黎明的世界，灰蒙蒙的，萬籟俱靜，所有的光源全部集中在東方的幕后，整個世界都虔誠面向東方，等待著一點一點的光亮，自然散發(fā)著濃濃的儀式感氣息······黎明意味著即將面對一切，身體、靈魂還有自己的內(nèi)心，即將在陽光與人群中間被展現(xiàn)，被議論，有時還要被踐踏，夜晚對自己整個人的包裹與保護的時間畢竟是有限的。有些人，選擇了將自己投放出去，行走在熙熙攘攘的城市森立與其他人的唇齒之間，看似大無畏的“裸身”，內(nèi)心其實承受的壓力與面對的一切，還有自己內(nèi)心中做好了最壞的打算。還有一些人，則將自己眼睛蒙起來，遮住外面的光，營造一種別人看不見自己的黑夜，自己的內(nèi)心棲息其中，我們不能說這些人在掩耳盜鈴。我們是人，用自己的思想在盤算這一切，不可能就按照規(guī)律與法則理性至極去做任何事情，去做任何抉擇。
昨天，看了一部關(guān)于慰安婦的電影---《黎明之眼》，一位老人在抗戰(zhàn)時期飽受日寇摧殘，回憶自己在慰安所的慘痛經(jīng)歷的故事。其中，最讓我震顫的片段是老人的孫女，敏敏在的得知自己外婆是慰安婦后，內(nèi)心難以接受，產(chǎn)生對待外婆的反差表現(xiàn)。起初敏敏支持自己的男友搜集慰安婦的史料，在得知外婆的歷史后，但是之后卻發(fā)出了外婆為什么當時不以死來······極力想掩蓋住這段家庭的恥辱。
很多人都會以那種大無畏的精神去思考，肯定是站在國家與親人的角度去評判，孫女的做法肯定是要被去完全否定。但是，我們所有的結(jié)論完全是站在一種旁觀者的角度去想的。這些事情沒有發(fā)生在我們自己的家庭里，我們沒有以一種人道的角度去考量，而是將國家綁在了當事人家人的身上，這無疑更是一種殘忍與殺人于無形，是一種正義地殘害生命。
敏敏起初她支持去揭開慰安婦的歷史，在房間里貼滿了自己采訪慰安婦的照片，因為，她當時是將自己擺在一種旁觀者的角色，只是負責揭露與記錄歷史，只是站在正義與邪惡的角度去評判這些歷史，對慰安婦的情感中更多的是同情，還沒有深入她們的內(nèi)心深處，而這種情感是旁人永遠是感受不到吧。但是，當自己記錄的歷史真的發(fā)生在自己的家庭時，敏敏卻開始極力地掩蓋，開始認為這不是一種不幸，而是一種恥辱。我們不能用正確與否評價，因為，每個人都希望自己家庭是幸福與美滿的，不想這種事情發(fā)生在自己身上。
在這個角色相互轉(zhuǎn)換的前后，曾經(jīng)自己認為的不幸成為恥辱，自己曾經(jīng)開導其他人的話語，對自己是根本沒有作用，自己開始成為了被安慰者，其實自己的心中連被安慰者都不想當，只想讓這段悲痛與自己的內(nèi)心與家庭劃清界限，完全是一種每個人都會做的自衛(wèi)行為。
但這種心理其實是觀眾轉(zhuǎn)換成演員，自己原來在座位上，現(xiàn)在被投到了眾矢之的，被人來評判，放到了誰的身上，誰都不會立刻轉(zhuǎn)變思維，因為外界的言語有時比刀子更可怕。所以，后面的極力去不相信與感到恥辱這也就不難理解了。
出現(xiàn)這種心理轉(zhuǎn)變，最主要的原因還是角色的界限的過于明晰，非黑即白，把每個人逼迫到墻角去站位與選擇。但是，整個人生道路上，我們都是演員，其實根本是不存在什么觀眾，每個人都在過著自己的生活，所有的不幸與幸運，都沒有必要過于去掩藏還是炫耀。所有的事情都是有因果關(guān)聯(lián)的，幸運是由于自己的付出與人脈給予的，不幸是由于外界與自己共同導致的。我們的周圍，說大了還有世界，就像河流的發(fā)源所有的水都是由一個水源，但是流出后，由于地勢的原因會分割出許多直流，有些直流會有相交，有些直流根本就不知道彼此的存在，都在按著自己方向去流動，匯向不同的海洋，沒有哪條直流可以看著其他河流而無動于衷，這種直流的下場就是被太陽蒸發(fā)。
每個人認清這一點，當自己對于他人是一個過路人，不要去猜，不要去問，不要去評價，當做什么都不知道，有時對別人就是最大的好。我們才不會看到別人不好而懷有僥幸心理，竊竊自喜，看到別人的好就去懷疑其中有貓膩，人與人中間才會少了嘴角的紛爭與內(nèi)心的猜忌，最終不至于社會之間出現(xiàn)更多對立，也就會少點“人言可畏”的感嘆。每個人身上逐漸弱化觀眾與演員的角色互換。
黎明的背后就是光明，我們都當好天空下自己的演員，對他人少些注視，每個人都會放下捂住眼睛的手，拆下蒙在眼上的黑暗，在黎明前睜開眼，接受光亮照進自己的眼睛與心靈········
