人體素描在教學(xué)過(guò)程中有著極其重要的地位，它的重點(diǎn)是研究人體結(jié)構(gòu)。
只有對(duì)人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確理解，才能提高敏銳地觀察和精神地描繪能力。
學(xué)習(xí)人體素描，就要研究人體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系。
對(duì)人體結(jié)構(gòu)的理解，不完全靠直觀，還要對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)有所了解，在次基礎(chǔ)上對(duì)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行形體分析，概括。
達(dá)芬奇說(shuō)過(guò)：“畫家必須通過(guò)曉解剖：畫家若要表現(xiàn)理像的身姿手勢(shì)時(shí)，使各部仿安置要貼，他就必須了解筋骨，肌肉，腿的解剖。
”清代畫家石濤說(shuō)：“識(shí)然后受，非受也?！庇辛苏J(rèn)識(shí)后再去感受較未認(rèn)識(shí)前的感受更深刻。
所以對(duì)人體結(jié)構(gòu)的充分認(rèn)識(shí)和理解首先要掌握人體解剖結(jié)構(gòu)知識(shí)。
在對(duì)人體模特進(jìn)行素描寫生的過(guò)程中，做解剖結(jié)構(gòu)的分析是很重要的學(xué)習(xí)方法。
在學(xué)習(xí)中要把人體內(nèi)部骨骼，肌和外部形體聯(lián)系起來(lái)，從描繪人體外部形體入手，轉(zhuǎn)入人體內(nèi)部解剖結(jié)構(gòu)的分析，從外到內(nèi)，從內(nèi)到外，從人體的內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)到外部形體結(jié)構(gòu)，把人體解剖和人體造型聯(lián)系起來(lái)加以研究。
在學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)時(shí)，加強(qiáng)對(duì)人體外形特征的記憶和對(duì)人體的概括理解才能使穴道的人體解剖知識(shí)運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐中去。 所以臨摹，寫生，記憶是學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)的主要途徑和重要方法。
人體比例
1、人體比例的測(cè)量方法，是以人體中的莫一部位為單位，來(lái)衡量全身，求出各部分的比例關(guān)系。
2、人體的長(zhǎng)度，一般為7個(gè)到7個(gè)半個(gè)頭長(zhǎng)。其比例如下： 自下顎止乳頭等于一個(gè)頭長(zhǎng)。乳頭止臍孔約一個(gè)頭長(zhǎng)。 肩寬等于2個(gè)頭長(zhǎng)。手臂等于上臂加前臂加手等于3個(gè)頭長(zhǎng)。
3、 不同高度的人體比例 正常比例（7個(gè)半頭高），會(huì)感覺(jué)人體矮小，現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)都增加比例系數(shù)，8個(gè)頭高是藝術(shù)創(chuàng)作的基本比例。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作人物的需要可超出8個(gè)頭比例。
4、 不同年齡的人體比例 是以成年8個(gè)頭為標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的。在藝術(shù)創(chuàng)作中，如果有各種年齡的人物組合，就可按這個(gè)比例畫出各種人物的不同組合，也可按這比例畫出人物的不同高度。如果有女人就要畫得比男人矮半個(gè)頭。
5、 各種姿態(tài)的人體比例 人體站立伸手到指尖可達(dá)10個(gè)頭高，舉上臂從肩到手指尖可達(dá)3個(gè)頭高。下肢從骨中心到足底可達(dá)4個(gè)頭高。
人體部位：人體—頭，軀干上肢，下肢
人體部位如下
頭：腦顱、面顱
軀干：頸、胸、腹、背、腰
上肢：肩、臂、前臂、肘、腕、手
下肢：臀、大腿、膝、小腿、踝、足
如果是以動(dòng)漫人物為繪畫目的那么人體素描、人體結(jié)構(gòu)等等是很重要的。
人物正側(cè)面比例圖：
眾所周知，人的形象是最生動(dòng)完美，又富于動(dòng)態(tài)、表情和個(gè)性特點(diǎn)的。
因此，畫好人物形象也就最為棘手，它需要較強(qiáng)的觀察力、理解力和表現(xiàn)技巧。
對(duì)于剛開(kāi)始接觸畫真人頭像的高考考生來(lái)說(shuō)，在學(xué)習(xí)之前，了解一些有關(guān)頭部的造型知識(shí)是非常必要的，這些知識(shí)要點(diǎn)能夠構(gòu)筑我們的繪畫基礎(chǔ)理論框架。如：頭部解剖、肌肉、五官比例、體面及其透視關(guān)系和構(gòu)圖等。
《人物頭部的解剖與結(jié)構(gòu)》
