周星馳主演的電影都被稱為周星馳作品，只有個性鮮明，才華橫溢的演員才能把一部電影標簽化，周星馳是不可取代的，他決定了一部喜劇的氣質，它的獨特性是其他人所不能復制的。朱星馳喜劇能帶來感動，因為我們與周星馳有一雙相似的眼睛。上世紀六七十年代的香港，周星馳生活在一個單親家庭。小時候，他目睹在香港窮游的生活景象，和大陸70后80后，90后從少年時期目睹的小市民生活景象有很大的相似性。周星馳電影里的生活場景一直縈繞著我們熟悉的生活氣息。這既是大城市小胡同過街。叫上的氣息，也是鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上那種臨時急事的生活氣息。有排污的小水溝，有小攤小販，有瓶瓶罐罐碰撞的聲音，有本性善良。我們說周星馳的電影有，必須生活的滋味就不好說了，以后得觀眾是否有一雙周星馳亮的眼睛目睹到相似的生活景象呢？這個人群數(shù)量或許會越來越少，我們和周星馳一樣有過這種幻想。周媽媽曾說，周星馳小時候常常一個人看著窗外發(fā)呆，看多的尋常生活久都會產生逆反心理，不滿足于眼前的現(xiàn)實，而身邊的人斤斤計較，互相看不順眼。土不見低頭見，強作歡顏，互相討厭，互相依賴，互相制返點歡樂，向市民對生活的許多不切實際的幻想，便也就在這樣的心境下萌生的?？傁矚g異想天開，盼望自己能夠成功，擺脫平庸與卑賤，我們稱之為幻想，我夢想就是喜劇，有很多這種荒誕待遇，觀眾似曾相識的畫面，嬉笑怒罵，無不是在述說一個人的追求內心。是滑稽搞笑的畫面，我們得到的不是浮夸，而是一份今年不旺的感動，效果后心中未曾空虛，而是釋懷，他日回憶起來，便有了一份沉淀下來的感情，置留心中，這就是周星馳喜劇的魅力，讓人與現(xiàn)實更加坦然，懂得在內心里如何自嘲，如何化解一些不如意的事。周星馳許多經典影片同步傳人《唐伯虎點秋香》、《國產凌凌漆》?！段錉钤K乞兒》，《少林足球》都遵循的戲劇最基本的故事敘述模式，開端發(fā)展，高潮，結束，各種大意外小反轉的情節(jié)設置無不自然到位，整個故事跌宕起伏。在片中人物的心路歷程極具吸附力。關注游泳，跟著周星馳所扮演的小人物，走了一段貼合現(xiàn)實的新路，發(fā)現(xiàn)人生諸多不切實際的幻想。你的真性情并沒有人性中許多微小的陰暗，再直白的袒露后，沒有想象中的那么大，還處于有的是一份轉瞬即逝的尷尬，可是誰不存在生活遭遇各種世俗的尷尬與狼狽呢？誰不曾滑稽的異想天開過呢？誰不曾光處過的，誰不曾對著陌生的美女，熟悉的高富帥幻想過好好過呢？

而這一切心思和念想，給周星馳的無厘頭喜劇以夸張。方式解構和剖析，赤裸裸就再也沒有離開過他演的許多小人物都有我們的影子，周星馳的人生經歷造就了他在現(xiàn)實中的超強感染力。其實是一種人在追求夢想的時機壓下來的意義，也不是因為你成功了就從臉上消失了。一個對生活權利，女人臉上總有著過去的生活方式，有些演員是劇本給的。他演技，有些演員是生活給了他們演技，周星馳屬于后者。風華正茂的，他報考培訓班失敗后靠朋友說情，一邊主持兒童節(jié)目，在20歲到26歲，這人生中寶貴的六年，性格內斂的他苦的尋找機會，而身邊不少人都混出名堂，這時候的周星馳不自卑才怪。香港就那么大，演藝圈就那么小，隨便關注一個圈內新聞，都可能是自己一起奮斗的人，混的風生水起的報道，不用說什么羨慕嫉妒恨，那種因為對比而產生的焦慮感，一定折磨過任何追求夢想的人。我們現(xiàn)實中每個人幾乎都被身邊的人襯托得很不如意，一無是處，這樣的焦慮感誰都不陌生，此類焦慮在他的世界里都能從他的神情中感受到。雄心壯志，懷揣夢想的挫折，在一定程度上就是周星馳現(xiàn)實和劇中的表現(xiàn)，也是挺多人在現(xiàn)實中的真實寫照。能成為一代喜劇大師，除了生活對他的歷練，早期的演出經驗也給了周星馳很好的鍛煉。那時候槍戰(zhàn)片盛行，很需要成奎安這種特型的反映，也需要周潤發(fā)，李修閑中院發(fā)展的正面演員也需要悲劇色彩濃重的配角，以便通過令人痛心的不幸結局，襯托江湖險惡，人情冷暖。周星馳神情憂郁，陰云密布，出演類似角色就是本色出演。六年等待后，他也終于等來了演正規(guī)電影的機會，他臉上的憂郁是真實的，他害怕自己。不能把握這難得的機會。義膽群英中云信上曉得周星馳明星云集的電影演了一個重要的配角，在影片的開頭，他就用絕望無助的嚎啕大哭，把人類的悲劇色彩渲染出來，讓觀眾為之動容。

