金庸說(shuō)：“我有講故事這方面的才能，所以取得了成功?！?/b>
金庸先生的成功毋庸置疑?！帮w雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”，誰(shuí)沒(méi)看過(guò)其中一部或幾部呢？即使沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，也看過(guò)電視、電影。
每隔一段時(shí)間就會(huì)有導(dǎo)演翻拍金庸先生的作品，說(shuō)明這些故事很精彩，才吸引了一波又一波的觀眾。
故事是人類傳達(dá)信息最重要的工具。在碎片化閱讀盛行的今天，一篇文章是否有精彩的故事決定了它是否可以吸引讀者。
就像《學(xué)會(huì)寫作》的作者粥左羅，他從月薪2300元的服裝店店員轉(zhuǎn)行新媒體小編，再到內(nèi)容副總裁，最后創(chuàng)業(yè)成功。他在自己的社群里，用自己剛開(kāi)始寫文章也很不容易的故事，鼓勵(lì)了一大波愛(ài)好寫作又不敢寫的學(xué)員。試想，如果他只是一味講道理，又是否可以有這樣的成就呢？
《學(xué)會(huì)寫作》這本書(shū)是他根據(jù)自己的線上精品課改良之后，為了讓更多喜歡寫作的人可以學(xué)會(huì)寫作的書(shū)籍。書(shū)中說(shuō)：“一篇文章是否精彩，很大程度上是由文章中故事的精彩程度決定的?！?/b>因而，故事的重要性不言而喻。
01、好故事需要框架
雖然總有人說(shuō)：“女人的衣柜永遠(yuǎn)少一件衣服”，但是女人的衣柜也永遠(yuǎn)都有一些經(jīng)典的款式。
例如：冬天里小高領(lǐng)的打底針織衫、高腰褲、駝色大衣等。這些衣服永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)且吸引人。
不止衣服，包括鞋子、包包、首飾都有經(jīng)典款。那么，故事中自然也有一些經(jīng)典的故事框架。
第一種：沖突、行動(dòng)、結(jié)局
美國(guó)作家杰里·克里弗說(shuō)：“形式最純粹的故事僅僅包括三個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局?！?/blockquote>好比《孔雀東南飛》中劉蘭芝和焦仲卿相愛(ài)，但焦仲卿母親不喜劉蘭芝，把她趕走，這是沖突；蘭芝回到娘家，也依然堅(jiān)守婚約，不再改嫁，這是行動(dòng)；最后兩人雙雙赴死，這是結(jié)局。
第二種：起、承、轉(zhuǎn)、合
這是我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中經(jīng)常使用的框架。一個(gè)好故事，這四個(gè)步驟缺一不可。
例如四大名著中的《西游記》就是運(yùn)用了這四個(gè)步驟。起是孫悟空大鬧天空被罰，唐三藏欲去西天取經(jīng)，引出故事；承是唐三藏收了三個(gè)徒弟，把故事情節(jié)鋪開(kāi)；轉(zhuǎn)是取經(jīng)路上的九九八十一難，用來(lái)制造看點(diǎn)；合是取經(jīng)成功，受封成佛，也就是故事結(jié)局。
第三種：目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折、結(jié)局
這是小說(shuō)家許榮哲提出的經(jīng)典故事框架。這個(gè)框架包括7個(gè)問(wèn)題：主人公的目標(biāo)是什么？實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的阻礙是什么？為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，他會(huì)如何努力？結(jié)果如何？發(fā)生了什么意外？意外發(fā)生后，情節(jié)如何轉(zhuǎn)折？最后的結(jié)局是什么？
只要你能把這7個(gè)問(wèn)題串聯(lián)起來(lái)，就可以講一個(gè)故事。
02、好故事需要看點(diǎn)
我記得以前特別喜歡看偶像劇，像《王子變青蛙》、《命中注定我愛(ài)你》等備受歡迎，同學(xué)朋友都在看。但現(xiàn)在這種類型的電視劇幾乎掀不起火花，這是為什么呢？
拋開(kāi)演員、道具這些不講，故事本身就不夠吸引人。情節(jié)老套、人物不鮮明、邏輯不順暢、細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲等等原因，都讓觀眾提不起興致。
一個(gè)好故事，應(yīng)該具備以下幾個(gè)要點(diǎn)：
