”的國(guó)家。

如今已經(jīng)進(jìn)入地火轉(zhuǎn)移軌道，七個(gè)月后將見(jiàn)分曉。

1960年，前蘇聯(lián)向火星發(fā)射了第一顆探測(cè)器，1997年美國(guó)成功釋放了首個(gè)火星車(chē)機(jī)器人，西方在這條路上翻滾了三十多年。

中國(guó)想要一次性實(shí)現(xiàn)對(duì)方三十年的目標(biāo)，足以展現(xiàn)我們?cè)诤教焓聵I(yè)上的野心。

中國(guó)科幻電影的新機(jī)遇

如果火星計(jì)劃成功，中國(guó)將進(jìn)入世界精英們的深空俱樂(lè)部。如今是火星，下一步也許是土星，金星，水星，甚至探索那些僅僅存在于小說(shuō)中的，很可能有生命存在的木衛(wèi)二和土衛(wèi)六。

航天技術(shù)這么牛皮，科幻電影怎么能輸？！

但如果你問(wèn)起身邊的人，中國(guó)有什么科幻片，他們可能會(huì)回答《流浪地球》，還有那個(gè)說(shuō)出口都丟臉的《上海堡壘》。

航天技術(shù)提升的是國(guó)家硬實(shí)力，它能引起外國(guó)精英階層的重視；而科幻電影輸出的是軟實(shí)力，它能讓普通的民眾相信中國(guó)實(shí)力。

好萊塢的科幻電影，從來(lái)都不只是供觀眾享樂(lè)的爆米花，它是一種潛移默化的神經(jīng)制劑。

從《星球大戰(zhàn)》，《獨(dú)立日》，漫威宇宙，再到《星際穿越》，你看到的不僅僅是強(qiáng)大的特效，好萊塢的工業(yè)水平，也不是天行者們玩激光劍，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)與鋼鐵俠插科打諢，而是從地球到銀河系都在講英語(yǔ)，美國(guó)的軍事力量可以抗衡外星勢(shì)力，無(wú)處不在的NASA會(huì)讓觀眾默認(rèn)美國(guó)擁有地表最強(qiáng)的航天技術(shù)。

同樣的，我們不可能拿著政府工作報(bào)告告訴外國(guó)的朋友，這是中國(guó)實(shí)力。但我們可以利用科幻電影。作為一種綜合性的共情藝術(shù)，它有非常強(qiáng)大的宣傳功效。

1997年，王小波寫(xiě)過(guò)一篇文章，叫《中國(guó)為什么沒(méi)有科幻片》。他提出了四個(gè)點(diǎn)：科學(xué)知識(shí)，想象力，資本，社會(huì)現(xiàn)實(shí)。最后一項(xiàng)其實(shí)是最重要的。放眼世界科幻史，無(wú)論是工業(yè)革命時(shí)期科幻小說(shuō)的誕生，還是美蘇太空競(jìng)賽時(shí)期井噴的宇宙探索類(lèi)影片。科幻電影，總是與時(shí)代相關(guān)的。

我相信，火星時(shí)代，或許是中國(guó)科幻電影的新機(jī)遇。在此之前，我先分析一下世界與中國(guó)科幻的發(fā)展進(jìn)程。

世界科幻簡(jiǎn)史

早期的科幻小說(shuō)起源于歐洲，工業(yè)革命之后，人們開(kāi)始擔(dān)憂(yōu)科學(xué)發(fā)展，于是在1818年出現(xiàn)了有關(guān)瘋狂科學(xué)家的《弗蘭肯斯坦》；之后的普法戰(zhàn)爭(zhēng)與巴黎公社運(yùn)動(dòng)時(shí)期又誕生了凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》；而威爾斯則關(guān)心科技發(fā)展中人的生活，他憑借《時(shí)間機(jī)器》成名，小說(shuō)主題常常是“外星人入侵”“時(shí)間旅行”“反烏托邦”；這一時(shí)期的小說(shuō)以幻想為主，天馬行空，但缺少硬核的科學(xué)理論。