頭部骨骼：人物頭部骨骼分為腦顱和面顱兩個(gè)部分。
腦顱骨是四周包住腦子的骨骼，包括前面的額骨，頭頂?shù)捻敼?，后面的枕骨，耳旁兩?cè)的顳骨，嘴以上的上頜骨，嘴以下的下頜骨。
這些骨骼有的是單一的，有的是對(duì)稱的，它們的分界線由骨縫所區(qū)分。
頭部骨點(diǎn)：人物頭骨的形狀決定頭部外形的輪廓和起伏，其中一些突起和凹陷，對(duì)外形也有影響，是決定寫生的依據(jù)。
頭部表面的一些轉(zhuǎn)折和突起，都是由骨骼形成的，我們把這些部分稱之為骨點(diǎn)。
頭骨外形的轉(zhuǎn)折點(diǎn)有頂點(diǎn)、兩側(cè)的頂結(jié)節(jié)點(diǎn)、顴弓點(diǎn)、兩眶外緣點(diǎn)、顴結(jié)節(jié)點(diǎn)、頦隆凸點(diǎn)等。我們刻畫人物頭部的時(shí)候要對(duì)這些骨點(diǎn)有所表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，使其肉中含骨，骨肉相生。否則，頭部表現(xiàn)就會(huì)顯得沒(méi)有力度和生機(jī)。
《頭部的所有肌肉要整體塑造》
我們?cè)谒茉祛^部的整個(gè)形體時(shí)，除了對(duì)骨骼結(jié)構(gòu)和骨點(diǎn)全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結(jié)構(gòu)、作用、外形和運(yùn)動(dòng)中的變化等。
頭部的肌肉和骨骼二者對(duì)我們生動(dòng)地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的。
頭部的肌肉可分為兩大類：一類為表情肌。另一類為咀嚼肌。表情肌大部分扁薄，分布在眼、鼻、口周圍，收縮時(shí)產(chǎn)生臉部表情。
表情肌包括額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、三角肌、下唇方肌、頦肌、笑肌等。咀嚼肌分布在頭部的兩側(cè)，這部分肌肉厚大、對(duì)外形有影響。
它的作用是拉下頜骨，起閉嘴、咀嚼的作用。從側(cè)面外形上可以看到明顯的兩大塊肌肉，一塊是位于顳窩內(nèi)的顳肌，另一塊是起于顴弓以下，止于下頜骨后端骨點(diǎn)（下頜角）的很厚肌肉。
我們?cè)诳坍嬋宋镄蜗蟮臅r(shí)候，應(yīng)該把人物頭部的所有肌肉結(jié)合成整體來(lái)進(jìn)行塑造，也就是局部要服從整體，整體中包含著局部。同時(shí)，還要把肌肉和骨骼有機(jī)地結(jié)合起來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。
《五官位置與頭部的整體比例》
通過(guò)對(duì)人物頭部的觀察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置。
從發(fā)際線到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線，第二等分自眉線至鼻底線，第三等分自鼻底線至下頜底部，這三部分的距離相等，稱為“三庭”。
以立方體為例，頭部不同角度的透視圖：
自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置。
耳朵的長(zhǎng)度等于眉線至鼻底線的長(zhǎng)度。
面部寬度相當(dāng)于五眼的長(zhǎng)度，即兩內(nèi)眼角的距離為一眼長(zhǎng)，外眼角至耳邊為一眼長(zhǎng)，這樣加起來(lái)一共約等于五只眼睛的長(zhǎng)度，我們將其稱為“五眼”。內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)緣在一條垂直線上。兩外眼角與鼻尖的連結(jié)構(gòu)成等腰三角形。
口的寬度相當(dāng)于兩眼內(nèi)虹膜內(nèi)緣之間的寬度。
從側(cè)面看，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。
外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離。
鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線上。
我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后，在寫生的過(guò)程中，就會(huì)自覺(jué)以此為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。正如文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫家達(dá)·芬奇所說(shuō)的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”。
《借助立方體研究頭部透視關(guān)系》
我們?cè)谶M(jìn)行人物頭像寫生的時(shí)候，可以將人物頭部的形體概括為一個(gè)立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來(lái)確立的。
