新中國(guó)建立不久，中央美院剛剛成立，徐悲鴻院長(zhǎng)就把我父親介紹到中央美術(shù)學(xué)院工作，使我們?nèi)夷軓纳綎|來(lái)到文化中心的北京，父親進(jìn)入了中國(guó)美術(shù)的最高學(xué)府，我也能跟著進(jìn)京讀書，后來(lái)順利考入了北京藝術(shù)學(xué)院，1978年我也調(diào)入了中央美院任教，接了父親的班。
父親結(jié)識(shí)悲鴻先生還要從我的堂伯郭既白（又名郭亮）說(shuō)起，既白大伯與徐先生相識(shí)已久，是東受祿街16號(hào)悲鴻先生家的?？?，在劉曦林所著《郭味蕖傳》中是這樣寫的：“郭既白是位滿腹經(jīng)綸，古今中外無(wú)所不通的‘雜家’，人稱‘活字典’，徐悲鴻樂(lè)于和他聊天，并欲聘之為教授，郭既白卻說(shuō)：‘我要來(lái)了就是你的屬下了，就不能隨便和你聊天了?！北櫹壬牶笠汇叮o接著就聽我大伯說(shuō)：“有一個(gè)比我更適合的人，他才是你需要的?！敝?，便把我父親的情況向悲鴻先生做了詳細(xì)介紹。
記得1950年，那年我十歲，父親帶我來(lái)了北京，我的任務(wù)是抱一個(gè)大書包，父親告訴我“小心拿好”，于是我一路上書包不敢離手。包中放的是父親所著《宋元明清書畫家年表》和《知魚堂書畫錄》手稿，都是母親親手線裝成冊(cè)的。
來(lái)京后父親帶著畫作和書稿，在既白大伯的陪同下去徐先生家中拜訪，后來(lái)大伯跟我說(shuō)：“你爸爸和徐院長(zhǎng)談的特別投緣，我連話都插不上了?！?/p>
悲鴻先生認(rèn)為我父親的畫既有西畫功底，又能兼取各種傳統(tǒng)繪畫技法進(jìn)行改進(jìn)，不落前人窠臼，與他的藝術(shù)主張十分貼近。談得興起，徐先生從內(nèi)室抱出他新收藏的八幅任伯年花鳥大屏和我父親一起欣賞品評(píng)。
悲鴻先生看到我父親花二十余年時(shí)間編寫的《宋元明清書畫家年表》手稿時(shí)，細(xì)細(xì)地翻閱，仔細(xì)讀了黃賓虹先生為此書所寫的序言，十分興奮，連聲稱贊這是第一部以編年體的方式著錄歷代書畫家的大型工具書，悲鴻先生高興地為此書題寫書名，并希望能早日出版。
徐院長(zhǎng)很想把父親立即調(diào)到中央美院工作，但由于解放后學(xué)校體制的變化，更因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)畫遭到冷遇，國(guó)畫系也改名叫彩墨畫系了，中央美院的許多中國(guó)畫教師無(wú)課可教，有人改教水彩畫，李苦禪先生每周只安排陶瓷專業(yè)的兩課時(shí)，鑒于這種形勢(shì)，徐先生的話說(shuō)得比較婉轉(zhuǎn)：“我現(xiàn)在不宜直接用人，我要先與學(xué)校說(shuō)說(shuō)，還要上面來(lái)批，你可先回去等等，隨后以書信告知?！?/p>
父親告別時(shí)，悲鴻先生拿了一本王朝聞先生所著新出版的《新藝術(shù)論》相贈(zèng)，并說(shuō)：“你先讀讀，這是一位延安來(lái)的文藝?yán)碚摷覍懙臅??！北櫹壬挠靡馐呛苊黠@的，他是擔(dān)心這位他要介紹的人對(duì)共產(chǎn)黨新的文藝政策和方針不甚熟悉，希望能了解一些。父親深感悲鴻先生用心良苦，為了使先生放心便說(shuō)：自己的大兒子郭基孮（參加革命后改名陳至）是魯藝畢業(yè)的，現(xiàn)在在解放軍從事文藝工作，我從他那里看到過(guò)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》和解放區(qū)的一些文藝?yán)碚摃?。悲鴻先生聽后連聲說(shuō)：“那太好了，那太好了! ”
徐悲鴻院長(zhǎng)正式向院方推薦，并在中央美院工作人員聘任核定表上親筆批示：
