疫情影響，無法隨心所欲走出去？
不怕不怕，現(xiàn)在有一套“一本博物館”系列圖書，帶領我們走出家門，走進各地博物館，去穿越歷史的千百年風霜，領略中華文明的悠遠與厚重。
參觀過博物館的人都有體會，越大的博物館越容易走馬觀花——展館太多，藏品太多，游客太多……想要潛心靜下來仔細看看，真的是需要提前做做功課的。
今天這本《陜西歷史博物館》的超大容量無需多說，單憑陜西省省會城市西安作為“十三朝古都”的重磅身份，這座博物館的承載量就注定了是博物館中的扛把子。
西周都城鎬京，秦朝都城咸陽，漢代都城長安，隋朝都城大興城，唐朝都城長安……每一朝都城的背后，都是得天獨厚的文明積淀，輝煌燦爛的文化遺存。
讓我們手捧這本散發(fā)著歷史氣息的書卷，一起走進陜西歷史博物館，走進一百多萬年的滄桑歲月。
簡明扼要的前情提要+簡潔干凈的平面圖示，快速了解博物館基本概況
本書開篇，就以極簡的文字和圖片介紹了博物館的由來。
陜西歷史博物館前身為1944年成立的陜西省歷史博物館，1955年6月改稱陜西省博物館。1983年，根據(jù)周恩來總理生前指示，籌建新館，1986年夏破土動工，1991年6月20日正式建成開放，并定名現(xiàn)名，是中國第一座大型現(xiàn)代化國家級博物館。
館區(qū)占地 6.5萬平方米。建筑面積5.56萬平方米，文物庫區(qū)面積8千平方米，展廳面積1.1萬平方米。 2008年，陜西歷史博物館被評為國家一級博物館，2009年被確定為中央地方共建國家級重點博物館。
博物館建筑著意突出了盛唐風采，反映出唐代博大輝煌時代的風貌。布局設計上，借鑒中國宮殿建筑“軸線對稱，主從有序；中央殿堂，四隅崇樓”的特點。
本書中以時間軸順序，將館藏文物中極具代表性的藏品，分為七個單元逐一進行介紹，仿佛一位專業(yè)的講解員，在耳畔對游客娓娓道來。
第一單元——“文明搖籃”，以距今115萬年前的藍田猿人、大荔人、西安半坡、臨潼姜寨等先民遺存，再現(xiàn)了中華民族生機勃勃的童年和文明的曙光。
第二單元—— “赫赫宗周”，以陜西作為西周王都擁有的豐富遺跡、遺物，展示了中國早期國家的政治制度、經(jīng)濟形態(tài)尤其是倫理精神以及青銅鑄造技術。
第三單元——“東方帝國”，重點展示以兵馬俑為代表的秦文物，以磅礴的氣勢和鮮明的軍事特征，表現(xiàn)了秦帝國垂范后世的制度文明，以及積極進取、一統(tǒng)河山的時代精神。
第四單元——“大漢雄風”，以漢都長安、漢家陵闕和典型漢代文物，展示中國古代社會發(fā)展的第一個高峰——漢代繁榮的經(jīng)濟、文化、對外開放與交往，彰顯其開放進取、開拓強盛的時代風貌。
第五單元——“沖突融合”，以陜西豐富精美的農業(yè)民族與草原民族的文化遺存及宗教文物，表現(xiàn)了民族大融合、佛教東漸以及文化藝術的繁榮與特征。
第六單元——“盛唐氣象”，通過隋唐時代典型遺存，展示了中國古代最鼎盛時期的文化風貌。當時世界上最為繁華的國際大都會長安，和溝通東西方交流的絲綢之路，以及隋唐文化兼收并蓄、創(chuàng)新發(fā)展而達到的前所未有的高度。
