毛澤東一生，思想上勇造新境，軍事上獨(dú)樹一幟，書法不讓古人，詩詞氣吞山河，更不用說政治功績，凡有中國人處，無人不唱紅太陽。
如果說思想，政治，軍事的成就，是他投入了全部身心去做，那么，詩書的成功，相比較而言，所用工夫就可以忽略不計。但是又不盡然，因為，毛澤東是一個高效率利用時間來全面提升自我的神人。他在書法上的成就告訴我們一個真理——把一生之中業(yè)余時間之一，充分再充分的利用好，一樣可以做個特別出色的書法家。
1.創(chuàng)造的魄力
毛澤東從來就是個不走尋常路的人。求學(xué)時代，別人都期望出國深造，他不但不羨慕，還退了學(xué)跑到圖書館自學(xué)；干革命，別人都跑到大城市，先打城市，再占山村，他跑到井岡山走了一條農(nóng)村包圍城市的路，盡管全世界都沒有這樣的路；學(xué)馬列主義，別人亦步亦趨引經(jīng)據(jù)典地照搬理論，他硬是結(jié)合著中國實際學(xué)以致用造出新理論——毛澤東思想。所以，一點也不用奇怪的是，他會在書法上創(chuàng)造出"毛體"。
青年時代的毛澤東就不屑于走尋常人走的路，他說:? 丈夫要為天下奇，讀奇書，交奇友，做奇事，立志做個奇男子。后來的事實證明，他確實是個奇男子，連業(yè)余愛好都那么奇。
毛澤東學(xué)書，有自己獨(dú)到的見解，他跨出了一般書法家的學(xué)書路徑，學(xué)一體臨一家式的常規(guī)路徑他不習(xí)慣，他說:? 我不喜歡趙體，也不喜歡顏體的胖勁，各個體我都研究過，各個體都有缺點，我都不遵守，我都看不上，我寫我的體。這話如果說出自一般人之口，多半會被嘲笑不自量力，可是毛澤東說了，他真創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的毛體，開張大氣，無與倫比，隨心所欲而不逾規(guī)矩，縱橫捭闔而法度無違。
放眼宇宙內(nèi)，無我這般人，這就是氣魄。有此氣魄，規(guī)矩不縛我，萬法為我用，誓開生面，我來立法，千古書家，我占一家。
2.艱苦的摸索
毛澤東利用少量的業(yè)余時間學(xué)習(xí)書法，當(dāng)然比不上書法史上那些用全副精力臨書的專業(yè)書法家，比如張芝學(xué)書池水盡墨；比如鄧石如朝夕臨書，寒暑八年；比如智永，寫《千字文》就八百遍，比如懷素，寫盡萬株芭蕉，埋筆成冢；比如伊秉綬，所見漢碑，臨摹百遍……哪個專業(yè)書家都用盡全力。
但是，毛澤東的與眾不同之處恰恰在此，因為時間所限，毛澤東不可能像傳統(tǒng)專業(yè)書法家一樣，學(xué)一家，像一家，出一家，這樣一家一家臨，一體一體的摹，反復(fù)在每一家上出帖入帖，直到寫出自己的風(fēng)格?？陀^原因不允許，主觀上更不可能，毛澤東哪里是亦步亦趨，跟著別人走那么久的人？！
所以，他大膽的抄了近路。在有限的時間里，他不浪費(fèi)一分一秒，高效率的化用各家所長，果斷摒棄各家所短。
首先，再忙也要練。盡管毛澤東沒有專門時間練書法，但是所有能用上的零散時間他都高效率的利用了。無論是井岡山，還是在延安，或是建國后，斗爭的艱難，工作的繁忙，都沒有讓他停止過學(xué)習(xí)書法。他甚至把練習(xí)書法當(dāng)成消遣娛樂，養(yǎng)神健腦的方法，盡管他在練習(xí)時是那樣的一絲不茍，專心投入。
其次，高效率化用。什么叫高效率？舉一能反三，告往而知來。毛澤東說:學(xué)字要有帖，帖中要發(fā)揮。前半句估計人人都能做到，后半句恐怕少有人做到，兩句結(jié)合起來做到的少之又少。學(xué)帖關(guān)鍵是發(fā)揮，而更多的人，包括傳統(tǒng)書法家，大部分都是先照帖臨摹，甚至入帖不出帖，久而久之，入帖則不能出帖，成了書奴。
