故事講述通過與現(xiàn)實(shí)生活相反的方式來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。現(xiàn)有一群角色，再有一個(gè)完整的世界。
你在故事中濃縮的意義愈多，故事在觀眾心中就擴(kuò)展得愈大，故事元素在他們心中近乎無限地相互碰撞彈跳著。內(nèi)在空間和外在空間不斷相互刺激，成長。你為故事創(chuàng)造出適當(dāng)?shù)氖澜纾簿驮谟^眾內(nèi)心與腦海里撒下了某些種子，這些種子會萌芽生長，并深深打動他們。
創(chuàng)造故事世界順序：
1. 故事世界概述
利用故事的設(shè)計(jì)原則確定故事世界，用一句話把它描述出來。
2. 故事整體場域
界定整體場域，并決定如何在整個(gè)故事中維持單一場域，有四種方法可用于這個(gè)步驟
（1）創(chuàng)造一個(gè)大型綜合體系，然后橫斷與濃縮這個(gè)大型綜合體系。在故事開頭時(shí)描述范圍最大，亦即從一個(gè)大世界開始，同時(shí)有一道墻將它與其他一切事物區(qū)隔開來。接下來，隨故事進(jìn)展，逐漸聚焦于這個(gè)場域中較小的世界。
（2）讓主角經(jīng)歷一段旅程，而且這段旅程大致發(fā)生在同一個(gè)地區(qū)，并單一線性行進(jìn)。區(qū)域本質(zhì)相同，描述區(qū)域的變化，就有了整體感。
（3）讓主角經(jīng)歷一段圓形旅程，而且大致穿越同一個(gè)地區(qū)
（4）讓主角像離水之魚。在某個(gè)活動范圍停留一段時(shí)間，呈現(xiàn)出主角的獨(dú)特才能，然后突然跳進(jìn)另一個(gè)世界——沒有經(jīng)過任何旅程——并呈現(xiàn)他在第一個(gè)世界發(fā)揮的才能。將兩個(gè)部分聯(lián)結(jié)在一起的，是主角使用的同樣才能。
價(jià)值取向的對立與視覺對立
回到故事的角色網(wǎng)絡(luò)，區(qū)分角色之間價(jià)值取向的對立。接下，分配視覺對立，以增強(qiáng)或傳達(dá)價(jià)值取向的對立。
3. 自然環(huán)境、人造空間和科技
地、人和科技
說明由地，人和科技以獨(dú)特組合方式構(gòu)成的故事世界。例如，你的故事可能發(fā)生在一個(gè)草木叢生的荒野，里面只有人數(shù)稀少、使用最簡單器具的游牧族群。它也可能發(fā)生在一個(gè)現(xiàn)代城市，大自然在這里幾乎消失殆盡，科技高度發(fā)展。
科技
描述故事中具有關(guān)鍵作用的科技，即使它只是最平凡或日常使用的工具。
自然環(huán)境
考虛在故事整體世界中能使用哪些主要自然環(huán)境，例如：
海洋：象征烏托邦夢想世界或可怖的葬身之地
外太空：”遙遠(yuǎn)他方“的海洋
森林：大自然里的教堂。沉思的人前往的地方。不祥之地。
叢林：帶來令人窒息的感覺。大自然的力量凌駕于人類之上。也呈現(xiàn)現(xiàn)代進(jìn)化理論——生物進(jìn)化論——的兩種自然環(huán)境之一。
沙漠與冰天雪地：瀕臨死亡和死亡的場所。有堅(jiān)強(qiáng)意志的人去了那里，且在孤立的環(huán)境中因磨煉而成長。
島嶼：地球的縮影。一個(gè)與世隔絕的場所，是人類的實(shí)驗(yàn)室，一個(gè)遺世獨(dú)立的天堂或地獄，一個(gè)足以打造特別世界并創(chuàng)造和試驗(yàn)新生活方式的場所?？梢猿尸F(xiàn)烏托邦或反烏托邦，生物進(jìn)化論的經(jīng)典場景設(shè)計(jì)。島嶼提供故事發(fā)展最為復(fù)雜的可能性。
高山：崇高的地方。天才哲學(xué)家或思想家的世界，借助自然力量，與這種力量共存或控制它。最適合”揭露“的場所。經(jīng)常被描繪為統(tǒng)治集團(tuán)、特權(quán)階級、獨(dú)裁者、貴族統(tǒng)治者的處身之所。
平原：自由開放、平等、普通人的權(quán)利。競爭、生死搏斗。
河流：一種路徑，進(jìn)入或離開，一系列故事。
無論使用哪一種，務(wù)必做到讓觀眾無法預(yù)測，同時(shí)也要具有說服力。
天氣
天氣在哪些方面有助于為故事世界增添細(xì)節(jié)？特殊天氣狀況主要用于故事的戲劇性時(shí)刻，例如事實(shí)揭露或發(fā)生沖突時(shí)。
雷電：激情、恐懼、死亡
雨：悲傷、孤獨(dú)、無趣、暢快
風(fēng)：毀滅、荒涼
霧：困惑、神秘
陽光：快樂、開心、自由、隱藏在悅目外表下的腐敗
雪：沉睡、寧靜、悄悄來臨且無法阻擋的死亡
