聲明：原創(chuàng)首發(fā) 文責自負

本文起稿于4月，最終遇見大家卻在不多不少的5.12日 。這是我來春風群剛好半年的日子 。不得不說，一切都是最好的安排！

親愛的小伙伴們大家好：

很高興、也很榮幸通過這種方式跟大家交流。

受大家抬愛，想聽聽關于我的一些分享。其實我自己知道，談分享，在眾多優(yōu)秀的老師、前輩面前，尤其是群里的資深和新晉升級的作家面前，我這個小白是沒有這個資歷的。

但是加入春風群這半年，跟小伙伴們的相處確實非常愉快，那我就把這半年寫作上的成長，做一次盤點向各位作家朋友們匯報一下。

我把這次機會當成是和大家在我們東北炕頭嘮嗑，說得不好的地方，還請大家多多包涵，指正。

這些年在庸常瑣碎的生活里，讀書確實是我最大的愛好。但也只是碎片時間讀幾本電子書。不會思考太多，長篇讀不進去，很多書讀完也就忘了。

2021年底，才開始提筆寫一些心情日記，現(xiàn)在看那都是一些不倫不類的東西，但確實是提筆寫作的起點。寫東西的半年后，也就是去年6月偶然知道了簡書，注冊完偶爾寫得還是八百字、一千字的感想片段。

可這時候的寫作已經(jīng)慢慢地成為了我的情感出口，它是我學會自我獨處的一種手段并且很能樂在其中。

我還發(fā)現(xiàn)，寫作這個表達方式會勾連出記憶深處的很多過往，讓人產(chǎn)生更多的寫作沖動。那些念頭會在不經(jīng)意間，像泉水一樣汩汩地往外冒，腦海里會不自覺地形成一幅幅畫面。

而那些印象深刻、沖擊力較大的舊事件，又好像這些年的行走過程中淋過的一場場大雨，不，更準確的說是經(jīng)歷過的一場場風雪，片片雪花落在心頭，很多年，以至于雪花變成了雪球，它們越積越多、雪球越滾越大，大得堵到了胸口，形成了一種不吐不快的憋悶。

這憋悶慢慢復活、日益長大，漸漸地形成了我的心事。每當這時，即使午夜夢回，我也會索性抄起手機，把堵到胸口的、翻滾在腦子里的故事給記錄下來，在用我的聯(lián)想把故事場景還原出來，有時候一寫就是兩三個小時，直到故事講完了，才能沉沉地長出一口氣。好像心里終于清理出了一塊空間，讓我獲得了短暫的釋然感。最后像完成了一樁心事一樣轟然睡去。

我的隨筆《那年夏天 下過一場過云雨》《成長藏在失意中》和小小說《殤路》就是在這樣的情境下寫出來的。而《殤路》也成了我的一個契機。

這里插播一下去年暑假時候的一段經(jīng)歷，對我個人來說有不小的觸動。去年暑假帶孩子回老家，因為孩子色彩感覺不錯，所以想順道拜訪一下在老家做校長的老同學，他也是當?shù)匦∮忻麣獾漠嫾?，想借機讓他點撥一下。

老友相見，相談甚歡。前面的鋪墊完了以后，我們直入主題。當時剛好老同學要參加省里舉辦的一次畫展，我們就說讓他當場給我們演示一下畫家現(xiàn)場作畫的風采，也讓孩子全面地感受一下。他也沒推辭，從抽屜里拿出了一張相片。開始準備畫。

當時我就問他，這照片是自己拍的？還是在網(wǎng)上Down下來的？他回答說，參賽的作品必須得自己實景去拍！因為組委會會對參賽作品查重。如果和別人重合度高了，作品直接就被踢出來了。而他自己最擅長的就是畫船，所以他的大部分作品的主題都是船。