你還喊著泰哥不會這樣對我，他死不瞑目，那難以置信的絕望眼神，確實針針刺痛的觀眾的心，他的表演得到導演吳宇森的認可。在無厘頭表演風格定型之前，周星馳參演的幾部影片，都拿捏不準確，在處女座霹靂先鋒中的演出，他一點也不像個新人，他以傳統(tǒng)的演出方式，把這個不幸的小人物演繹的十分生動，激勵天真地儀式感情誼。這部影片為初出茅廬的周星馳帶來了1座重量級獎杯，金馬獎最佳配角獎。

有了生活的歷練和小七的演悲劇人物的經驗，這時候有喜劇天賦的，他轉型去演喜劇也就水到渠成，表情輕浮，毫無生活閱歷的人，演喜劇一定是歡樂，由于感情不足而內斂憂傷，內心苦澀的人演喜劇，除了歡樂性，還有感情。當一種夸張的新校服的在周星馳這張安寧而深沉抑郁的念頭漲十粉絲和華姐也莫名來申報。你去效果來得非常自然，有充實感，也有很好的感染力，渾然天成。周星馳在喜劇中的各種不幸遭遇能夠觸動人，少不了他神情所透露出來的真正的憂傷和痛苦，內心抑郁，傷感都帶著記憶的那些嬉笑怒罵，就是世俗人情曾經帶給他的困擾的反射，他只是不想講大道理，只想講講生活中真實而荒誕的小事情。小人物

平民子弟要在娛樂圈混出名，光靠努力是不夠的，還得尋找到最合適的自我。上世紀80年代的香港電影都會加入輕松搞笑的情節(jié)，每一個香港演員都有成為喜劇演員的機會。周潤發(fā)，張學友，劉德華，張國榮，梁朝偉，張曼玉，王祖賢，劉嘉玲，長回安，李兆基，曾志偉都演過搞笑的性格，但大浪淘沙，其中就有周星馳成為了喜劇之王。

盤子有進取心的兩大巨星，他們一直在創(chuàng)意上尋求突破，既博采眾長又獨辟蹊徑，形成了自己獨特的風格。周星馳一直在自己的作品里融入他個人的偏好和生活經歷。因為看了李小龍的電影才萌生的演員夢，周星馳對功夫有著極深的迷戀，他的作品里都有許多動作表演，她自己完全掌控的《少林足球》功夫展現(xiàn)影片。和動作進行了極致的融合。

小時候，周媽媽每天下班回家后都會煮一碗面給兒子吃在周星馳參與編導的電影里就有很多缺點的情節(jié)，雖然不在是媽媽與兒子的關系，

時依然面臨諸多人情世故上的困擾，隨著年齡增長，他的憂郁氣質越來越明顯，他好不容易擺脫原有的關系，自己出來拍了大話西游，結果票房慘敗，他不得不回到以前的人情關系中去。周星馳是個不忘夢想的人，他把內心最想說的話放到自己的電影食神中。史蒂芬中大起大落，多少折射了周星馳對大話西游慘敗的內心感受。我對你真是心服口服，說我行，而是要告訴別人，我失去的一定拿回來。

他說的這句臺詞一定是他在現(xiàn)實中憋了很久的話，這也是周氏喜劇思想上最積極向上的部分。也許你沒見過驕傲的失敗，感情要有向上的心。