郭君對(duì)于中國(guó)遺產(chǎn)問(wèn)題已有著作幾種，所涉頗廣泛，倘給予機(jī)會(huì)集中精神為之，當(dāng)有成就。
悲鴻
徐悲鴻先生不久后親自寫信，告訴我父親速速來(lái)京，已安排在中央美院研究部工作。遺憾的是先生的親筆信未能收到，父親還在苦等。一日，徐先生見(jiàn)到我的伯父，說(shuō)起給令弟發(fā)信已經(jīng)月余，怎么不見(jiàn)回音。父親接伯父電報(bào)后，速速北上到美院人事處報(bào)到，任美院研究部干事，工資是五百斤小米，約合人民幣五十元，在當(dāng)時(shí)亦不算低。父親當(dāng)日就去看望悲鴻先生，先生很高興，希望他在美術(shù)研究方面多做貢獻(xiàn)，說(shuō)中央美院缺你這樣的人，并說(shuō):“你是我最后用的一個(gè)人”。對(duì)這句話的含義我至今不能全懂，但自父親進(jìn)美院后，徐院長(zhǎng)確實(shí)沒(méi)有再親自推薦過(guò)人。
父親來(lái)京后，租住在地安門內(nèi)米糧庫(kù)胡同八號(hào)姜宅西院，這條長(zhǎng)不過(guò)二百米，彎彎曲曲的小巷卻是名人薈萃之地，后來(lái)被人稱為“米糧庫(kù)現(xiàn)象”，與我家相隔不遠(yuǎn)的四號(hào)是畫家陳半丁的舊居，解放后住過(guò)許多政界名人，我家斜對(duì)門就是胡風(fēng)的家，雕塑家曾竹韶也是近鄰，隔幾個(gè)門是文學(xué)家葉君健的家。父親自1950年直至“ 文化大革命” 被迫回山東老家，一切畫作和文章都是在這個(gè)小院里完成的，這個(gè)小院也給我留下了許多難忘的記憶。
記得1953年夏天，父親拿回兩個(gè)畫軸，馬上把它掛在墻上，要我母親和孩子們都來(lái)看，原來(lái)是徐院長(zhǎng)給他寫的一副八言大對(duì)聯(lián)，聯(lián)語(yǔ)是:
好風(fēng)相從窈窕空谷
游鯤獨(dú)運(yùn)凌摩絳霄
味蕖賢兄得舊箋索書即錄舊集句，癸巳中元徐悲鴻
父親為我們講了這兩句聯(lián)語(yǔ)的出處和大體意思?，F(xiàn)在想起來(lái)徐悲鴻先生為父親書寫這副對(duì)聯(lián)是富有深深的褒獎(jiǎng)與希冀之情。此副對(duì)聯(lián)為正書大楷，筆力雄強(qiáng)敦厚，儀態(tài)大方，為難見(jiàn)之書法精品。這副對(duì)聯(lián)已刻成木制楹聯(lián)懸掛在郭味蕖故居美術(shù)館中。
進(jìn)美院之后，父親全身心投入美術(shù)理論研究，并努力提高理論修養(yǎng)，要求自己用新的文藝思想來(lái)整理歷史文獻(xiàn)資料，他在回憶中說(shuō):“1952年至1953年期間，我曾參加聽艾斯奇講授毛主席著作《實(shí)踐論》和《矛盾論》，也學(xué)習(xí)了聯(lián)共 (布) 黨史和中國(guó)革命史，思想有所提高，認(rèn)識(shí)有所轉(zhuǎn)變……”
在美院研究部工作期間，他加緊《宋元明清書畫家年表》的修改補(bǔ)定工作，編寫中國(guó)美術(shù)圖譜資料，協(xié)助王遜先生編寫《中國(guó)美術(shù)史》，收集了大量史料，研究中國(guó)古代版畫、中國(guó)民間年畫……很快就展現(xiàn)了他從事美術(shù)史研究的潛力和才能，并引起了美院有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的重視。