我忽然像是被什么擊中了頭部一樣，并在腦子里本能地想到了寫作創(chuàng)作——我們看到的、寫出來的故事，不都和眼前要畫的畫一樣，是取材于現(xiàn)實的嗎？這是我當時的一個直觀想法。好像冥冥中，知道了什么宇宙秘密。

然后他說到參賽，用到了“查重”一詞。這個詞我上次聽到，還是準備大學畢業(yè)論文的時候。我又本能地聯(lián)想到了寫作創(chuàng)作，我們寫的故事，想要讓人印象深刻，不落俗套甚至脫穎而出，是不是首先也要進行自我“查重”并且“去重”？！

而這一點，在我近兩年讀茅盾文學獎的作品里，也有一點感觸---能獲獎的作品故事一定是不落俗套的。聽他說完的片刻，我下意識地想到了這么多。

說來慚愧，我真正讀紙質(zhì)書的時間很晚，正兒八經(jīng)的讀是在董宇輝直播間火了以后，2022年年中。聽他推薦遲子建的《額爾古納河右岸》，那也是我第一次聽說遲子建，買回來耐著性子讀完，其實讀得也是囫圇吞棗，不是作品不好，是我心浮氣躁了這么多年，心思沉不下來導致。

可即使是這樣，這本書還是帶給了我很大的震撼。那是比我家鄉(xiāng)還往北的大興安嶺的少數(shù)民族的生活。我深深地被鄂溫克民族的異域生活吸引，也同樣被遲子建老師的優(yōu)美語言所震撼。

當然，除了以上特點，以我有限的認知來看，她能拿到茅盾文學獎，獨特的異域風情的百年故事題材一定占了不少權重。她以最后一代游獵民族酋長女人的漫長一生為厚重背景做基墊，又是這么擅長講故事的、語言又這么優(yōu)美的當?shù)刈骷胰ブv述，這本書想不好看也難了。

給我同樣感受的，還有一個茅盾文學獎的獲獎作品，那就是西藏作家阿來的《塵埃落定》。同樣是最后一代王朝土司，同樣恢弘神秘的故事背景，同樣幾十年的時代變遷做基墊，同樣稱得上是燦爛的瑰麗的語言。我想這都是他們能獲獎的原因，也是我們要學習思考的地方。

那我就在這里做個小結，分享我的第一個觀點：“看不同，寫不同。”選擇有代表性的題材，從根兒上就能打出一些差異化來。如果可以，再試著給自己一個“精準的定位”。比如，我畫家朋友只畫船。咱們的春風老師一段時間內(nèi)只集中精力研究紅樓，這都是很聰明的做法。我們短期內(nèi)可能做不出什么成績，卻可以節(jié)省大量時間，進步也能相對較快。

畢竟大家的閱讀時間有限，寫作時間更有限，先從閱讀最有感覺的書籍，跟最優(yōu)秀的、最精華的老師作品去學習放在前面，自己的提升會又快又直接，直至自己的語言風格確立以后再去一點點拓展閱讀，吸取自己或缺的不同營養(yǎng)。這一點想明白了以后，我就是這么去實踐的。算下來，差不多將近一年，感覺收獲頗豐。

至于培養(yǎng)自己的風格這里，我也試著延展一下。大家看我的文字說的最多的一點是語言有特色，其實這是我的有意為之。

離開家鄉(xiāng)近三十年，我早都習慣了說普通話，但是從這些年的閱讀中，最讓我有感覺的還是有特色的地方話。像老一輩的作家路遙、陳忠實、賈平凹，莫言等等，讀他們的作品，我會有說不出的親切，所以我給自己的定位也是類似他們那樣的地方文學、鄉(xiāng)土文學。自然而然的，我的語言特色上相對也就鮮明了一些。

當然，這個要因人而異，有人適合都市題材、有人適合武俠和燒腦的題材，有人的文字就是散文詩一樣的充滿美感和藝術感，這都是自己的特色，像我們的濤總，他的文字氣質(zhì)也很鮮明，于插科打諢，玩鬧嬉笑間，深刻又犀利地表達出自己的觀點。濤總，給你點贊！

