01
首先要認(rèn)識(shí)修改的重要性
當(dāng)今時(shí)代，修改幾乎比寫文更加重要了。寫文時(shí)迫不及待的心情有點(diǎn)像蓄足了兩膀子力氣猛然飆射出去的箭，是否射中目標(biāo)，自己并不知道，但是修改，可以讓我們矯正偏差，進(jìn)入軌道，直奔主題。
若想讓文章的閱讀量持續(xù)上升，已經(jīng)出爐的文章一定要經(jīng)?；厝バ薷摹?/p>
以前，修改的比例只占20%，現(xiàn)在，修改的比例正在日漸提升。這是由電子媒體的特性所決定。過(guò)去發(fā)表作品，只要印刷了，故事就定格了。但是現(xiàn)在，傳播范圍更加廣闊，粉絲類型日益多樣，導(dǎo)致你的文章總會(huì)有一定的讀者追隨。
很多作者在簡(jiǎn)書上寫好了文章之后，再把自己的作品發(fā)送至不同的平臺(tái)，為了不辜負(fù)粉絲的忠誠(chéng)，經(jīng)?；厝バ薷?，讓文章始終如新，和一個(gè)女子出門時(shí)保持妝容一樣重要，反之，沒修改的文章直接發(fā)了出去，就像一個(gè)不修邊幅的女人穿著睡衣走在街上。
不少知名作家創(chuàng)作最初，故事只是一個(gè)雛形，過(guò)了很久，突然發(fā)現(xiàn)可以把它打造成一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)。在充分展開的過(guò)程中，更多的人和事加入進(jìn)來(lái)，心理活動(dòng)更為復(fù)雜多變，故事由一個(gè)點(diǎn)變成了一個(gè)面。
寫作只是靈光一閃的瞬間記錄，修改才是誕生好文章的必經(jīng)之路，也是提高寫作水平的必修課。
02
記著好文章該有的樣子
好文章就是文字能很好地駕馭故事，恰到好處地描寫與敘述、文字風(fēng)格與文字節(jié)奏舒適恰當(dāng)，劇情結(jié)構(gòu)也包含其中。
心里有了這桿秤，就明白該如何下手修改了。
不同題材、不同內(nèi)容都有更適合的處理方法。比如，第一人稱視角。
寫慣第一人稱的寫作的人，寫作時(shí)往往會(huì)遇到視角切換的問題，或者努力調(diào)整了視角，情緒依舊是第一人稱的，這就不合適了。
檢查句子的韻律，包括故事的進(jìn)展速度，找到該故事最適合的講述風(fēng)格。此時(shí)，可以去讀一下自己平時(shí)最喜歡的作家，他們的調(diào)性會(huì)對(duì)我們產(chǎn)生神奇的影響。
一般來(lái)說(shuō)，短句顯急，長(zhǎng)句則緩，而長(zhǎng)句加短句的混搭格式會(huì)讓讀者感覺收放自如，讀了較長(zhǎng)時(shí)間也不覺得累。
詳略得當(dāng)也十分重要，要“駕馭故事”，就要分清故事情節(jié)的輕重緩急，跟主題表現(xiàn)有關(guān)的人和事需要詳寫，否則就略。
和好文章相比，我們肯定有一定的距離，但是，再度審視時(shí)，要使我們思想的深度和寫作的能力得到最大程度地發(fā)揮，一句話，寫出你目前的最高水平。
03
修改的技巧
村上說(shuō)：寫完后，盡量忘掉你的故事，去做其他事情，讓頭腦清空，越空越好。幾天之后，再回來(lái)看這篇故事，這個(gè)時(shí)候好比從熱戀中抽身出來(lái)，自己已經(jīng)冷靜下來(lái)，回歸理性。此時(shí)，自己即是當(dāng)事人又是檢察官。
書寫是很費(fèi)神的事情，既要深入其中，又要有飛升俯瞰的決絕。
回想一下你寫文章前的初衷，想一下你究竟想表達(dá)什么，再看一下文章的文眼，是不是點(diǎn)透了，最后看看首尾有沒有呼應(yīng)。
審視開頭
克里斯蒂的小說(shuō)《啤酒殺人案》，是這樣開頭的。一個(gè)女孩子準(zhǔn)備結(jié)婚的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，家族里發(fā)生過(guò)一件丑聞：她的父親被她母親謀殺了，母親因此被判了重刑，死在監(jiān)獄里。
在進(jìn)入婚姻之前，她想搞清楚，自己的遺傳里有沒有暴力傾向、血緣是否純潔。因此她找到大偵探波洛，請(qǐng)求重新調(diào)查父母的案子，看這個(gè)案子是否還有別的解釋，真相到底是什么。
