國(guó)內(nèi)電影節(jié)有個(gè)一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，不管是上影節(jié)還是北影節(jié)，今敏導(dǎo)演的作品永遠(yuǎn)是一票難求。去年的《紅辣椒》如此，今年的《未麻的部屋》也是如此。

雖然這些動(dòng)畫(huà)電影在網(wǎng)上都能觀看，但人們還是更愿意走進(jìn)電影院去領(lǐng)略大屏幕上的風(fēng)采。

這是因?yàn)榻衩舻膭?dòng)畫(huà)不只是動(dòng)畫(huà)，更是視覺(jué)上的藝術(shù)。他所營(yíng)造的超夢(mèng)幻感是時(shí)間所無(wú)法消退的。

這本《我的造夢(mèng)之路》正是今敏自己所寫(xiě)的電影手記，主要寫(xiě)的是《千年女優(yōu)》《未麻的部屋》這兩部動(dòng)畫(huà)的靈感來(lái)源，故事演變和制作過(guò)程。通過(guò)看今敏自己所寫(xiě)的心路歷程，可以更加深入的了解這兩部電影所要表達(dá)的內(nèi)容，以及幕后故事。

《千年女優(yōu)》是《未麻的部屋》之后的作品，當(dāng)時(shí)公司希望可以重復(fù)《未麻的部屋》的元素，但今敏否決了這一提議。最終他將主題定位愛(ài)而不得的女人，再由這個(gè)定位不斷的進(jìn)行擴(kuò)展和改進(jìn)，最終成為了我們現(xiàn)在所看到故事。

《未麻的部屋》是很獨(dú)特的作品，今敏在創(chuàng)作分鏡時(shí)最頭疼的居然是獨(dú)居少女的房間，他完全不知道那應(yīng)該是什么樣的。但是今敏認(rèn)為，既然這部電影的時(shí)間線是當(dāng)代，那么必須要有著和當(dāng)代相符的物件，看起來(lái)是真實(shí)的生活化，要去還原一個(gè)真正的少女房間。

于是他做了很多的研究，也畫(huà)了許多的稿子，他不希望未麻的房間看起來(lái)空洞，像是布景。他會(huì)從很多地方去思考該如何展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的少女。

她的性格是什么樣的?這個(gè)年齡的少女會(huì)用到什么?她會(huì)自己在家做飯嗎?需要用什么餐具?她會(huì)按時(shí)打掃衛(wèi)生嗎?需要什么樣的工具?等等。

通過(guò)這些細(xì)節(jié)，最終呈現(xiàn)的是一個(gè)活生生的少女，一個(gè)活生生的人。

可能正是因?yàn)閷?duì)細(xì)節(jié)有著強(qiáng)迫癥式的完美主義把控，今敏所創(chuàng)作的每個(gè)動(dòng)畫(huà)電影都有著穿越時(shí)空的特點(diǎn)，深深地打動(dòng)影迷。在色澤飽滿的畫(huà)面中，不只是精美，更是一種豐富與真實(shí)。

想要更多的了解今敏的創(chuàng)作故事，可以來(lái)看看這本《我的造夢(mèng)之路》。