首先，一定要有一個(gè)主題
無(wú)論是文章、電影，還是一個(gè)故事，都應(yīng)該有個(gè)主題。否則，故事再精彩，讀者也不知道你到底想表達(dá)的思想是什么。
就像這兩篇文章，一篇是《海底撈上市，身價(jià)600億的張勇用人潛規(guī)則：“談錢，才是對(duì)員工最好的尊重”》，另一篇是《回顧10.38億贖金的香港第一綁架案，李嘉誠(chéng)如何解鎖世紀(jì)悍匪張子強(qiáng)》。
兩篇文章都有很精彩的故事敘述，但從題目我們也可看出，前者主題明顯，后者只是一個(gè)精彩的故事。
其次，要不斷制造麻煩
喜歡看小說(shuō)的人一定知道，一篇精彩的小說(shuō)就是由精彩的沖突，也就是麻煩來(lái)促進(jìn)故事的發(fā)展。
一個(gè)故事如果平淡無(wú)奇，沒(méi)有任何麻煩，主人公也不需要去解決麻煩，那這個(gè)故事又如何讓讀者心中掀起波瀾，吸引讀者一直讀下去呢？
像那些冒險(xiǎn)電影，災(zāi)難大片為什么那么吸引人，因?yàn)楣适虑楣?jié)就是設(shè)定成一個(gè)麻煩接一個(gè)麻煩，觀眾隨著主角解決麻煩而心情跌宕起伏。
再次，人物要有個(gè)性
一個(gè)故事，它不止有故事情節(jié)，還必須要有人物。
“人物作為故事中的重要元素，可以說(shuō)承載了一個(gè)故事的靈魂?！?/blockquote>那“故事的靈魂”如果沒(méi)有獨(dú)特的個(gè)性，又怎么讓讀者產(chǎn)生共鳴，沉溺其中？
寫故事前，你要問(wèn)清楚自己：這個(gè)故事的主人公有哪些特點(diǎn)？他的性格是什么樣的？我希望讀者看完對(duì)他有什么評(píng)價(jià)。
帶著這些問(wèn)題去塑造人物，才能讓人物的個(gè)性凸顯出來(lái)。
四、故事要有細(xì)節(jié)
一個(gè)故事，細(xì)節(jié)往往是最能打動(dòng)人心的。
就像電影《你好，李煥英》，其實(shí)是一個(gè)特別簡(jiǎn)單的故事，但為什么打動(dòng)人心，就是因?yàn)榧?xì)節(jié)做的特別好。
例如，影片最后賈玲開(kāi)的敞篷車的車牌HY1012，就是賈玲媽媽的忌日。
例如，媽媽給賈曉玲縫的補(bǔ)丁的可愛(ài)的小狗圖案，是賈玲為了紀(jì)念自己以前的小狗特意設(shè)計(jì)。
……
一個(gè)故事，沒(méi)有細(xì)節(jié)，只有一些大而空的描述只會(huì)讓讀者感到枯燥乏味。
“大禮不辭小讓，細(xì)節(jié)決定成敗”，學(xué)會(huì)描述細(xì)節(jié)，讓故事更加生動(dòng)感人。
03、好故事需要選擇
故事在生活中無(wú)處不在。比如作為媽媽的我，哄孩子睡覺(jué)時(shí)，必不可少的就是一個(gè)精彩的故事。又比如，當(dāng)你要做一個(gè)公眾演講的時(shí)候，一個(gè)引人入勝的故事比你長(zhǎng)篇大論的道理更能產(chǎn)生好的效果。
在寫文章時(shí)，如果你也可以適時(shí)的加入一篇既恰當(dāng)又精彩的故事，何愁文章無(wú)人問(wèn)津呢？
故事在文章中作為案例的存在，我們要怎樣讓它既恰當(dāng)又精彩呢？
其一，它必須是一個(gè)大眾都理解，甚至都聽(tīng)過(guò)、見(jiàn)過(guò)的熟悉場(chǎng)景。
就像我們陪爸爸媽媽或者爺爺奶奶們聊天時(shí)，必然是講一些家長(zhǎng)里短或者鄰居親戚的八卦。如果你跟他們聊什么直播、網(wǎng)絡(luò)，他們能理解嗎？
故事在文章中的使用亦是如此。必得是喜聞樂(lè)見(jiàn)、通俗易懂的，才能讓文章吸引更多的讀著
其二，它要和主體、論點(diǎn)直接相關(guān)、完美搭配。
在教育孩子的過(guò)程中，很多人也會(huì)靠講故事來(lái)給孩子傳達(dá)一個(gè)道理。就像教孩子謙讓，我們就會(huì)講《孔融讓梨》，而不是《司馬光砸缸》。
在一篇文章中，故事與主題一定是息息相關(guān)，完美融合。這樣讀者才會(huì)感覺(jué)被說(shuō)服，有愉悅感。
寫在最后：
看過(guò)一句話：真理是赤裸的，大家都不待見(jiàn)它，于是它跑到村里借了一件衣服，穿上之后，成為大家的座上賓，這件衣服就是故事。有時(shí)候，你看了一堆勸你努力的名言警句，都不如看一個(gè)勵(lì)志的故事來(lái)得熱血沸騰。
莫言說(shuō)：我從小就非常迷戀、崇拜講故事的人。
故事讓文章變得有吸引力，會(huì)講故事的人自然也就會(huì)更有吸引力。
學(xué)會(huì)講故事，讓故事為你的魅力加持！