還有，要避免老套。
人造空間
是主角與群體的實(shí)質(zhì)縮影。角色在其中生活和工作的各種人造空間，如何幫助你呈現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)？
1. 房子：安全與冒險(xiǎn)的對立；地面與天空的對立；溫暖的房子（觀眾兒時(shí)的記憶，又大又舒適）；酒吧；恐怖的房子（鬼屋代表過去的力量控制了當(dāng)下、寬敞空蕩暗示沒有生命力）；地窖與閣樓對立
2. 道路：與房子對立，召喚我們走出室內(nèi)，去探索，成為全新的自我。交通工具越大，場域也越具整體感。
3.城市：人類打造的最大的微觀世界。最常見的是將范圍縮小在一個(gè)體系完備，人群息息相關(guān)的機(jī)構(gòu)里。
技巧：將自然環(huán)境與城市結(jié)合，將城市視為一種自然環(huán)境。如當(dāng)成高山、海洋、從林等。
體系
如果主角在一個(gè)或更多體系中生活和工作，說明權(quán)力在這里有什么樣的規(guī)則和層級，并指出主角在權(quán)力階中的位置。
如果一個(gè)較大體系正奴役主角，說明他為何無法察覺自已正受到奴役。
縮影
縮影是縮小版的社會，向觀眾展示規(guī)律的層次。決定是否使用縮影技巧。如果要用，應(yīng)該是什么樣的縮影？確切來說，它又代表了什么？
三種主要使用方式：
1. 讓觀眾看到故事的整個(gè)世界
2. 讓作者得以呈現(xiàn)一個(gè)角色的方方面面
3. 展示權(quán)力的運(yùn)用——通常是專制權(quán)利
變大或變小
能很好地將觀眾注意力引向角色和故事世界。在故事進(jìn)程中讓角色變大或變小是否適當(dāng)？這種變化又如何展示故事的角色或主題？
通道
如果某個(gè)角色由一個(gè)子故事世界轉(zhuǎn)入另一個(gè)迥然不局的子故事世界，設(shè)法構(gòu)思出一種獨(dú)特的轉(zhuǎn)入途徑。
主角的轉(zhuǎn)變與故事世界的轉(zhuǎn)變
再次審視主角的整體轉(zhuǎn)變。決定故事世界是否要有相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，以及如何轉(zhuǎn)變。以角色和價(jià)值取向?yàn)榛A(chǔ)，找出主要的視覺對立，然后觀察主角發(fā)展過程的終點(diǎn)。在絕大部分故事里，主角在故事開頭都處于某種受奴役的狀態(tài)，因此你必須聚焦這一點(diǎn)。
4. 時(shí)間
季節(jié)
一個(gè)或更多季節(jié)對故事是否有重大意義？如果是，設(shè)法以獨(dú)特方式將季節(jié)與戲劇發(fā)展聯(lián)結(jié)。
儀式或節(jié)日
如果一種儀式或一個(gè)節(jié)日的價(jià)值體系對你的故事具有核心意義，你必須決定認(rèn)同還是不認(rèn)同這套價(jià)值體系的哪些方面，然后，聯(lián)結(jié)故事進(jìn)程中適合的地方與那個(gè)儀式或節(jié)日。
一天的時(shí)光
要呈現(xiàn)許多角色同時(shí)采取的行動，就在當(dāng)下，就在這一天。創(chuàng)造一種”漏斗效應(yīng)“，故事隨著終點(diǎn)來臨而逐漸增強(qiáng)緊迫感。
完美的一天
”一天的時(shí)光“技巧的變奏，是烏托邦時(shí)刻的時(shí)間版本。通常代表所有事物處于和諧狀態(tài)，因此使用的時(shí)間是有限的（故事的某個(gè)段落）。
時(shí)限終點(diǎn)
事先讓觀眾知道，某個(gè)行動必須在特定時(shí)間前完成。時(shí)限終點(diǎn)與空間的某個(gè)地點(diǎn)相聯(lián)結(jié)，所有角色與各種力量必須交匯于此。
5. 視覺七大步驟
為你將附加于故事主要結(jié)構(gòu)步驟的視覺子故事世界增添細(xì)節(jié)。尤其要留意以下這些結(jié)構(gòu)步驟：
弱點(diǎn)／需求
欲望
對手
看似落敗/體驗(yàn)死亡/暫獲自由
對決
自由或奴役
找出聯(lián)結(jié)主要自然環(huán)境，人造空間與這些子故事世界的方法。
弱點(diǎn)及其子故事世界
如果主角在故事開頭受到奴役，描述一開始的子故事世界如何表現(xiàn)或凸顯主角的重大弱點(diǎn)。
對手及其子故事世界
描述對手的世界如何表現(xiàn)他的權(quán)力及攻擊主角重大弱點(diǎn)的能力。
對決及其子故事世界
試著找出整個(gè)故事中最逼仄的空間，當(dāng)作對決地點(diǎn)。