說這些是想鼓勵還沒有自己語言特色的小伙伴可以嘗試一下，看看能不能找一找自己最喜歡的、剛好也是最適合自己的語言風格。進而發(fā)掘和認識自己更深層次的一面，直到找到最有感覺也最適合自己的文學定位。

說到語言，還有一點我也想說一下，這一點大師阿來本人也說過。他說，他寫出來的文字，畫面一定要美。這在《塵埃落定》中十分明顯。也就是清晰準確地表達出故事之外，還能在故事之外多出一重美的欣賞。

要做到這一點，除了要求我們的文字一定要生動、考究，細節(jié)到位，讀上去要栩栩如生之外，還得在個別畫面上去下功夫烘托、營造。這個除了天生有語言天賦以外，在反復修改的時候，其實也是能夠刻意練習和嘗試的。

我們經(jīng)常說，好文章是改出來的。怎么改？除了故事的邏輯是否嚴謹通暢以外，更多的筆觸放在潤色文章的重點部分，對之進行反復打磨，直到文章足夠飽滿、且不留死角，把該渲染到的氛圍和重點畫面都淋漓盡致地呈現(xiàn)到紙上，再沒有上升空間了才肯罷休。能做到這一點，基本上我們想要表達的就表達透了，相應的美感也就出來了。

這是我要跟大家分享的第二點：學會潤色，嘗試語境優(yōu)美、有特色。帶著這樣的認知去潤色我們的文章，假以時日，我們的文章質(zhì)量是能夠有所提升的。重點是要去刻意練習。

話轉(zhuǎn)回來，接著說我畫家朋友的創(chuàng)作。他拿出來的那張照片是他外出采風時親手拍攝的一副畫面。

畫面上呈現(xiàn)的一幅大船停泊在岸邊，天空陰云低垂，場景悲戚。雖說構圖和氛圍確實不錯，可心下還是覺得這場景過于平常，拿去參賽未免不夠出眾。但又不好直接發(fā)表意見，就耐著性子在一邊等他畫。

他把照片夾好，開始準備調(diào)色。調(diào)色盤里意外地出現(xiàn)了不同程度的大量的黃顏色。我反復看照片，心想并沒看到有黃色出現(xiàn)啊。心直口快的我終于忍不住開口向他發(fā)問：“照片里并未見黃色，你準備這么多黃色顏料做什么？”

他很輕巧地回復我，“這就是創(chuàng)作??！完全跟實景一樣，那還要我們畫家干什么？如果完全照搬實景，那我們和大街上給人畫像的工匠一樣咯。”

又是一句醍醐灌頂。這四個字就是我當時的心情。

明白了嗎？

我們經(jīng)常說，藝術來源于生活又高于生活。這就是創(chuàng)作的意義和價值。我的腦海里再一次蹦出了這句話。

原來，藝術真的是相通的！文字和繪畫在那個瞬間在我的腦海里就真的通了一次。我們筆下的新世界和我們生活的世界雷同，卻又脫胎于我們的現(xiàn)實世界。我想這是動筆以后第一次認真地感受到的藝術。

而這，也是我要說的第三點：取材真實，而非完全的憑空杜纂。但要在現(xiàn)實的基礎上發(fā)揮自己的審美和想像，這樣我們筆下的世界才能更具美感也更動人。（當然，仙俠、玄幻網(wǎng)文、二次元等題材不在我說的范圍內(nèi)，那種題材現(xiàn)在也很流行，受眾也很多。）我說的只是我自己的一點小總結。

最后，朋友的畫作呈現(xiàn)，果然是讓人眼前一亮的效果。天空中的云和水面上的倒影呈現(xiàn)出了震撼人心的一片片黃暈，那是照片中完美沒有的顏色，卻是他畫筆下最最突出的顏色。朋友的畫作很美、很動人，可對我來說，眼看著他創(chuàng)作出這幅畫的過程尤其讓人印象深刻。