當(dāng)時(shí)中央美院要寫一篇很重要的文章公開發(fā)表，題目是《憤怒的抗議——反對(duì)美國(guó)侵略集團(tuán)掠奪我在臺(tái)灣文物》，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣當(dāng)局要把從大陸運(yùn)走的古代書畫文物精品運(yùn)往美國(guó)展覽，這引起了所有愛(ài)國(guó)人士的憤怒和擔(dān)憂，但寫這樣的文章不能空洞，要有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，美院領(lǐng)導(dǎo)找來(lái)找去，確定由郭味蕖來(lái)寫，因?yàn)樗皇詹兀b賞，寫過(guò)《宋元明清書畫家年表》以及書畫錄、鑒古錄之類的書，并在故宮中遍覽歷代書畫真跡，郭味蕖妻子的娘家曾藏有去臺(tái)第一重器毛公鼎。郭味蕖是完成這一任務(wù)的恰當(dāng)人選。父親在文章中對(duì)這批國(guó)寶文物如數(shù)家珍，系統(tǒng)地介紹了被掠去臺(tái)文物的珍貴價(jià)值，更表達(dá)了全國(guó)人民捍衛(wèi)這批珍貴遺產(chǎn)的堅(jiān)定立場(chǎng)，順利地完成了這一任務(wù)。
在這段時(shí)間里，父親還做了一件極有意義的工作，這與徐院長(zhǎng)的提倡和支持密切相關(guān)，那就是為中央美院鑒定收藏了大量古代美術(shù)原作。解放后，在社會(huì)上流散著許多價(jià)值很高的文物書畫，包括溥儀帶出宮去的珍寶。當(dāng)時(shí)故宮博物院在收藏，除故宮外當(dāng)屬中央美院了，徐院長(zhǎng)在有限的經(jīng)費(fèi)中撥出資金，委托父親做鑒定收藏工作，每遇到佳作父親都激動(dòng)不已，抱去請(qǐng)?jiān)洪L(zhǎng)審定。這為日后中央美術(shù)學(xué)院陳列館的豐富收藏做了重要貢獻(xiàn)。
1953年悲鴻先生去世，12月12日徐悲鴻遺作在北京中山公園展出，父親撰寫了紀(jì)念徐悲鴻先生的文章，盛贊先生卓越的藝術(shù)才華和革新精神、愛(ài)國(guó)情懷，永遠(yuǎn)是我們的學(xué)習(xí)榜樣。
1953年2月，文化部批準(zhǔn)中央美院籌建國(guó)畫研究所，次年改為民族美術(shù)研究所，即今中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身，黃賓虹任所長(zhǎng)，王朝聞任副所長(zhǎng)，父親所在中央美院研究部的主要成員與民族美術(shù)研究所合并，父親的工作更加繁忙，開始編寫《中國(guó)版畫史略》一書，編寫《古代建筑與雕刻》。在此期間曾調(diào)到圖書館工作，協(xié)助常任俠館長(zhǎng)做古代圖書資料分類編目工作，繼續(xù)從事鑒定、收藏古代美術(shù)原作。
他還積極參加中國(guó)畫理論的大討論，1955年全國(guó)美展在京召開，周揚(yáng)在美協(xié)一屆理事會(huì)二次會(huì)議上提出反對(duì)虛無(wú)主義和保守主義兩種傾向，郭味蕖寫了多篇有關(guān)中國(guó)畫發(fā)展的文章，在人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、中國(guó)畫雜志等報(bào)刊發(fā)表。他還兼任了中央美院外國(guó)留學(xué)研究生的導(dǎo)師，講授中國(guó)畫論和講授《歷代名畫記》，并帶領(lǐng)波蘭文化部委派來(lái)的研究學(xué)者蘇貝慈去云岡考察實(shí)習(xí)月余，他自己也完成了《佛都云岡》和《云岡拾墜》兩篇專論。
在研究和教學(xué)之余，父親難舍繪畫，同時(shí)利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行山水、花鳥寫生，并探索花鳥畫新的表現(xiàn)方法——勾勒、勾填以及花鳥與山水相結(jié)合、工筆和寫意相結(jié)合的表現(xiàn)方法，所繪《泰山山丹圖》很有新意，引起畫界關(guān)注。
