有什么比看一部好片好劇更帶勁呢？

有，看兩部。

有什么比看兩部更帶勁呢？

有，看這兩部“打架”。

哈哈哈，Sir就愛圍觀這種“實(shí)力八卦”——最近，兩部刑偵網(wǎng)劇，《白夜追兇》與《無證之罪》前后腳上映，兩劇風(fēng)格相似，題材相近，沒大IP沒小鮮肉，卻依次拿下9.0與8.4高分。

此等盛景，難得一見。

不僅各自粉絲互相看不上，許多中立觀眾也紛紛問Sir，《白夜》《無證》哪家強(qiáng)？

那行，Sir今天就滿足你們要求，拉著它們，打一架。

開門見山，《白夜追兇》，《無證之罪》，都是好劇，但在Sir看來，這是兩種好。

《白夜》好在案；《無證》好在人。

作為系列劇《白夜追兇》，共32集，約3-4集一個案，破解一樁樁謎案是它的主要內(nèi)容，而串起這些內(nèi)容的，又是……這場未破大案。

這決定了《白夜追兇》的氣質(zhì)，密而急，“快節(jié)奏，無尿點(diǎn)”是它最普遍稱贊。

以第一集為例——

一場滅門案揭開序幕，隨后一個7分鐘長鏡頭，一口氣交代主要人物，案件。案件一步步勘破，新被害人一個個出現(xiàn)。

就在這時，主人公從犯罪現(xiàn)場抽身而出。

引出兄弟二人身份設(shè)定的最大謎局。

喂

我是關(guān)宏峰

全篇以兄弟二人為主要視角，一邊追查案情，一邊又逃避追查，身份危機(jī)在如過山車般驚險的案件偵破中，錯落有致地穿插，觀眾化身同謀者，與兄弟二人并肩作戰(zhàn)。

在步步為營又步步驚心的危機(jī)中，你舍得按下快進(jìn)鍵嗎？

相較《白夜》而言，《無證之罪》更感興趣的是人。

它的好，在雅而穩(wěn)。

它是多角度敘事，除了正反派，其他配角的面貌也得到細(xì)致而精確的展示。

Sir小舉一例——

朱福來，劇情表現(xiàn)出來的他，是一個強(qiáng)硬愛妹妹的好哥哥，但劇情按下不表的是，朱福來同時也是“傷害”妹妹最深的人。

他的愛，既出于親情，也有愧疚和占有。

所以，他才對妹妹當(dāng)了多年小三睜只眼閉只眼，卻在得知妹妹和無權(quán)無勢的郭羽交往后，憤恨地要求兩人必須分開。

算哥求你了

你不要再和那個郭羽來往了

你現(xiàn)在已經(jīng)很危險了

我不想讓你再有麻煩了 你懂嗎

你騙我 我認(rèn)

他騙我 我不認(rèn)吶

換言之，他對真正的真相不敢追問，他守護(hù)且能守護(hù)的，是一份搖搖欲墜的幸福。

因?yàn)樗菤埣踩恕?/p>

《無證》是Sir近年來，罕有的看見人物的國產(chǎn)劇。

Sir說過了，留意那些閑筆。

當(dāng)嚴(yán)良發(fā)現(xiàn)門口聚集著許多小流氓時，一句“驗(yàn)?zāi)颉眹樀没旎炻浠亩印?/p>

都不想走 是不是

來 先驗(yàn)個尿

駱聞一邊幫助朱慧如郭羽串供，一邊提醒他們手里工作不要停——

繼續(xù)疊 不要停

滿臉是血的李豐田揍完兵哥手下，最先在意的是揚(yáng)到身上的煙灰——

這三個不起眼的細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確體現(xiàn)這三人性格基本面——

嚴(yán)良市井智慧，駱聞嚴(yán)謹(jǐn)專注，李豐田殘忍邪惡。

如果說《白夜追兇》是從緊湊的劇情中引出人物，《無證之罪》則是人物帶著故事跑。

它十二集只追一個兇手，但這起案件牽引出來的，是哈爾濱犬牙交錯的利益網(wǎng)絡(luò)，我們看的既是緝兇，更是在絕望、悲涼的命盤下，每個人如何做出模糊善惡的掙扎。

這兩種差別，從兩部作品創(chuàng)作定位就已確立——硬漢派推理VS社會派推理。

推理小說大致可分為，本格派、變格派、社會派、硬漢派與新本格派。

《白夜》是硬漢派，該派主要講述亦正亦邪的孤膽英雄一邊伸張正義，一邊自我救贖；而屬社會派的《無證》，則側(cè)重社會與人性的謀和，它更在意呈現(xiàn)兇手、警察的選擇困境和行為動機(jī)。

簡單來說，硬漢派塑造英雄，而社會派講的是，我們都是受害者。

《白夜》的走向，既是一樁樁離奇案件的偵破，也是一個“硬漢”逐步成型的過程。

極端的生存環(huán)境，主人公的斗爭崛起。

看這一幕，渡過危機(jī)的兄弟二人一邊感慨，一邊偽造新的傷口。

《無證》的觀感就絕沒有這種向死而生的酣暢。

在這部劇中，你看到的，更多是憋屈。

正室的憋屈，小三的憋屈；打手的憋屈，老大的憋屈；罪犯的憋屈，警察的憋屈。

《無證》拍出了東北這片充滿傷感氣質(zhì)的土地，時代變革，大廈崩塌，浪潮來臨時，每個人或許都能順勢而成，當(dāng)一把英雄，但更多時候，是被浪水嗆得狼狽不堪的失敗者。