現(xiàn)在想來，其實我是帶著這樣的懵懂感悟，開始了寫作之路的?？梢哉f，每寫一個故事都是一段奇妙的旅程。每個故事都有原型，但又不完全照搬原型。

說到這，有個問題繞不過去。我們?yōu)槭裁匆獙?？為什么要寫這個故事而不寫那個故事？這追溯到根源就是我們常說的寫作初衷，也就是發(fā)心。

什么樣心情稱得上是發(fā)心？我的理解是讓人久久不忘的，有特別意義的。記錄下來能還原什么并且能夠悟出什么道理的。

說到這，我確實發(fā)自內(nèi)心的感謝時雨大哥和春風群里每一位小伙伴。因為被看見，與眾多優(yōu)秀的你們一起，我好像迷茫了半生終于找到了真正的伙伴。

跟新進群的伙伴匯報一下：我是2022年11月11日發(fā)表了一篇1700字的小小說《殤路》，當晚被非村看見，被她加入撿了個好文，11月12日早上時雨大哥簡信給我留言，11月12日晚上十點多把我拉入加入春風群的。

開心之余我也受到了莫大的鼓舞，在進群的第二天，就決定要寫點什么，這在我心里，其實是作為一個獻禮，哪怕不聲張，只有我自己知道的獻禮。

寫之前我把想法跟時雨大哥說，他非常鼓勵我，并且說真的鍛煉自己寫作能力，還是寫小說。還說要把一個故事寫明白，篇幅至少得七八千字。我當時一聽就打了退堂鼓。在此之前，我寫的東西沒超出過2500字。

可既然決定了，那就試試看吧。我記得那天是個周末，我早上起來就坐在書桌前開始了煞有介事的正式創(chuàng)作，所寫的就是我的第一部小說的主人公---大眼睛。

我的第一反應是寫她，為什么會直接鎖定寫她？其實這源自我心底的掩埋了快二十年的傾訴欲。她出現(xiàn)在我的童年?，F(xiàn)實世界中，她沒那么幸運，而是早早地離開了我們。這些年我?guī)缀趺磕甓紩舻剿?。去年暑假回老家探親我很自然地想到了她。

當然，因為這是第一次寫小說。寫作過程中不得章法，我用了一整天的時間非常激動地寫到六七千字的時候，才發(fā)現(xiàn)即使我這么激動，可寫出來的其實還是個流水賬。我給時雨大哥看那些半成品的文字，大哥問我：到底想表達什么？只是講故事？講一個女孩兒的不幸？

他說：寫文章，除了記錄，還要有喚醒的使命。中心思想要偉光正，這也是我們要賦予文章的正向指引。如果大眼睛只是一死了之，那充其量就是個悲傷的故事。

我第一次陷入了深思。這件事在我心頭縈繞了那么多年，我寫它絕對不是為了講個悲傷的故事。那我想表達什么？是自己的幸運和那些沒從農(nóng)村走出來的孩子的惋惜，還有氣憤和悲傷她遭遇到的不幸。

而她的不幸又有深層次的原因，社會的，時代的，但最直接的是家庭關愛的缺失。如果她的父母能夠多一些用心，能夠給孩子多一些保護，那花季少女可能就不會遭遇那樣的結局。

經(jīng)過這樣一番思考，我確定了這篇文章的主題---對家庭教育缺失的喚醒。七八十年代的父母親很不容易，人們剛從溫飽線上活過來，還顧及不到關心孩子的精神生活。這是那個時代的現(xiàn)狀，也是我要呈現(xiàn)出來的一部分。

帶著這樣的認知，我筆下的故事走向就清晰有力了。家境的貧寒，人們?yōu)榱松畹母鞣N不得已，孩子的出走和遇人不淑，以至于到后來近乎走向絕路后的反擊。

寫這篇小說我前后用了5天時間，那是完全沉浸下來的5天。于11月18日發(fā)表，最終成品12700字。那是我第一次正式參加打榜，當時得到了任掌門的大贊，排名第二的成績，這也著實給了我莫大的驚喜和鼓勵。

