2016-03-20

處理已被報(bào)道過(guò)的故事：

方法一，具體化

當(dāng)我們把所有的事情放在顯微鏡下觀察時(shí)我們的視線不應(yīng)該僅僅局限于那些能夠讓故事向外擴(kuò)展的事情。有些事情雖然本身不具備擴(kuò)展的性質(zhì)，但它可能已經(jīng)是一個(gè)非常好的故事，具備了優(yōu)秀小說(shuō)的一些價(jià)值特征，比如主角與對(duì)手的矛盾沖突、許多戲劇性的情節(jié) 神秘色彩和人性化等等。

方法二：預(yù)測(cè)

這可能是在故事創(chuàng)作中最有用的工具了。 他的辦法就是忽略那些有關(guān)中心發(fā)展的細(xì)節(jié)報(bào)道，而直接專注于故事的結(jié)果。他搶先預(yù)料到了結(jié)果。

現(xiàn)在，介紹兩個(gè)術(shù)語(yǔ)：當(dāng)一個(gè)故事剛剛開(kāi)始，它的影響和和反作用秘影響和反響都成形時(shí)，才能算得上是一個(gè)“成熟期”故事只要記住這一點(diǎn)—個(gè)記者哪怕接觸故事比別人晚，也經(jīng)常能夠開(kāi)拓出新的領(lǐng)域。當(dāng)他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都把目光放在故故事的發(fā)展主線上時(shí)，他可以把精力轉(zhuǎn)移到其他人沒(méi)有時(shí)間或眼光發(fā)現(xiàn)的一些影響上來(lái)，或者他還可以跳過(guò)整個(gè)過(guò)程，直接轉(zhuǎn)移到反作用上去 。

方法三，改變角度

站在高山上也許能讓我們擁有更廣闊的視野，但是在那里我們看不到活生生的人物面孔。然而有的時(shí)候，我們必須看到他們的面孔，聽(tīng)到他們的聲音才能真正相信那些別人告訴我們的事實(shí)真相?？上У氖牵芏鄷r(shí)候，從事報(bào)道的記者都無(wú)法滿足我們，因?yàn)樗⒉皇且晃怀錾墓适聰⑹稣?。他?duì)于讀者喜歡的東西沒(méi)有感覺(jué)，他不知道一個(gè)吸引人的好故事或故事構(gòu)思與一個(gè)平淡無(wú)味的故事或故事構(gòu)思之間的區(qū)別，他不知道哪些要素能夠拉攏注意力，讓自己的報(bào)道成就一個(gè)好故事。

［我可以用到的方法是具體化和改變角度。

現(xiàn)在寫(xiě)文章有一個(gè)缺點(diǎn)就是主題太寬，總想在表達(dá)想法的時(shí)候拖拽上更多的意圖，無(wú)法在一個(gè)點(diǎn)深入下去。具體化是解決的一個(gè)辦法，大事件是由許多小事件聚集起來(lái)的，想寫(xiě)某一主題柿可以從中挖掘一個(gè)小的事件，做一個(gè)微雕家，細(xì)化的事件可以成為更好的故事。

人經(jīng)常會(huì)慣性思維，尤其是對(duì)于以前處理過(guò)的問(wèn)題總是用相同的方法對(duì)待。這時(shí)候能幫助我們拓寬思路的就是改變角度，從以前沒(méi)想過(guò)的角度，從所有人都不容易想到的角度，這樣更容易寫(xiě)出好文章，更容易讓自己進(jìn)行深入思考。］

下面是我自己列出的有關(guān)讀者喜好的單子根據(jù)喜歡程度的從高到低排列:

1、狗，以及其他可愛(ài)的動(dòng)物和行為端正的兒童。

2、人物/當(dāng)事人。

首先當(dāng)事人是那些扳動(dòng)控制桿的人，而不是事件的旁觀者。

其次，他們的所作所為或者他們的言語(yǔ)中，必須有一些令人感興趣，又與事件緊密相連的信息。永遠(yuǎn)居高臨下地站在山頂上，無(wú)法真正接觸到戲劇沖突中的人物。新聞故事的本質(zhì)是要求腳踏實(shí)地、貼近地面的報(bào)道。這樣的做法完全違背了新聞的本質(zhì)，但是在我看來(lái)，這卻是現(xiàn)今的報(bào)刊寫(xiě)作中最突出最嚴(yán)重的缺陷所在。比如關(guān)于墨西哥移民的報(bào)道，要想說(shuō)明根本原因，如果不去那些移民們生活的村莊，看看他們?yōu)槭裁磿?huì)離開(kāi)，是不可能完成一篇具有說(shuō)服力的報(bào)道的。但是現(xiàn)在有成百上千的記者都在設(shè)法做這些不可能的事情。

