從零開(kāi)始做播客：第四章 ? 播客制作過(guò)程注意事項(xiàng)

原文：《Podcasting Pro Basics》 譯者：邵佳琪 梅晨斐 曾樑

目錄

如果你有一個(gè)拾音效果不錯(cuò)的麥克風(fēng)，適當(dāng)?shù)匿浺舡h(huán)境，而且你的錄音質(zhì)量也不錯(cuò)，那么播客剪輯在整個(gè)播客制作過(guò)程中就是最簡(jiǎn)單的事情了。

我們剪輯播客的主要目標(biāo)是提高聽(tīng)眾的播客收聽(tīng)體驗(yàn)，從語(yǔ)言上、音量上、兼容性上讓聽(tīng)眾感覺(jué)到舒適。

  • 在語(yǔ)句通順的前提下需要剪輯掉一些聽(tīng)似與主題無(wú)關(guān)、啰嗦重復(fù)的廢話。
  • 需要將播客的音量調(diào)整到一個(gè)適合的區(qū)間內(nèi)，使聽(tīng)眾不需要不斷調(diào)整音量。
  • 通過(guò)對(duì)播客音頻進(jìn)行剪輯及修正，生成可以在多種設(shè)備下兼容的音頻文件。

當(dāng)然，如果你想在播客里添加一些元素讓你的播客更加生動(dòng)有趣，這也是一項(xiàng)略有挑戰(zhàn)的嘗試。例如你想在開(kāi)始的時(shí)候有個(gè)別開(kāi)生面的開(kāi)場(chǎng)，又或者你想加入一段預(yù)錄好或者補(bǔ)充錄制的內(nèi)容，這些音頻文件的整合都是需要一些技巧的。

假定你是使用 Audacitiy 錄制的，同時(shí)你的播客內(nèi)容以語(yǔ)言類節(jié)目為主，并不需要左右耳切換立體聲。那么無(wú)論你用什么音頻編輯軟件，我都建議你導(dǎo)出的音頻文件可以是單聲道的。

準(zhǔn)備好了你的素材、錄制的內(nèi)容那就可以打開(kāi)一個(gè)新的多軌會(huì)話，導(dǎo)入這些素材。根據(jù)每個(gè)不同的音軌加入到混音軌道上。如果是一檔兩人訪談節(jié)目的話，可以這樣分軌：

  • 主播語(yǔ)音軌道，主要用于主播語(yǔ)音錄制部分
  • 嘉賓語(yǔ)音軌道，主要用于嘉賓語(yǔ)音錄制部分
  • 特殊音效軌道，主要添加訪談過(guò)程中的拍手、笑聲等各式音效
  • 背景音樂(lè)軌道，主要控制整期播客中的背景音樂(lè)

總而言之，你通過(guò)編輯這些軌道上的音頻文件，你將最終導(dǎo)出一個(gè)混音后的完整播客文件。那么，接下來(lái)我們以 Adobe Audition 為例看看我們需要做哪些步驟。

剪輯

在制作播客過(guò)程中，第一步就是需要剪輯你錄制好的音頻。通常情況下，你在開(kāi)始錄制第一句話前都會(huì)有一段靜音或者是你會(huì)提前說(shuō)一下準(zhǔn)備的碎碎念，沒(méi)有關(guān)系這些都可以剪掉。

通常情況下，你可以剪掉你不需要的任意語(yǔ)句，你也不需要一直聽(tīng)著音頻文件，畢竟你可以看著音頻文件的波形去嘗試選擇你不要的那一整段內(nèi)容，然后剪掉。

以下內(nèi)容或許是你可以嘗試去剪掉的：

  • 開(kāi)場(chǎng)前的極度安靜、錄制中的冷場(chǎng)靜音
  • 開(kāi)場(chǎng)前的碎碎念、錄制中過(guò)多的口頭語(yǔ)
  • 多軌情況下，兩人同時(shí)說(shuō)話導(dǎo)致重合的，視情況剪輯
  • 不斷出現(xiàn)的口頭語(yǔ)，例如：然后、呃、對(duì)……

剪輯相對(duì)而言還是一項(xiàng)比較簡(jiǎn)單的工作，至少對(duì)于后面要聊到的壓限、降噪等來(lái)說(shuō)還是比較簡(jiǎn)單的。

壓限

由于播客在錄制過(guò)程中，會(huì)有各種情況發(fā)生導(dǎo)致聲音忽響忽輕，例如主持人情緒激動(dòng)大聲的口號(hào)使聲音突然拉升，又或者嘉賓由于對(duì)話筒的陌生而稍稍遠(yuǎn)離了話筒影響了拾音效果?？偠灾瑸榱俗屄?tīng)眾不用自己不斷地調(diào)整音量，我們建議你使用壓限，控制住忽大忽小的聲音。哪怕這些忽大忽小聽(tīng)似很微弱，但你看到 Audition 中的波形，你就一清二楚了。