它推出的，是一群普通人的群像。

所以你看，《白夜》荒誕的是一個個從現(xiàn)實(shí)借靈感的兇殺案。

和頤酒店事件，20多刀判輕傷，李氏父子。

而《無證》的荒誕是該劇一直沒說破的——

要揪住一個罪犯，居然要一個“好警察”變成罪犯。

再直白點(diǎn)，“雪人”是一個人嗎？

當(dāng)然不。

雪人是被拋棄的故鄉(xiāng)和一起淪陷的欲望。

值得玩味的是，這兩部劇的選擇，決定了優(yōu)點(diǎn)，也暴露出各自缺點(diǎn)。

比如《白夜》的刺激可以讓你瞬間沉迷，但它缺乏對人性更精細(xì)的刻畫，案件一路離奇，犯罪動機(jī)卻語焉不詳。

《無證》的細(xì)膩可以打到你更深處的感情，但紛雜的人物設(shè)定，也在一定程度耽誤了故事節(jié)奏（如郭羽與朱慧如這對CP）。

你是要此起彼伏的高潮，還是要漫長前戲后沖上云霄的必殺技；

你是要看孤膽英雄在復(fù)雜的謎案中自我拯救；還是想聽命運(yùn)時鐘下的渺小齒輪奮不顧身的放手一搏？

答案，見仁見智。

沒有疑問的是，這兩部，都是好劇。

再苛刻也得承認(rèn)，它們扭轉(zhuǎn)了“國產(chǎn)網(wǎng)劇一定粗制濫造”的尷尬印象。

無論媒體評價還是民間口碑，“美劇”、“美劇感”一直作為關(guān)鍵詞頻頻出現(xiàn)。

那，什么是“美劇感”呢？美劇的“美”又體現(xiàn)在哪里？

Sir仍記得當(dāng)年《越獄》（Prison Break）第一次引進(jìn)掀起的狂暴，讓我們驚呼“電視劇居然可以這樣拍！”

之后，大批量制作精良、題材豐富、內(nèi)容扎實(shí)的美劇紛紛刷新我們對“劇”的定義。

《越獄》《兄弟連》《權(quán)利的游戲》《絕命毒師》《生活大爆炸》

縱觀這些優(yōu)秀美劇，有的無非是，考究的光影技巧，專業(yè)的細(xì)節(jié)鋪墊，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬫湕l，以及尊重現(xiàn)實(shí)，更尊重人性的話題三觀。

反過來問， 對今天絕大部分所謂國產(chǎn)劇——

你需要看嗎？

演員穿著色彩迷亂的服裝，說著狗屁不通的臺詞，來來去去，不是瑣碎而膩味的家長里短，就是雄偉而空洞的說教主義。

難道我們感受一部劇的器官，只剩下耳朵？

有個常識必須強(qiáng)調(diào)，影視作品，看比聽，更重要。

為什么我們每每講，好片（?。?，自己會說話，這種說，絕不止臺詞喊出來的，是讓劇情說話，讓表演說話，讓細(xì)節(jié)說話。

兩個畫面，一葉知秋。

《白日追兇》，一明一暗，一左一右，詮釋出兄弟二人的性格與處境。立于光明的關(guān)宏峰不甘墮落；蟄伏陰暗的關(guān)宏宇又難以翻身，二人并肩而立，必須在矛盾沖突中并肩前行。

《無證之罪》。

嚴(yán)良與駱聞第一次見面，給嚴(yán)良（警察）的鏡頭多是側(cè)臉，反而給（兇手）駱聞多是正面，這顯然跟兩人身份矛盾。

為什么駱聞不怕曝光，因?yàn)樗缓ε卤蛔?，甚至他想被抓?/p>

一部網(wǎng)劇都能如此用心，那些靠IP、明星、錢和水軍堆積起來的國產(chǎn)劇，就不害臊？

有個常識亟待顛破，中國電視劇一直“得大媽者得天下”，“得粉絲者得天下”的說法。

反正“收視率就是吵起來的”，反正“顏值即王道”，正是在這種懶惰的思維定勢下，電視劇制作一直原地踏步，甚至倒退——躺著就能賺大錢，誰還有站起來掄鋤頭的動力。

《白夜》與《無證》的出現(xiàn)，恰恰應(yīng)和了一直被忽視的，看英美劇長大的更年輕、挑剔的口味需求。

這部分需求可能還不是主流，但，是正路、是方向。

因?yàn)槿魏螕瓶戾X的噱頭和花招，都會在時間的推移下作廢。

而任何持久的紅利，永遠(yuǎn)是那些尊重手藝的作品。

觀眾不好騙，但好哄。

只要你對待他們，真正用心地用故事、表演、情感去打動人。

那我們絕不吝嗇回贈對等的名利與掌聲。