第七單元——“文脈綿長”，展示了唐以后，作為西部重鎮(zhèn)和西北區(qū)域中心的陜西，獨具魅力的文化創(chuàng)造和精神傳承。
豐富精美的珍稀藏品，陜西文物“甲天下”絕非浪得虛名
陜西歷史博物館的館藏文物170余萬件（套），上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。
1996年，國家文物局組織的專家組對陜西歷史博物館文物進行評鑒、定級，共有762件（組）文物評定為一級文物，其中十八件（組）被評定為國寶級，居中國博物館前列，這批國寶文物以其珍貴而獨有的歷史、科學、藝術價值，斐聲海內外，更是引得無數(shù)文博愛好者千里而來，只為一睹風采。
翻開本書，隨手拈來幾件，我們便能感受到文物帶來的震撼。
鑲金獸首瑪瑙杯
唐代，國之重寶，海內孤品，中國首批禁止出國（境）展覽文物，陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶。
這款藏品乃酒器，是用一整塊棕、紅、白三色相間的纏絲瑪瑙雕琢而成，是迄今發(fā)現(xiàn)唐代唯一一件俏色玉雕，極其罕見珍貴。
杯體為角狀獸首形，獸雙角為杯柄。前突的羊嘴充當杯的流口，填以金塞，以防杯中液體流出。專家們判斷，這件瑪瑙杯極有可能是外國進獻的禮品，它見證了1200年前大唐盛世中外交流的盛況。
皇后之璽
西漢，國寶級文物。
這方璽印的得來頗有幾分傳奇色彩，是1968年，咸陽韓家灣公社一名13歲學生偶然發(fā)現(xiàn)，幸由其父親交給文物專家鑒定，被博物館收藏。和田羊脂白玉雕制，玉色純凈無瑕，晶瑩潤澤，無任何受沁現(xiàn)象。
印鈕為高浮雕螭虎形象，形象兇猛，體態(tài)矯健，尾藏于云紋之中，腹下鉆孔以便穿綬系帶。印面陽刻篆書“皇后之璽”，筆畫剛勁流暢。綜合判斷，該印極有可能為大名鼎鼎的呂后曾用。
“皇后之璽”是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一枚漢代皇后玉璽，是國家禁止出國（境）展覽文物之一。
竹節(jié)熏爐
西漢，國寶級文物。
底座上透雕兩條蟠龍，竹節(jié)形的柄上端，三條蟠龍將熏爐托起。爐體上部浮雕四條金龍。整件熏爐共九條龍，而中國自古以“九”為最高數(shù)字，是皇權的體現(xiàn)。
據(jù)熏爐銘文及同時出土的其他文物，這件熏爐應為漢武帝賜給同胞姐姐平陽公主之物。
鎏金舞馬銜杯紋皮囊式銀壺
唐代，國寶級文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物。
造型采用北方游牧民族皮囊形狀，壺身扁圓，是唐代中原民族和北方草原民族文化交流的物證。加之制作工藝獨特，且壺身上的舞馬造型。
據(jù)《明皇雜錄》記載，當年唐玄宗在宮中馴養(yǎng)舞馬四百。每逢唐玄宗生日，舞馬皆披金戴銀，起舞祝壽。舞至高潮時，領頭的舞馬會銜起盛滿酒的酒杯，為玄宗祝壽。銀壺舞馬正是當時舞馬祝壽盛景的再現(xiàn)。
三彩載樂駱駝俑
唐代，國寶級文物。
駱駝俑背上鋪著一條多彩的毛毯，載著八個鮮活生動的人物：七個男樂俑身著漢服，面朝外盤腿而坐演奏樂曲；中間一名站立的唐代佳人，似和著樂曲引吭高歌。