所謂壓限嘛，就是動(dòng)態(tài)地改變聲音波形的振幅，使得太大聲的地方變小聲，太小聲的地方變大聲，高頻不要“噪”，低頻不要“渾”。

在做壓限處理時(shí)，我們提高音頻音量，限制過(guò)載。整個(gè)過(guò)程，不會(huì)刪除任何片段。我們要做的壓限是音量到達(dá)之前設(shè)置的限度位置時(shí)降低聲音。保持音頻不會(huì)過(guò)載產(chǎn)生嚴(yán)重失真。大多數(shù)軟件都會(huì)有不同名稱的壓限功能的插件。有些稱為變?cè)鲆鎵嚎s，有些稱為標(biāo)準(zhǔn)化。在這里，我們先大致了解一些名詞，方便根據(jù)你的聽(tīng)力去壓縮。

  • 壓縮的閾值（Threshold）：它設(shè)定當(dāng)電平值達(dá)到多少的時(shí)候，限制器開(kāi)始工作。比如說(shuō)，你輸入-20dbfs，那么-20dbfs 以下的就不被壓縮，-20dbfs 以上的會(huì)被壓縮。
  • 壓縮比例（Ratio）：壓縮比例只針對(duì)閾值以上的電平進(jìn)行處理，而對(duì)閾值以下的電平不工作。接以上例子，閾值是-20dbfs，壓縮比例是2:1，那么就是說(shuō)-20dbfs 以上的電平以2:1的比例被壓縮。
  • 平滑系數(shù)（Knee）：當(dāng)你沒(méi)有對(duì)它進(jìn)行設(shè)定的時(shí)候，限制器做的是線性變化但；當(dāng)你作出設(shè)定的時(shí)候，折線將會(huì)變成曲線，那么限制期的門限會(huì)往下移動(dòng)變成壓縮器的門限，這樣避免壓縮出來(lái)的聲音生硬。
  • Acctak Time和Release Time：分別是壓縮開(kāi)始和結(jié)束的緩沖時(shí)間。比如你設(shè)定的是15ms（毫秒），那么在達(dá)到-20dbfs 的時(shí)候，會(huì)過(guò)15ms 才開(kāi)始?jí)嚎s。兩者小，則聲音的壓縮快，很快進(jìn)入和離開(kāi)工作狀態(tài)。前小后大，則聲音的回復(fù)慢，聲音過(guò)度更加柔和一些。
  • 增益（Gain）：就是放大或減少音量，同樣在增大或減少音量時(shí)也受 Ratio 影響，比如對(duì)閾值以下的值是按1:1放大縮小，但是對(duì)閾值以上的按 Ratio 放大或縮小。

當(dāng)壓縮不夠的時(shí)候，主播的聲音就會(huì)讓你覺(jué)得很生硬，同時(shí)也會(huì)很刺耳；壓縮過(guò)量的時(shí)候，聲音就會(huì)變得軟塌塌，甚至還會(huì)讓聲音有點(diǎn)悶。不夠和過(guò)量都是由壓縮比例（Ratio）決定。

整個(gè)壓限必須通過(guò)看波形才能了解幅度提升多少，哪里設(shè)置上限幅值 。通過(guò)波形你可以看到音頻的大致情況，就很容易看出反常的大波峰。

總而言之，在壓限器中接下來(lái)要設(shè)置的是最大振幅量，應(yīng)該是盡量接近-0.01。放大音頻文件，看看大部分波形都接近多少值，看看旁邊的刻度，知道偏差后進(jìn)行全局應(yīng)用。

一般來(lái)說(shuō)，我們會(huì)讓波形保持在-5和-0.01范圍內(nèi)。同時(shí)去聽(tīng)波峰和波谷，你聽(tīng)上去是不是正常音量范圍內(nèi)。接著不斷增加或者減少這些閥值，確保波峰和波谷在正常的范圍內(nèi)即可。

降噪

我們?cè)阡浺暨^(guò)程不論使用什么樣的麥克風(fēng)，都會(huì)不可避免地遇到噪音、雜音。當(dāng)然，會(huì)有這些噪音、雜音的原因也是多種多樣。在這里，針對(duì)錄音質(zhì)量相對(duì)不錯(cuò)的音頻文件，我們介紹一種較為簡(jiǎn)單的消除噪音方法。

一般來(lái)說(shuō)，使用 Adobe Audition 剪輯，可以通過(guò)其自適應(yīng)降噪插件來(lái)減少音頻文件中的噪音。這里有一條非常重要的經(jīng)驗(yàn)法則：千萬(wàn)不要過(guò)度降噪！如果你處理降噪太過(guò)了，會(huì)削薄聲音使之變得刺耳有強(qiáng)烈的齒音，所以在降噪過(guò)程中需要注意參數(shù)調(diào)整。