正當(dāng)父親雙軌同步,在理論研究與繪畫實(shí)踐步入佳境之時(shí),卻發(fā)生了一件意料之外又是意料之中的事。這時(shí)，中央美院報(bào)請(qǐng)文化部批準(zhǔn)在徐悲鴻故居的基礎(chǔ)上成立紀(jì)念館對(duì)外開放，這可是中國(guó)美術(shù)上的一件大事，不但是新中國(guó)而且是中國(guó)歷史上第一個(gè)畫家個(gè)人紀(jì)念館，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都極為重視，吳作人院長(zhǎng)親自兼任館長(zhǎng)?；I建工作十分艱巨，對(duì)這份遺產(chǎn)的整理工作就需要大學(xué)問(wèn)，需要具備對(duì)古今中外理論與繪畫的全才。吳作人院長(zhǎng)想到了郭味蕖是能擔(dān)當(dāng)這一重任的不二人選，于是親自找父親商談。父親意識(shí)到這就要全面放棄正在進(jìn)行的所有研究課題，但父親欣然應(yīng)允，從此進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的全面整理徐悲鴻遺物，籌建、擴(kuò)建紀(jì)念館的繁雜工作中。父親抱著一種感恩的心情，更認(rèn)識(shí)到這一工作的社會(huì)意義，徐悲鴻紀(jì)念館對(duì)宣傳中華文化和悲鴻精神有著深遠(yuǎn)意義。
悲鴻故居在東城區(qū)蘇州胡同東受祿街16號(hào)，1947年先生來(lái)京后定居這里，悲鴻先生是在這里迎接了北京的和平解放，一直到逝世，在這里生活了七年。徐先生逝世后，夫人廖靜文將這座房產(chǎn)連同徐先生作品，以及幾十年來(lái)所保藏下來(lái)的歷代書畫、外國(guó)名作、文物和圖書資料、家具等全部獻(xiàn)給了國(guó)家，這本身也激勵(lì)著父親去努力工作，使這份寶貴的文化遺產(chǎn)盡快為社會(huì)服務(wù)。
時(shí)不我待，父親事無(wú)巨細(xì)，親力親為，分秒必爭(zhēng)，從多個(gè)方面同時(shí)展開，特別是整理、布展、研究、擴(kuò)建、宣傳、接待、修復(fù)等工作，下面從四個(gè)方面做些介紹。
一、整理
首先是整理悲鴻先生自己的作品，其中有國(guó)畫、油畫、素描、速寫、粉畫，還有法書、對(duì)聯(lián)、扇面，其中還有未完成的手稿，要分清年代，分類編目，有的需要托裱、修復(fù)，還有先生的文章、手稿、手記、筆記、教案、信件……
第二類是先生收藏的大量古代和近現(xiàn)代直至當(dāng)代書畫家的書畫真跡，這里不少是需要進(jìn)一步考證和介紹說(shuō)明的古代遺存，除推定為唐代的《八十七神仙卷》外,還有北宋的《朱云折檻圖》《佛象》《羅漢》《雙鶴》《芙蓉水禽》等，明代凌云翰的《寒鴉睡鳧》,還有沈周、文征明、藍(lán)瑛、黃道周的山水，蕭益之、汪海云、呂紀(jì)的花鳥，陳洪綬的人物。還有歷代許多無(wú)款、佚名的作品是通過(guò)徐先生的鑒定才得以保存下來(lái)的，這些都要一一整理和介紹出來(lái)，每當(dāng)父親有感有悟時(shí),都會(huì)沉浸在與悲鴻先生神交的愉悅之中。
第三類則是徐先生收藏的重要?dú)v代圖籍，包括許多外國(guó)名作的復(fù)制品，在大量的圖書資料中，還有法文、德文、英文、俄文和日文圖書，多是關(guān)于研究世界藝術(shù)的論文集和圖片集，都要一一認(rèn)定。
另外，悲鴻先生還極喜愛(ài)法書碑帖，他親手搜集的畫像、造像、墓志、碑刻、名帖拓本，極為豐富。還有悲鴻先生游歷世界各國(guó)舉辦畫展時(shí)收藏的外國(guó)作品，交換的禮品和贈(zèng)品，其中包括蘇聯(lián)雕塑家親手翻制的列寧面模和托爾斯泰面模，這些都是無(wú)上珍品。