3、事實(shí)，當(dāng)它們與故事有關(guān)并能推動(dòng)故事發(fā)展的時(shí)候。

但經(jīng)常的情況是，瑣事和沒(méi)有太多價(jià)值的信息往往充斥著記者們的故事。沒(méi)有主旨的事實(shí)是干擾，不是信息，只會(huì)讓故事的節(jié)奏變慢。

4、人物觀察者。

他們就是我們前面提到的顧問(wèn)、分析家、評(píng)論家、律師、各種類型的專家，他們所要做的就是說(shuō)話。觀察者的真知灼見(jiàn)和解釋說(shuō)明在很多故事中都非常有用，但是讀 對(duì)他們的態(tài)度卻很冷淡。如果其他條件相同的話，讀者更愿意聽(tīng)遭殃的棉農(nóng)講述棉鈴蟲(chóng)給他們的棉花地帶來(lái)的災(zāi)害，也不愿意聽(tīng)來(lái)自某個(gè)大學(xué)的教授，喋喋不休地發(fā)表有關(guān)害蟲(chóng)正威脅美國(guó)西南部棉花產(chǎn)地的長(zhǎng)篇大論，盡管這是專家的觀點(diǎn)。棉農(nóng)有更大的可信度，因?yàn)樗鞘录氖芎φ?。他是戲劇中的主角?/p>

5、數(shù)字，尤其是大數(shù)字，以及連續(xù)的段落中密密麻麻排在·起的長(zhǎng)串?dāng)?shù)字。這是殺死讀者興趣的劇毒氫化物。

巨大的數(shù)字是抽象的，而不是具體的。當(dāng)人們遇到它們時(shí)，思絲會(huì)自然中斷，條件反射般地要把數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成比較形象的東西。如果眾多數(shù)據(jù)同時(shí)襲擊讀者的話，他們只能選擇放棄，把剩下的故事拋到邊去

這些原則在新聞故事的采訪和寫(xiě)作階段都是至關(guān)重要的，但是在故事的構(gòu)思階段也應(yīng)該仔細(xì)考慮。如果一位記者心中有好幾個(gè)選題正在形成，而且這幾個(gè)選題在重要性和時(shí)效性上都不相上下，他首先應(yīng)該選擇那些可能包含最高興趣元素的故事，同時(shí)盡量回避那些需要依靠數(shù)據(jù)和專家意見(jiàn)的故事。

另外，他首先應(yīng)該去尋找這些故事想法中的動(dòng)態(tài)因素。發(fā)生了什么事情，有哪些具體影響，是不是已經(jīng)產(chǎn)生了反作用行為。要記?。哼@種故事中的動(dòng)態(tài)因素是沒(méi)有其他東西可以代替的，關(guān)注動(dòng)態(tài)的想法永遠(yuǎn)比那些關(guān)注數(shù)據(jù)分析的想法更容易成功。記者往往要絞盡腦汁，才有可能把一個(gè)數(shù)據(jù)分析的故事變得有趣，但是如果把一個(gè)帶有動(dòng)態(tài)信息的故事放入其中，就可以掩蓋許多不足之處—如果再有一條與故事內(nèi)容相關(guān)的狗出現(xiàn)，那就更好了。

[動(dòng)物和小孩不是一直都有的。

不能因?yàn)槿宋锎嬖诳梢栽黾游桶讶宋镉餐适吕锶热缫黄嘘P(guān)倉(cāng)庫(kù)存貨的文章，不會(huì)因?yàn)閳?bào)道中有一個(gè)人駕駛叉式升降機(jī)從倉(cāng)庫(kù)里開(kāi)過(guò)就變成一篇好文章。

事實(shí)，在寫(xiě)的時(shí)候一定注意重點(diǎn)，不要太羅嗦，不要寫(xiě)無(wú)用的瑣事。

觀察者要慎用，數(shù)字更要慎用，可以將數(shù)字轉(zhuǎn)化成更形象的說(shuō)法，這個(gè)在書(shū)中后文還會(huì)有更詳細(xì)的介紹。]