我為她深深惋惜，我對惡人深惡痛絕，我讓她在我的劇本里改寫了命運。這對于我，其實是一場盛大的祭奠。寫完之后，我也確實感覺自己心里隱隱背了二十年的悲傷故事因為我的努力而放下了。我相信，她最終得到了真正的安寧。

我相信她不是一個典型。我們看不到的地方，像她一樣因為家庭關愛的缺失沒能得到照顧的孩子有很多，而對上學這條路求而不得的孩子就更多。這是現(xiàn)實里的真實一角。這也是我這篇文字的意義。

這是我寫完以后想到的，也是我想分享的第四點：發(fā)心，即主題。為什么寫？要表達出自己怎樣的觀點？這篇文字的真正意義是什么？這幾個問題想明白了，那么我們的文章寫起來就會順暢了，自然也會帶有一定的深意和內(nèi)涵了。

故事人人有，能不能寫出來，怎么寫出來考驗著我們每一個人。我時常想，如果不是我們，很多故事可能就爛在了時光里。所以一定要盡可能地多寫、多記錄；可既然要寫，就一定得寫好了。同樣的題材，如果換成是更會寫作的人，尤其是我最喜歡的那些文學大家來寫，那肯定是另一番景象。

我不能辜負了當下的題材和遇見。每每這樣想著，心里就會感覺沉甸甸，甚至生出幾分敬畏，在下筆去寫的時候會自然而然帶著幾分嚴肅和認真了。

這就是我要分享的第五點：保持敬畏，讓自己沉浸進去，竭盡全力，只為不辜負每一個故事和每一段遇見。

其實我們有多用心用力，通過文字大家是能感受到的。退一萬步說，即使大家感受不到，于我們自己也是一個交代---那是問心無愧、沒有任何遺憾的交代。

寫《大眼睛》時我還接受到了時雨大哥的點撥，學會了留白。留了一個開放式結局，該寫的部分我寫盡了，后面的故事讓讀者自己去發(fā)揮想像。這也是我第一次體會到留白的妙處。并且在以后的創(chuàng)作中，也會不自覺地運用。這是我想跟大家分享的第六點：留白的藝術。在后面的《大雨滂沱》里我也有嘗試運用。

大眼睛后來怎么樣了？我沒有直接給出答案。大雨滂沱里，小白姑娘有沒有被老墨臟了身子，我沒說明。一是于心不忍，再就是留下空間讓大家去發(fā)揮想像。包括最后，小白的父母到底有沒有收養(yǎng)寺廟里老墨夫婦的女兒，我也沒具體寫出來。

這里我再分享一段海明威的話，個人覺得非常微妙。海明威曾經(jīng)說過：“我總是試圖根據(jù)冰山的原理去寫作，關于顯現(xiàn)出來的任何部分，八分之七是在水面以下的，你可以略去你所知道的任何東西，這只會使你的冰山豐厚起來。

我理解的大意是：作家有八分之七的思想感情是蘊藏在文字背后的，真正通過筆端表現(xiàn)出來的，只有八分之一。

這有點像我們的國畫意境。我們想畫一座高山，在一張紙上直白的畫出來，再怎么極盡筆墨去描繪，我們看到的不過只是畫面上有限范圍的山?？蓚ゴ蟮漠嫾覀冇迷茖印⒀┥?、古松做屏障和參照物，把一座高山畫得遮遮掩掩，云山霧罩，那大山高不可測的巍峨氣勢就非常生動的在我們眼前呈現(xiàn)了。這樣的道理運用到寫作中，自然妙趣橫生，回味無窮。（這段其實是引用，具體出處實在想不起來了。）

