01

對(duì)于重要的歷史，任何掩飾的后果只能是歪曲。災(zāi)難是一部歷史，對(duì)災(zāi)難的闡釋過(guò)程也是一部歷史，而后一部歷史又很容易制造新的災(zāi)難。想要避免這種新的災(zāi)難，唯一的辦法就是不做掩飾，就像這兒，哪怕發(fā)生在地下書(shū)庫(kù)，也要開(kāi)一個(gè)天窗，讓它曝光在光天化日之下，裸裎于后代子孫眼前

02

其次是人跡的收斂。被整治過(guò)得草地、森林當(dāng)然是人力所致，但人的痕跡卻完全隱潛，只讓自然力全資全臺(tái)地出臺(tái)。所有的農(nóng)舍雖然考究精致，卻全部采用純凈的自然色，或是原木色，或是灰褐色，或是深黑色，不再有別的色彩。在形態(tài)上也追求板屋、茅寮的效果，絕沒(méi)有絲毫的炫華斗奇，甘愿被自然掩蓋和埋沒(méi)。這種情景與中國(guó)農(nóng)村大異其趣。中國(guó)由于貧困日久，一直提倡“戰(zhàn)天斗地”，總是企圖在大地上留下十分鮮明的人為印跡，至少也要涂畫(huà)一些標(biāo)語(yǔ)口號(hào)。及至改革開(kāi)放，農(nóng)村快速富裕，卻又急忙地搭建出大量紛亂、艷麗的致富圖像，更是把人跡凌駕于自然之上。到奧地利才懂得，只有當(dāng)人們收斂自我，才能享受最完美的自然，而農(nóng)村的最高魅力，就是自然。

03

羅馬的偉大，在于每一個(gè)朝代都有格局完整的遺留，每一項(xiàng)遺留都有意氣昂揚(yáng)的姿態(tài)，每一個(gè)姿態(tài)都經(jīng)過(guò)藝術(shù)巨匠的設(shè)計(jì)，每一個(gè)設(shè)計(jì)都構(gòu)成了前后左右的和諧，每一種和諧都使時(shí)間和空間安詳對(duì)視，每一回對(duì)視都讓其他城市自愧弗如，知趣避過(guò)。 那么羅馬，你的每一次空城，必然都會(huì)帶來(lái)一次人格人性上的重大增補(bǔ)

04

低劣的文化環(huán)境可以不斷地糟踐大師，使他忘記是誰(shuí)，迷迷糊糊地淪落于鬧市，求生于巷陌——這樣的事情雖然悲苦卻也不至于使我下淚，因?yàn)闀r(shí)間每時(shí)每地都有大量杰出人物因不知自己杰出，或因被別人判定為不杰出而消失于人海；不可忍受的是他居然在某個(gè)特定的機(jī)遇中突然醒悟到了自己的真相，一時(shí)如噩夢(mèng)初醒，天地倒轉(zhuǎn)，驚恐萬(wàn)狀。

05

一切高度，都是以叛離土地的方式出現(xiàn)的；一切叛離，都是以圍攻的事實(shí)來(lái)證明的；一切圍攻，都是以對(duì)被圍攻對(duì)象的無(wú)知為共司特征的一切無(wú)知，都是以昂貴的時(shí)間代價(jià)來(lái)獲得救贖的。