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前輩大師約翰·格里爾遜(John Grierson 1898-1972)，被稱之為“紀(jì)錄片教父”，在他的實(shí)踐中，已經(jīng)給我們總結(jié)了14戒條。也許，因?yàn)闀r(shí)代的原因，我們會(huì)覺得這個(gè)戒條有些過時(shí)，但這個(gè)過時(shí)何嘗不是后人在前人的基礎(chǔ)上的改進(jìn)。那我們現(xiàn)在再把這個(gè)老掉牙的東西拿出來，也是告訴我們自己，技術(shù)的東西可以一直在進(jìn)步，但剪輯的靈魂一直在，思想一直在。
這十四戒條就是：
1.不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。
2.不要背離包含下列三個(gè)基本元素的原則：社會(huì)學(xué)的、詩的和技術(shù)的。
3.不要忽視劇本，也不要在拍攝時(shí)碰運(yùn)氣。若腳本準(zhǔn)備周全，你的片子等于完成了，因此當(dāng)你開拍時(shí)，既可以開始準(zhǔn)備下一部。
4.不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。
5.不要忘記，當(dāng)你拍片時(shí)，每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最美 價(jià)值的鏡頭更糟。
6.不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫?huì)干擾及破壞情感。
7.不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會(huì)像個(gè)最華麗的慢板曲。
8.不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽它。
9.不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。
10.不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標(biāo)點(diǎn)符號，它們是你的逗點(diǎn)和句點(diǎn)。
11.不要拍太多特寫，等到高潮時(shí)再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會(huì)令人窒息，并失 掉它們的重要性。
12.處理人的因素及人類的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類與其它動(dòng)物甚至機(jī)器，都是一樣美的。
13.你要說的故事不要模模糊糊。一個(gè)真實(shí)的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但是清楚與簡單并不一定要把故事戲劇化。
14.不要放棄實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，紀(jì)錄片名聲全然由實(shí)驗(yàn)中取得。沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便失掉它的價(jià)值，沒有實(shí)驗(yàn)，紀(jì)錄片便不存在。
這十四戒條里，并沒有說什么高深的東西，說的也是我們剛學(xué)剪輯的時(shí)候最基礎(chǔ)的，有很強(qiáng)的時(shí)代鉻
印，在之后，更有各種各樣的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)技術(shù)，特別是現(xiàn)代拍攝器材的先進(jìn)性，數(shù)字化應(yīng)用，軟件
的應(yīng)用，比那個(gè)時(shí)代更是高出了很多，但一個(gè)原則是不變的。對一個(gè)剪輯師來說，創(chuàng)作的過程就是素材的創(chuàng)造和收集。剪輯師要用自己的技藝，加上自己的理解，使之成為一個(gè)影視作品。
就像寫文章一樣，老師如果布置一個(gè)命題作文，每個(gè)學(xué)生寫出來的絕不會(huì)一樣。這跟學(xué)生們的生活經(jīng)歷有關(guān)。同樣，一個(gè)影視作品，雖然經(jīng)過劇本和拍攝，可以看出一個(gè)故事的雛形，但如何是海量的素材中找出你要的，并剪輯成影視，這是我們剪輯人的工作，但每個(gè)人對每個(gè)動(dòng)作，場景的理解不同，剪出來絕不相同。也許你學(xué)會(huì)了很多剪輯的手法，像蒙太奇、同位法、錯(cuò)覺法……但這些只是方法而已，我們必須要了解，要學(xué)習(xí)，這是站在前人的肩膀上，但只有溶合了自己的思想，才是真正的大師。
套武俠小說的一句話，重劍無鋒，大巧不工。祝我們每個(gè)人都完成從菜鳥到匠人到大師的進(jìn)化。