關于留白，很多名家都談過，感興趣的大家可以去找來看看，我就不在這里班門弄斧了。我是覺得這是提升意境非常好的一個技巧，機會合適的時候，我會嘗試著運用。

還有一個寫作技巧，也是我個人比較喜歡的。那就是環(huán)境的描寫與運用。按順序說這是分享的第七點。

大家讀我的文章，很多的評論都是大氣厚重，氛圍渲染的好，這可能要歸功于我對周邊環(huán)境的描寫。

幾乎我的所有作品里，我最喜歡的部分或者說最享受的部分，其實都是環(huán)境描寫。一方面，我會比較沉浸在我描寫的畫面里，覺得很有妙趣。能表達出主觀上我對生活的熱愛；另一方面，在我看來，環(huán)境的描寫就是這篇文字的潤滑劑，是流淌在文章中的空氣和小河，是飛在故事叢林里的游魚和飛鳥，它們的存在不至于讓文章讀起來過分干癟。大家能在環(huán)境的描寫里喘口氣，沉淀一下之前的情緒。順帶為接下來的故事做好準備。

通常我把環(huán)境描寫放在開篇，結尾，和兩個故事中間。起到的作用是鋪墊，總結和承上啟下的作用。而且有些不好言說的情緒通過環(huán)境的渲染也能做到。這在《大雨滂沱》里的氣氛渲染里， 體現(xiàn)得比較直接。

最后再分享一點，按順序是第八點：我們寫什么？感覺沒什么可寫了怎么辦？我目前覺得最好的練筆其實是家族故事。最有意義的書寫也是家族故事。如果不想寫家族故事，還能寫什么？靜下來想想人生過往中讓自己印象深刻的事件，想事件的過程，想它能讓你記下來的點。再問問自己為什么會被震撼到，這往往就是故事背后的意義。

試問：在信息如此爆炸的現(xiàn)代，誰的人生里沒經(jīng)歷過幾件大事？誰又沒聽到過幾件震撼心靈的，久久不能平復的新聞事件呢？仔細想來，我們就有了源源不斷的創(chuàng)作素材。

我陸續(xù)寫了《關東往事》《村莊》和《母親》。我自己命名它們是是我的回望三部曲。是我致敬和記錄家族長輩的三部作品。最初的發(fā)心就是記錄。

寫完這幾個故事，我剛好讀到了蔡崇達的《皮囊》和《命運》。

這里引用一下黑狗達阿蔡的分享：他說他的第一本書《皮囊》開創(chuàng)了非虛構體小說的先河，他書中的這些原型在他實際生活里的每一處，但又在他的筆下，賦予了新的生命。阿蔡說，他通過紙筆生下了阿太和媽媽的人生。這話我特別有感觸。

他把他的家族故事記錄下來，呈現(xiàn)出來，讓我們看到了更多鮮活的生命和生命里的不同形態(tài)，這是他書寫的意義。好像這和我書寫回望三部曲很是異曲同工。由此，我想這也是我們一部分人書寫的意義。

寫完我的回望三部曲，我發(fā)覺其實我是跟著那些老故事，再次成長了一回。我知道了人生三大終極問題里的前兩個。我是誰？我從哪來？我知道了每個家族延續(xù)到現(xiàn)在都稱得上是奇跡，而每個人又都在平凡的角落里書寫著不為人知的傳奇。

寫家族故事的前提是要靜心去跟家族的老人細細挖掘，我在跟我母親冗長細碎的對話中，感受到我和她的距離幾十年后走得更近了，我時常會聽得淚流滿面，心里深深地感嘆，之前的人們太不容易了，稱得上偉大。

我一邊聽一邊整理，一邊想，這些故事我再不寫，恐怕后面就再沒人知道了，那書寫的意義其實從一開始就奠定了。寫完了，我也會如釋重負，帶著不一樣的心情開啟后面的生活，我知道以后要告訴孩子些什么，也會和他們一起加倍珍惜。