在 Adobe Audition 中自適應(yīng)降噪插件中，我們一般選用 Light Noise Reduction 即可。這個(gè)選項(xiàng)可以減少15%的噪音，而且足以在不影響聲音質(zhì)量的前提下處理較多的噪音。如果你用的是 Audacity 或者其他程序，你將不得不在降噪設(shè)置中找到最佳值，只要保持降噪在15%以內(nèi)或者更保守處理，聲音將不會(huì)改變而只是被輕處理。

如果你覺(jué)得自適應(yīng)降噪已經(jīng)滿足不了你了，Audition 的降噪能力還可以用于修復(fù)以下幾個(gè)問(wèn)題：

  • 來(lái)自無(wú)線麥克風(fēng)或舊黑膠唱片的噼啪聲。（請(qǐng)參閱 Adobe 官方幫助文檔：自動(dòng)咔嗒聲移除效果。）
  • 類似風(fēng)的隆隆聲、磁帶的嘶嘶聲或電線的嗡嗡聲等背景噪聲。（請(qǐng)參閱 Adobe 官方幫助文檔：自適應(yīng)降噪效果和消除嗡嗡聲效果。）
  • 來(lái)自放置不當(dāng)?shù)牧Ⅲw聲麥克風(fēng)或未校準(zhǔn)的磁帶錄音機(jī)的相位抵消。（請(qǐng)參閱 Adobe 官方幫助文檔：自動(dòng)相位校正效果。）

注意: 上述實(shí)時(shí)修復(fù)效果在“波形”編輯器和“多軌”編輯器中均有提供，可快速解決一般音頻問(wèn)題。但是，對(duì)于異常的噪聲音頻，請(qǐng)考慮使用“波形”編輯器獨(dú)有的脫機(jī)處理效果，如“降低嘶聲”和“降噪”。

混音

你可以混合你想要的各種音效到你播客的主音頻中。正如本章開(kāi)頭所說(shuō)，你需要在不同軌道上保留所有的輸入音頻。

說(shuō)實(shí)話這部分沒(méi)有可以詳細(xì)探討的部分，只要確保主音頻為基準(zhǔn)就可以了。在這里提供一些簡(jiǎn)單的注意事項(xiàng)和小提示。

  • 背景音樂(lè)切換等可以將音頻兩段設(shè)置淡入淡出，來(lái)幫助保持平穩(wěn)過(guò)渡和快速移動(dòng)幅度，以此達(dá)到重疊音頻的效果。
  • 如果觀察到主音頻播放時(shí)，電平快接近零，顏色呈火紅色，需要確定是不是音頻爆音厲害。這種情況可能失真，適宜的聲音電平顯示的顏色應(yīng)是綠色到黃色間。
  • 剪輯過(guò)程中，可以使用對(duì)齊功能，例如對(duì)齊到標(biāo)記、標(biāo)尺、幀和零交叉點(diǎn)，來(lái)降低剪輯工作量。

你在欣賞其他主播的播客內(nèi)容時(shí)，可以仔細(xì)聽(tīng)一下可能是有多少個(gè)什么樣的音頻內(nèi)容疊在一起，這種訓(xùn)練有助于你自己剪輯的時(shí)候?qū)τ谝纛l的多軌處理。

導(dǎo)出

在 Adobe Audition 中，這個(gè)過(guò)程被稱為多軌混音。在 Audacity 中叫混合渲染。不管術(shù)語(yǔ)叫什么，這就是一個(gè)把所有素材混在一起后，變成美妙聲音文件的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程最重要的部分是關(guān)于保存屬性的設(shè)置。

單聲道

雖然音樂(lè)有很棒的立體聲音效，但它不是理想的播客格式。當(dāng)您聆聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，99％的時(shí)間在立體聲場(chǎng)中，聲場(chǎng)處于混音的中心位置，樂(lè)器貫穿整個(gè)環(huán)境擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。但大部分播客（廣播劇除外）最關(guān)心的只有主播的聲音，根本不希望有其他別的事物干擾，所以我們可以選擇混合單音音軌。

比特率

我們處理長(zhǎng)音頻文件的時(shí)候，如果想選擇192kb 的 MP3文件格式時(shí)，就需要用壓縮保存了。MP3格式可以保證音頻質(zhì)量和我們的硬盤(pán)空間。比特率倍受爭(zhēng)議，但是如果你不包括音樂(lè)，就沒(méi)有必要做超過(guò)192KB。而播客通常只有聲音節(jié)省了硬盤(pán)空間，聽(tīng)眾往往不會(huì)注意到差別。

總結(jié)

播客的制作過(guò)程，主要有剪輯、降噪、混音、導(dǎo)出這幾個(gè)關(guān)鍵步驟，但是我們并沒(méi)有用很長(zhǎng)的篇幅來(lái)介紹如何將 Audition 的潛能發(fā)揮到極致。如果你有興趣深入研究，怎么使用好類似 Audition 這樣的音頻剪輯軟件相對(duì)而言還是比較重要的。

在這里，我也推薦一些關(guān)于 Audition 的資源，方便你在播客制作過(guò)程中參考：

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