還有那些歷代的文物，大量的印章，父親在整理徐先生自用印章時(shí)，發(fā)現(xiàn)不少都是白石老人的鐵筆。
還有大量的生活和工作照片……
整理這一切，都需要知識(shí)，需要眼力，需要智慧，父親是懷著對(duì)悲鴻先生的敬意和極大的責(zé)任心來(lái)工作的。這些工作得到了廖靜文先生的全力支持和高度信任。父親調(diào)動(dòng)他一切的文化積存，以踏實(shí)、求實(shí)的職業(yè)道德，經(jīng)過(guò)一年多的努力，開館準(zhǔn)備工作基本就緒，這筆中國(guó)人民和世界人民巨大的文化財(cái)富，得以與國(guó)內(nèi)外觀眾見(jiàn)面。
二、布展
為了盡早開館，整理和策展、布展工作是同時(shí)展開的，父親本著保留原貌、全面展示先生的偉業(yè)、整體把握藝術(shù)氛圍、突出重點(diǎn)細(xì)節(jié)的策展精神，在有限的空間里，謹(jǐn)慎而大膽有序地展開工作。父親在文章中這樣寫道：
北廳正房是徐先生的起居和辦公室，正中兩間通間是先生的會(huì)客室，北墻上掛著先生早年所臨摹的歐洲名畫《豐收》，右邊掛著他1940年訪問(wèn)印度時(shí)和印度詩(shī)哲泰戈?duì)栐谀峥颂箷S中的合影，南墻下掛著白石老人的紫蝶花…… 西墻角上掛著一幅任伯年的花鳥畫，任伯年是徐先生很敬佩的一位畫家……在東墻上掛著先生手寫的魯迅先生的詩(shī)句“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的對(duì)聯(lián)，徐先生一生做人的精神正是這樣，就把它寫出來(lái)作為座右銘……走進(jìn)東墻角的小門，是一間耳房，這是先生生前的臥室，家具照原樣陳列，墻上掛著幾張照片，是徐先生同廖靜文夫人和兩個(gè)孩子的像，衣柜里的幾件布衣服，是先生生前最愛(ài)穿的。他在病中用的藥和喜愛(ài)的書法碑帖，仍然擺在床前的小柜上。
父親對(duì)悲鴻故居庭院的花木精心養(yǎng)護(hù)，特別是先生手植的馬纓花、白丁香、榆葉梅、西府海棠。每當(dāng)東風(fēng)送暖，春花爛漫枝頭，父親都要用相機(jī)拍照下來(lái)，他還告訴工人說(shuō)落花也不要掃，徐院長(zhǎng)賞花時(shí)不是只看枝頭的。每年清明節(jié),陪同廖靜文夫人到八寶山為徐先生掃墓時(shí)，父親都采上一些院子里的花。
院中的東墻下有一大片蜀葵花，每年端陽(yáng)節(jié)前后開花，有一次園工把蜀葵花挖出來(lái)要換上一些名貴花木，父親急忙制止，他跟工人說(shuō):“徐先生喜歡蜀葵花，徐先生說(shuō)過(guò)他喜歡花但沒(méi)有時(shí)間養(yǎng)護(hù)，蜀葵是多年生草本宿根花卉，年年萌發(fā)，既不需要多花人工氣力，還能年年賞花，徐院長(zhǎng)把自己的庭院起名叫‘葵園’，還創(chuàng)作了多幅以蜀葵為題材的作品。” 工人聽了以后，把挖出來(lái)的蜀葵又重新種上，更加用心養(yǎng)護(hù)。
后院的大椿樹下，有一塊大石形如石床，碧綠的苔蘚點(diǎn)綴周圍，徐先生生前喜于工作之余在院里散步，并坐在這大石床上休息。父親每見(jiàn)這石床上的苔蘚有些干了，都會(huì)親自去灑上一些水。
紀(jì)念館里的一書一畫、一桌一凳、一草一木，父親都是用心來(lái)布置的。父親在文章中說(shuō)：“在這樸素安靜的故居里，人們可以了解到悲鴻先生一生奮斗的歷程，呼吸到一個(gè)辛勤、正直、勇敢、愛(ài)國(guó)的藝術(shù)家的生活氣息……悲鴻先生 一生的辛勤勞動(dòng)，在這里結(jié)出了豐碩的果實(shí)，在這塊肥沃的藝術(shù)園圃上將培育出民族繪畫的茁壯新苗。”
三、研究