由此，我也想建議大家都嘗試著寫一寫自己的家族故事，既然我們有了這個執(zhí)筆的能力。相信寫完以后會收獲不一樣的驚訝和感嘆，也會覺得特別有意義。

而從最熟悉、最有感情的家族故事入手，也能鍛煉我們的整理能力，表達能力。現(xiàn)在想，我的新人階段就是這么走過來的。寫作的感覺越來越順了以后，再遇到心動的題材，也能得心應手的表達出來。像我的虛構小說《秧歌》《躲星》包括《大雨滂沱》，就是這么產(chǎn)生的。

《秧歌》《躲星》是疫情時期，人在極度壓抑的情況下創(chuàng)作出來的。其實兩個作品都有一點點人物原型，我聽到的瞬間有了觸動，就稍加構思把他們呈現(xiàn)出來了。

《秧歌》的原型是毛不易的一首歌，叫《東北民謠》，聽完之后我就想，這畫面太美了。正是我們東北老家記憶中美好的樣子。我要把它用文字試著描繪出來。

對我來說，這是一次無中生有的演練，雖說故事情節(jié)比較落入俗套，但因為是疫情過后的第一個新年，我想要寫一些喜慶熱烈的畫面對沖陰霾，所以對我來說，也很值得紀念。

而《躲星》是我聽說了一對父子的真實故事：兒子耍錢不務正業(yè)，父親恨鐵不成鋼氣急敗壞地罵他，兒子本來輸了錢就又羞又惱，被父親罵完更加難過。結果他連夜發(fā)燒，又沒人管，燒成了大葉性肺炎。最后燒得肺葉脫落，吐血而死。父親后來自然是后悔到不行，到死也不能原諒自己。

我想到了很多父子之間的問題，大多數(shù)是不會好好溝通導致。尤其是我們東北的父子，這一點幫主竹林外在點評的時候get到了，越愛越罵，愛的越深，罵的越痛。

當時正處在疫情的籠罩之下，我正想寫一篇記錄疫情的文字，就這個把故事和我們東北一百多年前的鼠疫結合到了一起，在故事里，我讓他們再續(xù)前緣。這才有了《躲星》。

這兩篇故事雖然都是虛擬的，但是寫作初衷非常明顯。一個是要喜慶熱烈的畫面，二是要父子再續(xù)前緣，連帶記錄疫情。因為寫作意圖明顯，所以寫起來也很順暢。

包括最近的大膽嘗試---《大雨滂沱》，他的原型是十多年前的一次新聞事件，當時給我的印象非常深刻。前些日子鬼使神差的一個契機，我想嘗試著挖一下社會陰暗的一面，借此反應一些突出的社會問題，帶著這樣的發(fā)心，一路寫下來都也比較順利。

我總結，虛擬小說的寫作目的，即發(fā)心最重要，它就像是這趟寫作之旅的定海神針。主題定了，所有的動作都圍繞這個主題去設計，會比較不容易跑偏并且越寫越帶感。

以上，就是我寫小說半年時間的復盤匯報，好像又簡單又冗長。

最后做個大致總結：

1、讀書時的選擇，其實就是找對標；

2、寫作時的定位，也就是給自己立人設；

3、然后是取材真實，這其實是在講方法；

4、寫作的發(fā)心，即主題、目的、寫作意義；

5、寫作的態(tài)度，要沉浸并且心存敬畏；

淺談兩個寫作技巧：

6、留白的藝術；7、環(huán)境的運用；

8、最后講到了素材庫的來源：用家族故事練心、練手，用社會故事撒開了手筆去信馬由韁地馳騁，去表達內(nèi)心，直至在文字的世界里開疆拓土，開創(chuàng)出屬于自己的文字山河。

我把我說給你聽，時間還長，余下的故事我們慢慢講。

感謝大家的耐心聆聽，謝謝大家！~

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 張司令 寫于北京

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2023年5月