事情過(guò)去十六年了，現(xiàn)場(chǎng)的痕跡不復(fù)存在，空間已經(jīng)消失了，客觀性也消失了，他根據(jù)什么去破案呢？只能根據(jù)當(dāng)事人的回憶。
這件事情發(fā)生在這個(gè)家庭的特殊時(shí)刻，丈夫是一個(gè)畫家，一個(gè)年輕的、漂亮的、有野心的、很性感的模特，正為他的新作品工作，住在他家，鬧出許多是非，所有人都以為妻子出于憤怒殺了丈夫。
這個(gè)開頭一下子吊起了讀者的胃口。
有了更好的參照，再回頭去審視自己的故事開頭，看它缺少什么？
接著思考場(chǎng)景順序和故事的邏輯關(guān)系，以及人物的對(duì)話，把它們的順序進(jìn)行顛倒，然后看看是否效果更佳。
喬伊斯在寫作《尤利西斯》時(shí)有一個(gè)故事，他說(shuō)："我一整天都在寫作《尤利西斯》。"友人問："這是否意味著你寫了很多？" "兩句。我要推敲這些字詞在劇中最完美的順序。"喬伊斯答。
如果你再次審視時(shí)仍感覺非常滿意，那么這一定是篇好文章。但多數(shù)人會(huì)發(fā)現(xiàn)不少錯(cuò)誤和不滿意的地方。
一篇作品不能平鋪直敘，始終如一，也不能從頭到尾一味緊張；總得有錯(cuò)綜變化，迂回曲折，這是結(jié)構(gòu)上的技巧。
檢查語(yǔ)法和標(biāo)點(diǎn)，去除你文字里的錯(cuò)字和粗心。
語(yǔ)法和標(biāo)點(diǎn)是句子的容器，是字詞的腳手架。它們決定了語(yǔ)速和文章的進(jìn)度，包括讀者的感受。
不要使用太多括號(hào)，會(huì)分散讀者的注意力；避免使用太多省略號(hào)，尤其在段落的末尾。
一個(gè)寫作者必須掌握“的地得"的使用，不然貽笑大方，丟粉極快。
怎樣確保每次修改后的文章一定比上次好？村上春樹有一套很好的方法：每次修改只關(guān)注一個(gè)方向，不會(huì)眉毛胡子一把抓。比如，第一遍只做刪減；第二遍只做增補(bǔ)，給文章增加血肉；第三遍只做語(yǔ)言的潤(rùn)色，之后再調(diào)整內(nèi)容的邏輯、節(jié)奏等，最后修改到自己滿意的程度。
說(shuō)道刪減，一定要變成一個(gè)雕塑家，手持刻刀，把多余的詞句以及可有可無(wú)的內(nèi)容刪除，即使你特別喜歡的句子，只要和主體關(guān)系不大，都要毫不猶豫地丟掉。我個(gè)人感覺：在最后的修改階段，讀一些好詩(shī)會(huì)有幫助。
有一位我欣賞的作者，他每篇文章都以一個(gè)著名詩(shī)人的詩(shī)句開頭。我一開始覺得有點(diǎn)奇怪，但我很快發(fā)現(xiàn)，他用這種方法給自己的文章定調(diào)，因此文風(fēng)凝練。
契科夫說(shuō)：我全力主張短小的作品，如果我辦一份幽默雜志的話，我會(huì)給一切冗長(zhǎng)的東西打上叉叉。在莫斯科的一些雜志編輯部里，只有我一個(gè)人反對(duì)累贅和啰嗦，不過(guò)，這并不妨礙我有時(shí)也給某個(gè)刊物提供這類東西……螳臂擋不了車??！
別再使用那些已經(jīng)用爛了的網(wǎng)絡(luò)詞匯。網(wǎng)絡(luò)詞匯的特點(diǎn)是一年一變，你把幾年前的詞匯拿來(lái)用，會(huì)給人一種陳舊感。
注意人物的豐滿真實(shí)。
契科夫又說(shuō)：在我的短篇小說(shuō)中有一種令人懷疑的東西：我把人物的長(zhǎng)處和缺陷平衡起來(lái)寫。我要使之平衡的是主人公身上的虛偽和真情。
比如：彼得·德米特利奇撒謊，在法庭上打諢作態(tài)，脾氣古怪、不可救藥，但我又不想掩飾的是：他就本性來(lái)說(shuō)，是一個(gè)溫柔可愛的人。
最后，別忘了聽聽好筆友的建議，當(dāng)事者迷，旁觀者清，有時(shí)他們的一句話，會(huì)有醍醐灌頂，驚醒夢(mèng)中人的效果。
享受每一次修改，修改得多了，自然就會(huì)有一套方法了！
我并不是一個(gè)寫作課的培訓(xùn)老師，以上感受，均是我在探索路上的粗淺體會(huì)。更多肺腑之言盡在寫作秘籍雜貨鋪
