寫詩需要氛圍，大家你唱我和，都努力地用最美的詞語，表達著內心的情感。我始終認為寫詩歌時，與自己的靈魂最接近。只有你的心最純凈的時候，才能寫出最清新的詩來。
隨著簡書一系列的改革，我發(fā)現(xiàn)寫詩的朋友越來越少。如果大家都寫文兒，你寫詩顯得那么突兀而又不合時宜，我也開始嘗試著寫文，以和大家的步調一致。
更有甚者，簡書到后來竟會對上榜的詩歌進行罰貝，不管你寫得好與壞，只要是上榜，就會被罰。
但我堅定地相信，這一條，簡書以后一定會有所修改。確實有些人濫竽充數(shù)，但也確實有像珍珠一樣閃光的詩篇。
真正的詩歌是優(yōu)美的，能撼動人的心靈的。我期待著簡書能讓詩歌大放光芒的那一天。
當然，我也是喜歡散文的，我認為散文更能詳盡，全面地表達出作者的想法，觀點。自從簡書提倡寫文以來，我看的比較多的是汪曾祺的這幾本書:《人生有趣》，《人間小暖》，《人間有味》，《人間草木》，這一套叢書。
汪曾祺在短篇小說和散文創(chuàng)作上成就頗高，他雖然寫的大都是生活瑣事，文字平淡質樸，但卻能給人詩一樣的美感。
例舉其中一篇，巜人間草木》輯四第二篇《跑警報》中，講的是他的學生時代，1939到1940年間，日本空軍轟炸昆明市，他們去山上躲警報的一些事情。
這么嚴肅又令人膽戰(zhàn)心驚的事情，竟被他寫得生動有趣，令人莞爾。
不但有姓馬的同學，背上水壺帶上吃的，夾著一卷溫飛卿或李商隱的詩向郊外走去(像郊游似的)。還有唱山歌的:
哥那個在至高山那個放呀放放牛，妹那個在至花園那個梳那梳梳頭。
哥那個在至高山那個招呀招招手，妹那個在至花園點那個點點頭。
靠在墳頭上聊天兒，吃零食，曬太陽，還可以順便談戀愛。
最有趣的是那兩位不跑警報的同學，一位女同學一有警報，她就洗頭。平時人多的擠的慌，現(xiàn)在要多少水有多少水。
另一位廣東男同學，一有警報，他就用一個大漱口缸到鍋爐上去煮蓮子。警報解除了，他的蓮子也爛了。即使有一回炸彈在他身邊爆炸，他也神色不動的攪和他的冰糖蓮子。
最后汪曾祺說，我們這個民族，長期以來，生于憂患，已經很“皮實”了，對于任何猝然而來的災難，都用一種“儒道互補”的精神對待之。
我覺得這段話用在現(xiàn)在，抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情的時期，也是合適的。