對(duì)徐悲鴻先生的研究是紀(jì)念館的重要業(yè)務(wù)工作，父親一面整理，一面展開研究，對(duì)徐先生的藝術(shù)里程、創(chuàng)作理念、教學(xué)思想、愛(ài)國(guó)情懷、革新精神、繪畫風(fēng)格、歷史作用以及重點(diǎn)作品分析介紹、古代藏品考證等開展了全方位的研究。
父親先后寫了《畫家徐悲鴻》《徐悲鴻先生的收藏》《學(xué)習(xí)徐悲鴻先生在中國(guó)畫創(chuàng)作方面的革新精神——紀(jì)念徐悲鴻先生逝世五周年》《杰出的人民畫家徐悲鴻》《徐悲鴻故居和徐悲鴻紀(jì)念館》《徐悲鴻畫馬集序》等許多篇文章和著作，并在先生逝世十周年時(shí)在電視臺(tái)做了講座。
對(duì)這些研究成果，本文不能一一展開，父親是以畫家、美術(shù)理論家、美術(shù)鑒藏家的高度，以悲鴻先生的后學(xué)、知己、紀(jì)念館研究人員的多重身份，從理論分析到親身感受，生動(dòng)地寫出了悲鴻先生光輝的一生。此非深入體悟，終年不斷地積累資料，且能心神相應(yīng)者所能寫得出來(lái)的。
這里特別要提到的是《徐悲鴻先生的收藏》一文，不是一冊(cè)簡(jiǎn)單的收藏目錄和簡(jiǎn)介，而是以藏品為中心，將收藏狀況、收藏理念、種類、名稱、述略以及研究考證的文章一一記下，是研究徐悲鴻先生的基礎(chǔ)史料。
以《八十七神仙卷》為例，父親先對(duì)悲鴻先生對(duì)此圖的所有文字記述詳加介紹，特別是與《朝元仙仗圖》的比對(duì)，提出《朝元仙仗圖》是壁畫小樣，此卷已完成為一幅卷軸。在此文中父親又引用了《悲鴻先生題朝元仙仗卷述略》，徐先生在文中期待著美術(shù)史家對(duì)這件作品進(jìn)行深入研究。
在此基礎(chǔ)上父親做了進(jìn)一步研究，一方面參照當(dāng)時(shí)最新發(fā)現(xiàn)的永樂(lè)宮資料，以及新發(fā)表的有關(guān)永樂(lè)宮壁畫的文章，又結(jié)合宋郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》的記載，進(jìn)一步論證，寫出了自己的認(rèn)識(shí)：
“徐悲鴻先生收藏之《八十七神仙卷》，這是徐氏所題的名稱，結(jié)構(gòu)與上面所說(shuō)的一卷完全相同，但筆法上卻有了新的變化。人物面相清瘦,衣紋緊密秀挺，已經(jīng)近似傳世的所謂李公麟白描畫的風(fēng)格了。它是宋代中期以后的面貌，并且發(fā)鬢染墨加濃，樹干加上皴筆，荷葉也完全勾了細(xì)筋?！}名牌’本是壁畫的流行格式，武畫卷上還是保持著這種樣子，此地已經(jīng)把它取消，已經(jīng)完全成為一幅卷軸‘正本’，不再是什么副本小樣了?！?/p>
又論:
“這兩個(gè)畫卷，前后多有殘缺，根據(jù)道家的說(shuō)法，上清天是靈寶君所治。又有東華、南極、北真、西靈四位真君，現(xiàn)在這兩個(gè)卷子上，只有東華、南極二帝，當(dāng)然還缺了一半，不全是肯定的了。不過(guò)拿這幅畫的結(jié)構(gòu)來(lái)講，以護(hù)法天神開始，以護(hù)法天神結(jié)束，章法是‘起訖完整’……現(xiàn)在是整整地缺了一卷，而不是什么短了一截……”
四、擴(kuò)建與接待
徐悲鴻紀(jì)念館開館以后，父親又加了兩項(xiàng)十分繁重的新工作，那就是紀(jì)念館的擴(kuò)建工程和大量的接待任務(wù)。父親回憶說(shuō)：“開館以后，來(lái)館參觀的人逐漸增多，館里所布置的陳列遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的需要，于是決定擴(kuò)大規(guī)模，擴(kuò)建展廳，擴(kuò)建工程經(jīng)文化部批準(zhǔn)以后，買地皮，遷民居，畫圖樣，定材料，包工程，擴(kuò)館工作忙了將近兩年，又重新修整了故居的部分建筑。共擴(kuò)建展室21 間，倉(cāng)庫(kù)八間，改建和添建了辦公室、儲(chǔ)藏室……”