此俑釉色鮮明亮麗，被譽為唐三彩俑中的壓卷之作，被列入《第三批禁止出鏡展覽文物目錄》。
細節(jié)處處見用心，一本融合了古典美與現(xiàn)代簡約藝術的書
《陜西歷史博物館》一書，匠心獨運，在每件文物介紹處，皆以七字題詞加以概括，讀起來朗朗上口，更兼具古風雅韻，可見此書編纂者之苦心孤詣。
前面介紹的漢武帝賜給姐姐平陽公主的竹節(jié)熏爐，書中題詞“金爐香盡殘夢遠”——縱使再精雕細琢的鎏金香爐，終有燒盡不再之時；
鑲金獸首瑪瑙杯，“殷紅瑪瑙絲路風”——“殷紅”點明此杯主色調，“瑪瑙”表明材質，“絲路風”則訴說了此杯作為大唐與西域交流的過往；
鎏金舞馬銜杯紋皮囊式銀壺，“繁華落盡馬嘶鳴”——唐玄宗后期，安史之亂爆發(fā)，大唐遭受戰(zhàn)亂元氣大傷，從此走向衰落，正是“繁華落盡”。而舞馬也散落民間不再起舞，徒留嘶鳴悲哀；
三彩載樂駱駝俑，“絲路風沙振駝鈴”——駱駝代表著大漠，風沙乍起，樂人卻沉浸在絲竹之音里，任憑風沙鼓動駝鈴陣陣，自顧陶醉忘我。
再者，許多距離現(xiàn)代較為久遠的文物，單憑文字描述和文物照片，讀者并不能很容易地明白文物的全貌、用途、精妙之處等等。
這本書里，就采用了非常靈動的方式，通過對文物照片進行類似“簡筆畫”似的加工和補充，使得這些千百年前的物件一下子生動、直觀，活靈活現(xiàn)起來。
比如下面這張“篝火就炊朝甑飯”的陶甑。
書中描述：“陶甑在底部均有小孔，常與陶罐配套使用。蒸飯時，先將盛食物的陶甑放置于盛水的陶罐之上，在罐下燒火，水蒸氣通過甑底的孔眼將事物加熱蒸熟，類似于我們現(xiàn)在的蒸籠?！?/p>
這一長串關于陶甑使用方法的文字，需要邊讀邊在腦海中勾勒出相應的場景。
但是有了對陶甑使用的簡筆畫補充，令人一目了然，不必一字一句讀文字，也可以立刻get到它的用法。
再比如“汲得坡下清冽泉”的尖底瓶。
書中寫：“汲水時，生子穿過瓶的雙耳，將空瓶放入水中；注水后，重心轉移，瓶口朝上瓶身豎起，再用繩將瓶吊出水面?！?/p>
書面語，描述時即便再通俗，終究也不是大白話的表達。如果這本書通篇都需要讀者看著這樣的文字，完全靠想象去完成對文物的解讀，那真的是太累太辛苦了，恐怕讀不到一半就要棄書了。
因為有學者推算，我們一般人記憶中的語言信息量和形象信息量比率為1:1000。
正是如此，正因有了這些有心的、細致的補充，雖然僅是寥寥數(shù)筆，卻有著撥云見日，使人茅塞頓開之感。
寫在最后
一本200多頁的博物館介紹書籍，一個多小時就可以輕松翻閱完，閱讀體驗在同類圖書中絕對名列前茅。
此外，《陜西歷史博物館》一書，采用線訂方式，避免了書頁中縫處打不開，影響觀賞體驗的尷尬。
整本書包括最后的壁畫介紹部分，都不會因為圖案印刷跨越兩張紙而造成欣賞困難?？雌饋硎滦?，卻是個大大的加分項。
正如本書前言中所說，美國盲人作家海倫·凱勒曾在《假如給我三天光明》一書中寫道，如果擁有三天光明，她會選擇一天去博物館，向過去和現(xiàn)在的世界匆忙瞥一眼?？纯慈祟愡M步的奇觀，那么多的年代，怎么被壓縮成一天。當然是通過博物館。
是的，此時的我們雖然不能身臨其境，卻可以通過手中這本親切友好的《陜西歷史博物館》，走進陜西歷史博物館，愛上燦爛的中華五千年。
