第十六章 光線和色彩-威尼斯和意大利北部，16世紀(jì)初期
此前的藝術(shù)家很少把色彩當(dāng)作主要的藝術(shù)手段，他們更看重用素描構(gòu)圖。而威尼斯畫派的藝術(shù)家們不把色彩看作是作品完工以后再添加的裝飾。從貝利尼開始，藝術(shù)家用色彩和光線營造出富麗和溫暖的氛圍。以前聽老師講過，氣候和環(huán)境會(huì)影響到藝術(shù)家的氣質(zhì)，從而對(duì)藝術(shù)作品產(chǎn)生影響?？赐崴巩嬇傻暮陚ス庥?，不知道他們每日看到的是怎樣美妙的天光。
后來到了傳奇般的喬爾喬內(nèi)，傳世真跡不超過5幅，卻憑著這5幅畫跨出創(chuàng)新的一大步。以《暴風(fēng)雨》為例，喬爾喬內(nèi)一反常規(guī)，讓風(fēng)景成了畫的真正主題。“他不是勾畫出物體和人物，然后再把它們布置到空間內(nèi)，他實(shí)際上是把自然界中的大地、樹木、光、空氣和云，跟人連同他們的城市和橋梁都想象為一個(gè)整體?！?/p>
再后來，大神提香將光影的偉大發(fā)現(xiàn)發(fā)揮到了極致。他對(duì)于久已確定的構(gòu)圖規(guī)則的推翻，在《圣母、圣徒和佩薩羅家族成員》里有所體現(xiàn)，尤其是他嘗試只用一面旗幟去平衡圣母的形象?！斑@面旗幟的色彩富麗而溫暖，畫的那樣了不起，使這場(chǎng)冒險(xiǎn)獲得了徹底的成功?！?/p>
而我更印象深刻的，是他的另一幅畫作《年輕的英國人》。你看畫中的人，他淡淡的看向畫外，有種不知源自何處的淡淡的魅力在。很容易聯(lián)想到達(dá)芬奇的蒙娜麗莎，但區(qū)別是蒙有特別的造型，而提香的畫中人只是單純安靜?！八曋覀儯瑹崆卸钋?，讓人幾乎不能相信那柔和怡神的眼睛不過是涂在一塊粗糙畫布上的顏料?！?/p>
這樣的毫不費(fèi)力的超能力，為提香帶來了藝術(shù)家前所未有的社會(huì)地位。因?yàn)樘嵯愕漠嬜屔鐣?huì)權(quán)貴們@產(chǎn)生了一種信念，相信通過他的藝術(shù)他們就可以永生不滅。”