最后，隨時隨地學(xué)習(xí)。毛澤東除了讀帖，也注重隨時學(xué)碑。紅軍長征途中，經(jīng)過婁山關(guān)，他分析婁山關(guān)刻碑的書法特點，反復(fù)揣摩，眼記手追，直到心熟。廣東廣西交界的梅關(guān)碑，武夷關(guān)寺廟里的碑文，行軍所到有碑處，就是他學(xué)習(xí)書法的機(jī)會。到了延安，處處是碑，休息時，他專門還去讀碑，辨認(rèn)碑文，口念手摹，站在碑前，久久不去。解放后，凡是去視察工作，讀碑讀帖幾乎必做。
毛澤東成為草書大家，絕不是偶然，除了利用一切業(yè)余時間學(xué)習(xí)，一切有乘之機(jī)揣摩，他獨(dú)到的書法觀念，用心的書法摸索，都是必不可少的成功要素。
3.長期的堅持
毛澤東不是專業(yè)書法家，但是并不意味著他不專業(yè)，相反，他是一個純粹業(yè)余的專業(yè)書法家。這種專業(yè)體現(xiàn)在三方面。
第一，學(xué)習(xí)時間長久?？梢哉f，毛澤東的練書時間持續(xù)了一生，從未間斷。少年時代，在私塾接受了嚴(yán)格的正楷訓(xùn)練。30年代初，毛澤東的楷書向行書過渡，30年代到40年代，即從井岡山到延安這段時間，戰(zhàn)攻并作，軍事交馳，起草文件需要急就章，因此這時期自然而然過渡到快而實用的行書。40年代末到50年代，毛澤東的書法過渡到行草，這時期政局發(fā)生了很大變化，毛澤東雖然依然很忙，但有了便利條件充分系統(tǒng)讀帖寫字，所以藝術(shù)性較為突出，直到60年代，達(dá)到狂草，書法水準(zhǔn)也達(dá)到了高峰。毛澤東一生，從沒停止過練習(xí)書法，隨著革命建設(shè)的忙閑情況，而調(diào)整學(xué)習(xí)時間和學(xué)習(xí)進(jìn)度，學(xué)習(xí)時間短點，或長點，卻從未停下過。
第二，創(chuàng)作出自家體。
毛澤東的銳意進(jìn)取，注定了他不可能像傳統(tǒng)書法家那樣謹(jǐn)守家法，他是一個要出奇的大丈夫，哪怕是詩書小道，要寫就要寫的不一般，要學(xué)就要學(xué)到家。而學(xué)到家的真諦便是開新，便是創(chuàng)造，造出自己的風(fēng)格，自家的面目，毛澤東在草書上完成了一個專業(yè)書法家的最高的創(chuàng)體目標(biāo)，他創(chuàng)造了屬于他自己風(fēng)格和氣度的書體——毛體。
第三，題材廣，水平高。
毛澤東的書法作品題材之廣泛，超越了以往任何一個書法家。一是題字題詞，比較出名的有——北京師范大學(xué)，新華書店，北京站，人民出版社，十三陵水庫，中南海；好好學(xué)習(xí)，人民英雄永垂不朽，生的偉大死的光榮，百花齊放推陳出新，向雷鋒同志學(xué)習(xí)。二是書信手札，三是詩詞和楹聯(lián)，四是文電批注。其中最具有藝術(shù)性又達(dá)到爐火純青的是他的手書詩詞，真真正正達(dá)到了詩書一體，珠聯(lián)璧合，尤其是他用狂草書寫的自作詩詞。書法史上的精品大多是自書其作——天下第一行書《蘭亭序》，天下第二行書《祭侄稿》，天下第三行書《黃州寒食帖》，天下第四行書《松風(fēng)閣帖》，天下第五行書《韭花帖》，都是這樣，我書寫我詩，直抒胸臆，何等暢快，自然也就成了精品。毛澤東的精品之作就是他的自書詩詞，這些作品躋身大家行列，亦成精粹。
毛澤東的業(yè)余書家之路告訴我們一個事實，光有時間耗磨，絕成不了書法家。一個真正成家的學(xué)書人，要具備三個條件——
一，敢創(chuàng)新。學(xué)我者生，似我者死，創(chuàng)新才是出路。
二，真用心。心摹手追，不僅靠手，更重要的是靠心。用心者化。
三，久堅持。學(xué)書久斷則手生，手生則字澀。書法寫到一定階段便有所謂瓶頸，過了瓶頸，就是出口。眾里尋她千百度，驀然回首處，便見伊人。這就要堅持。
用業(yè)余時間做個書法家吧！像毛主席學(xué)習(xí)！像毛主席致敬！