電影誕生后，喬治·梅里愛(ài)的《月球旅行記》成為了世界上第一部帶有科幻元素的影片。

二十世紀(jì)三十年代到六十年代是科幻小說(shuō)的黃金時(shí)期，硬科幻小說(shuō)占據(jù)主流。雨果·根斯巴克創(chuàng)辦了第一本科幻雜志《驚奇故事》，開(kāi)創(chuàng)了科幻類(lèi)型文學(xué)；小約翰·W·坎貝爾則發(fā)掘了一批黃金時(shí)代的科幻巨匠，包括發(fā)明了“機(jī)器人三大定律”的艾薩克·阿西莫夫，以及寫(xiě)出了《星際迷航》的羅伯特·海因萊茵。同時(shí)受納粹專(zhuān)制主義的影響，反烏托邦小說(shuō)也在這一時(shí)期盛行。

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，歐洲科幻片嚴(yán)肅地討論著人類(lèi)未卜的前途，而經(jīng)濟(jì)大蕭條的美國(guó)為了逃避現(xiàn)實(shí)，只能拍些具有科幻元素的搞笑B級(jí)片，就圖個(gè)省錢(qián)和開(kāi)心。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，受到曼哈頓計(jì)劃，廣島原子彈，美蘇冷戰(zhàn)，太空競(jìng)賽，UFO目擊事件的影響，西方的科技實(shí)力大大增強(qiáng)，人們一邊為科技?xì)g呼，一邊又隱隱擔(dān)心，因此出現(xiàn)了《哥斯拉》這樣恐懼原子彈的作品，以及大量外星人入侵的電影。

六十年代到七十年代，西方科幻小說(shuō)進(jìn)入了新浪潮時(shí)期，越戰(zhàn)，環(huán)境污染，毒品泛濫，再加上科幻始終無(wú)法進(jìn)入主流文學(xué)殿堂，作品呈現(xiàn)出悲觀，意識(shí)流和刻意求新的特點(diǎn)。但經(jīng)濟(jì)的回暖卻讓電影呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象，影片進(jìn)入大制作時(shí)代。

1968年，斯坦利·庫(kù)布里克的《2001太空漫游》讓科幻電影成為了一種類(lèi)型，被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”。而同一時(shí)間，大量黃金時(shí)代的科幻小說(shuō)被搬上熒幕。

冷戰(zhàn)之后，美國(guó)進(jìn)入霸權(quán)時(shí)期。對(duì)于美國(guó)人民而言，真正的“敵人”似乎變成了政府與壟斷企業(yè)。從《銀翼殺手》到《異形》，大資本控制了國(guó)家，他們的魔爪不僅伸向未來(lái)，更伸向了宇宙。

到了八十年代，《星球大戰(zhàn)》，《星際迷航》，《終結(jié)者》，《E.T》陸續(xù)出現(xiàn)，美國(guó)科幻片上升到了另一個(gè)工業(yè)高度。

九十年代，信息技術(shù)的發(fā)展，讓世界悄然進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)期，而賽博朋克也在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。從威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》開(kāi)始，出現(xiàn)了大量賽博朋克類(lèi)型的科幻小說(shuō)，主人公們都生活在高科技時(shí)代，社會(huì)被政府和財(cái)團(tuán)秘密控制，故事圍繞黑客與人工智能展開(kāi)。而信息技術(shù)的發(fā)展，也讓特效更加精進(jìn)，《侏羅紀(jì)公園》《黑客帝國(guó)》都是這一時(shí)期的代表作。

中國(guó)科幻簡(jiǎn)史

由于閉關(guān)鎖國(guó)，中國(guó)的科幻小說(shuō)遲到了西方近一百年。1904年的《月球殖民地小說(shuō)》是中國(guó)第一部被認(rèn)可的科幻小說(shuō)。而1938年的《六十年后上海灘》是第一部科幻電影。

新中國(guó)成立后，科幻小說(shuō)徹底進(jìn)入了兒童文學(xué)的領(lǐng)域，且集中為短篇。代表作有鄭文光的《從地球到月球》。這一時(shí)期的科幻電影也都是兒童教育片。