這樣可以增加我們對(duì)人物頭部的空間認(rèn)識(shí)和立體表現(xiàn)，借助立方體來(lái)研究頭部的透視關(guān)系也比較方便。
人物頭部在正面和正側(cè)面平視時(shí)是一個(gè)平行透視的立方體，透視變化不大；仰視時(shí)均為一個(gè)平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見(jiàn)少，可見(jiàn)下頜底，耳部下降；俯視時(shí)是一個(gè)平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見(jiàn)多，看不見(jiàn)下頜底，耳部位置上升。
四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點(diǎn)均為：面部?jī)蓚?cè)不對(duì)稱，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線向遠(yuǎn)方集中消失于視平線上的余點(diǎn)的位置。
四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同。
《頭部形體的性別、年齡差別》
真人對(duì)象不同，其頭部的形體特征就有所不同。
男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤(rùn)。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。
小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內(nèi)收，腦顱部較面顱部大。
除此之外，我們還應(yīng)考慮到，不同人物對(duì)象的臉型區(qū)別。
我國(guó)傳統(tǒng)畫論有“相之大概，不外八格”之說(shuō)。
中國(guó)古代肖像畫法常用“田、甲、申、國(guó)、用、目、風(fēng)、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱為“八格”。知道了“八格”之說(shuō)，我們?cè)陬^像寫生的過(guò)程中，就可以進(jìn)行觀察、鑒別和記憶，以便于我們更準(zhǔn)確地抓住人物頭部的外部特征。
《構(gòu)圖要點(diǎn)》
人物頭像寫生的構(gòu)圖很重要，其實(shí)它的形式變化并不復(fù)雜。一般來(lái)說(shuō)，需要注意以下幾點(diǎn)原則。
1、頭像的大小在畫面中要顯得適中，不可過(guò)大或過(guò)小。
2、頭像位置在畫面中一般處于中間且稍偏上，不要過(guò)于靠上，更不要靠下或過(guò)偏。
3、畫正面形象時(shí)，一般把人物放在畫面的正中；畫半側(cè)或側(cè)面形象時(shí)，則在形象的視前方留較多空白，背面方向空間較少。
眼睛，是傳達(dá)內(nèi)心情感。
感知外來(lái)事物最敏銳的器官。
所謂“洞察秋毫”，在這個(gè)意義上說(shuō)，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特點(diǎn)。
因此描繪人的眼睛就顯得非常重要。眼睛一般是由這幾部分組成：上眼瞼、下眼瞼、眼裂、眼白、瞳孔、虹膜。
其眼形又可分為方形眼、圓形眼（虎眼、杏眼）、丹鳳眼、三角眼等。
由于眼睛的無(wú)限豐富的變化與活動(dòng)，它在人物臉上表演出一幕幕“生動(dòng)的活劇”來(lái)。如老年人的眼睛，大都閱歷豐富，風(fēng)霜飽經(jīng)，呈現(xiàn)出老人特有的堅(jiān)毅、穩(wěn)重、智慧的神態(tài)，富有親切、慈祥之特點(diǎn)；而年輕人的眼睛，大都是風(fēng)華正茂，奮發(fā)向上，表現(xiàn)出年輕人特有的朝氣，活潑、開(kāi)朗、熱情、坦誠(chéng)；有的瀟灑、帥氣，有的文靜、嫻淑也有的豪爽、熱烈等等。
分析、研究這些不同人物、不同年齡層次，不同風(fēng)格的眼睛，對(duì)于把握整個(gè)對(duì)象，是十分關(guān)鍵和重要的，甚至可以說(shuō)是成敗之舉。
初學(xué)者還可以參考其他優(yōu)秀作品是如何描繪人物的眼睛的，如繪畫大師達(dá)?芬奇、列賓等的經(jīng)典之作，會(huì)對(duì)自己有幫助的。
還有要熟悉眉毛，它在很大程度上能配合眼睛，傳情達(dá)神，表現(xiàn)出一個(gè)人的氣質(zhì)和個(gè)性。
眉的形狀有劍眉、柳葉眉、八字眉、臥蠶眉、蛾眉、壽星眉等等，有的表現(xiàn)英武、溫柔，有的表現(xiàn)兇狠、狡猾等等。
鼻子在臉上的表現(xiàn)也是很重要的，對(duì)刻畫人物有著舉足輕重的作用。
鼻子分鼻骨、鼻球、鼻翼，在一定程度上也能將人物的氣質(zhì)和個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)。鼻子寬大，表現(xiàn)出人物的敦厚老實(shí)；鼻子狹窄，給人一種精明、自私的感覺(jué)。
鼻子又是在臉部的正中，因而要注意它的長(zhǎng)短體積、形狀特征在臉部的表現(xiàn)。