父親對(duì)這些事情并不擅長(zhǎng)，但他親力親為，圖紙都要親自設(shè)計(jì)，他說(shuō):“建筑規(guī)格仍然保留了民族形式，朱檐碧瓦，古意盎然，和故居部分十分調(diào)和?！?/p>
紀(jì)念館的接待工作也意義重大，敬愛(ài)的周恩來(lái)總理來(lái)參觀，還有許多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、藝術(shù)家名流。父親在這里接待了白石老人，那感人的一幕我將在下文中詳述。父親是在這里認(rèn)識(shí)的鄧拓同志，鄧拓喜歡父親的畫，在他領(lǐng)導(dǎo)的《前線》雜志上連發(fā)數(shù)期封底，“文革” 中父親被狠批為“三家村” 的御用畫家。鄧拓還在北京日?qǐng)?bào)上寫文章，贊揚(yáng)我們父子的畫，說(shuō)我的畫“生機(jī)勃勃，大有出藍(lán)之慨”，我也就成了“三家村”的黑苗子。福兮，禍兮，這都成了我的精神財(cái)富。
遺憾的是由于北京火車站的擴(kuò)建，坐落在東受祿街的悲鴻故居沒(méi)能保留下來(lái)，后來(lái)在新街口地區(qū)建新館。但這新中國(guó)第一座美術(shù)紀(jì)念館的創(chuàng)建，給后人留下了美好的記憶和寶貴的經(jīng)驗(yàn)，更在我心中記下了兩位前輩藝術(shù)家的情感故事。
1960年父親由徐悲鴻紀(jì)念館調(diào)回了中央美術(shù)學(xué)院，任中國(guó)畫系花鳥畫科主任，這簡(jiǎn)單的院內(nèi)調(diào)動(dòng)也歷時(shí)一年，時(shí)任館長(zhǎng)的廖靜文先生自然不舍得放人，美院人事處長(zhǎng)丁井文、國(guó)畫系主任葉淺予都積極為紀(jì)念館找適當(dāng)人選接替工作，廖靜文先生顧全大局，忍痛割舍。那些年里父親和廖靜文館長(zhǎng)互相尊重，相互配合。父親敬佩廖先生的學(xué)養(yǎng)、見(jiàn)地，特別是她對(duì)徐悲鴻先生和中國(guó)美術(shù)事業(yè)的無(wú)私奉獻(xiàn)。廖先生對(duì)郭味蕖也飽含著感念之情。
“文革”時(shí)期，父親遭難，被江青點(diǎn)名后更是天天遭批斗。有一次，父親在回家路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到廖靜文先生迎面走來(lái)，急忙向一邊躲閃，那時(shí)被揪出的牛鬼蛇神都會(huì)有這種心態(tài)，以免對(duì)方尷尬。沒(méi)想到，廖先生走過(guò)來(lái)說(shuō)：“味蕖先生，你要多保重，你要相信群眾……”簡(jiǎn)短的幾句話和一下握手，給了父親很大的精神安慰。父親遭“文革”迫害去世以后，在八寶山為郭味蕖平反昭雪補(bǔ)開的追悼會(huì)上，廖靜文先生滿懷悲憤和惋惜，淚灑衣襟。1998年，郭味蕖誕辰90周年，在北京人民大會(huì)堂的紀(jì)念會(huì)上，廖先生的發(fā)言充滿深情，感動(dòng)四座。2008年，近85歲高齡的廖靜文先生還親自乘火車趕到濰坊，參加郭味蕖百年誕辰紀(jì)念和郭味蕖美術(shù)館落成典禮。
從父親初識(shí)徐悲鴻先生至今已六十余年，二老早已謝世，當(dāng)年還是小孩的我現(xiàn)在也70多歲了，撫今追昔，感慨系之。他們的藝術(shù)成就不待辭費(fèi)，而情感之深更加感人，留下了中國(guó)美術(shù)史上的一段佳話。
本文選自郭怡孮《怡園藝話》
圖文來(lái)源/郭味蕖美術(shù)館