文革之后，改革開(kāi)放，一股新的風(fēng)氣吹進(jìn)中國(guó)。硬科幻作品漸漸出現(xiàn)，雜志上也出現(xiàn)了成人向的產(chǎn)品。1979年創(chuàng)刊的《科幻文藝》（現(xiàn)為《科幻世界》）開(kāi)始扶持中國(guó)科幻的新勢(shì)力。1980年的電影《珊瑚島上的死光》講述了中國(guó)科學(xué)家與外國(guó)勢(shì)力的斗爭(zhēng)，被劉慈欣稱(chēng)為“中國(guó)唯一一部純粹的科幻片”。

但1983年的一次大會(huì)上，錢(qián)學(xué)森指責(zé)科幻電影販賣(mài)資產(chǎn)階級(jí)和封建主義的破爛，應(yīng)當(dāng)偏向思想性與教育意義，因此很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)的科幻電影又再次變成小朋友看的教育片。但仍有佳作，例如針對(duì)重男輕女的《男人的世界》，保護(hù)環(huán)境的《大氣層消失》，以及戰(zhàn)勝外星人的《瘋狂的兔子》，他們的故事都不落俗套，還具備教育意義。

二十一世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)進(jìn)行科教興國(guó)，也大力發(fā)展航天航空，科幻小說(shuō)蓬勃發(fā)展，成人與兒童款式任讀者選擇，而《三體》更是沖出國(guó)門(mén)，走向了世界。但中國(guó)的科幻電影卻突然消失了。在好萊塢大舉進(jìn)攻中國(guó)市場(chǎng)之時(shí)，工業(yè)水平落后的國(guó)產(chǎn)科幻片顯得實(shí)在寒酸。

無(wú)論是中國(guó)還是好萊塢，社會(huì)的風(fēng)向都左右著科幻片的發(fā)展。

中國(guó)科幻片的未來(lái)

中國(guó)科幻片依舊很難很難，即便我們有這么多優(yōu)秀的科幻小說(shuō)。說(shuō)到底是電影工業(yè)的差距，而工業(yè)無(wú)非是人才，技術(shù)，資本與政策的差距。

首先中國(guó)缺少能拍科幻片的導(dǎo)演。王小波說(shuō)科幻片需要科學(xué)知識(shí)，但我們的導(dǎo)演都是電影學(xué)院出生，別說(shuō)學(xué)習(xí)理科知識(shí)了，學(xué)校里連個(gè)理科生都見(jiàn)不到。

第二，編劇不會(huì)寫(xiě)科幻，科幻作家不會(huì)改編劇本。

第三，雖然近幾年我國(guó)的特效技術(shù)大有長(zhǎng)進(jìn)，但仍然不可能與好萊塢，韓國(guó)，新西蘭相提并論。

最后，如果說(shuō)導(dǎo)演可以培養(yǎng)，劇本可以精修，特效可以與他國(guó)合作，那完成電影最最重要的一步，還是資本。而資本，沒(méi)有信心。

不久之前，我與一位電影出品公司的主管交談，他們表示還是更愿意投資動(dòng)作與喜劇片，不一定大賺，也不會(huì)大虧。可科幻片是一項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)投資，投資大，團(tuán)隊(duì)不成熟，你不知道拍出來(lái)的是《流浪地球》還是《上海堡壘》?？苹闷屹Y本，跟千里馬找伯樂(lè)一樣。只有懂你的，才會(huì)投你。民間的信心顯然不足，所以需要的是國(guó)家的扶持。

二十多年前，王小波調(diào)侃，拍科幻片向上頭申請(qǐng)很難，因?yàn)椴恢涝撛趺唇忉屍訉?duì)國(guó)家的意義。但現(xiàn)在我有了。美國(guó)當(dāng)年火星車(chē)沒(méi)落地，就已經(jīng)拍了《星球大戰(zhàn)》，如今航天事業(yè)大好，我們馬上就要征服火星，是時(shí)候趁熱打鐵搞一部科幻片了！

最后，喜歡本文記得【贊和關(guān)注】喲，想看更多有趣的故事，來(lái)VX公眾號(hào)：土衛(wèi)兒六膠片廠（Titaner666）瞧瞧！