? ?
? ? ? ? ? ? ? ? 文/羅漢
? ? ? 《出棠邑》又名《拆書》、《殺府》、《伍員逃國(guó)》，秦腔傳統(tǒng)劇。春秋時(shí)，楚平王無(wú)道，父納子妻，伍奢諍諫，反被下獄，有恐奢子伍尚、伍員為患，命奢下書棠邑，召二子進(jìn)京同剹。尚、員得書疑之，商定伍尚回朝，同父受剹，伍員逃國(guó)。平王命武成黑追之，伍員箭穿其身，命告平王，如殺父兄，則將滅楚。此劇系須生唱做并重的戲。其中《拆書》、《殺府》、《逃國(guó)》常單折演出。為須生行著名硬工折戲。其中《拆書》中的蹲三尻子、《殺府》中的三拉腔、《逃國(guó)》中的抖馬，均為特色。
? ? ? ?
? ? ? 仲夏夜的一個(gè)周末，在77劇場(chǎng)又一次重溫了甘肅省秦的全本《出棠邑》。這部戲分別由三位須生演員演出《拆書》、《殺府》、《逃國(guó)》三場(chǎng)，可能因?yàn)槿龍?chǎng)唱做極為吃力，亦可能為了展現(xiàn)省秦的須生陣容、顯示演員實(shí)力。對(duì)我而言，一場(chǎng)戲，看到了三位自己鐘愛(ài)的老中青須生演員同臺(tái)表演，真是大過(guò)戲癮。
? ? ?
? ? ? 《拆書》一折由甘肅省秦國(guó)家一級(jí)演員、著名紅生賀忠宏飾演，他曾以擅演此劇而著稱。這一折戲分較重，以做功為主，要求演員架子功過(guò)關(guān)，功底過(guò)硬，在秦腔須生戲里邊算是難度較大的劇目。劇中伍員的身份是明輔將軍，演員要演出大將的氣概和風(fēng)度?！叭蝗缫幌瘛?，從扮相到出場(chǎng)亮相等各個(gè)方面都要注意人物身份和氣質(zhì)。要注意三點(diǎn)：一是唱戲有激情。伍員是大將出身，也是不可一世的人物，拆書以后知道父親有難，這口氣受不了，所以這個(gè)戲就要演出激情，沒(méi)有激情的演員就唱不了這個(gè)戲，激情到了才能把劇情拿住，把觀眾拿住。伍員邊唱邊動(dòng)，還扎著大靠，很吃功夫?？坎荒茉盟闪耍闪艘粍?dòng)起來(lái)就稀里嘩啦的；但扎得緊了唱起來(lái)就有了困難，演員就得掙著唱，不掙著唱根本不行。觀眾對(duì)這個(gè)戲都很熟悉，哪里有破綻，他們很清楚，哄不了人。二是戲中的“蹲三尻子 ”，也是氣氛的問(wèn)題，這個(gè)動(dòng)作難度大的原因是：身上扎的大靠，掛著劍，還帶著胡須，稍微動(dòng)彈不好，容易把口條掛到帽子上，掛的劍掉出來(lái)。所以要有扎實(shí)的功底，必須實(shí)授實(shí)學(xué)，一招一式不能馬虎。三是道白要好。這出戲里邊有幾處快白，一口氣要說(shuō)一段話，比如“好一平王失政，大敗綱常，父納子妻一十三載，大事敗露，力逼我父修下調(diào)子書信，調(diào)我弟兄進(jìn)京，同受一刀之苦！伍老爺為了你家江山，南征北剿，東蕩西殺，渴飲刀頭血，倦在馬上眠。要你伍老爺一死，伍老爺未必與爾這昏君肯死！”要求一口氣把這些都說(shuō)完，要是中間停頓換氣，氣氛上就不行了。搶白的功夫不是一天兩天就能練好的，所以說(shuō)難度比較大。伍員的穿戴很復(fù)雜，扎大靠掩蟒，還要掛劍，還帶著口條，又要唱又要?jiǎng)樱Ρ仨氃鷮?shí)。一般功底軟的人，或者在舞臺(tái)上鍛煉時(shí)間短的人，都應(yīng)付不了這個(gè)戲，會(huì)被這些束縛住。賀忠宏在拆書一折里飾演的伍員，砸錘，移座，摟須，翻袖大方灑脫，得知真相后翻身下跪干凈利落，那段急口令珠落玉盤一般，經(jīng)典程式“三尻子”，這一連串的表演一氣呵成，體現(xiàn)了甘肅省秦演員良好的傳統(tǒng)和基本功底。
? ? ?
? ? ? 《殺府》一折，由甘肅省秦優(yōu)秀青年須生徐升飾演伍員 。徐升曾先后供職于西舞秦腔劇院，西安易俗社。受教于秦腔大家郭保華，姚峰，王宏義，賀忠宏等前輩老師，2011年拜國(guó)家一級(jí)演員，陜西省戲曲研究院著名須生雷濤為師。這幾年親眼見(jiàn)他進(jìn)步很快，在甘肅省秦演出的《金沙灘》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》、《忠保國(guó)》等多部大戲中擔(dān)綱主演，都有不俗的表現(xiàn)。這出戲伍員還是穿大靠，戲也比較硬，以唱功為主，也有動(dòng)在里邊?？吹椒蛉怂篮笪閱T要跌叉也有翻硬搶背，有一定的難度，這折戲中還要用到帽翅、髯口、甩發(fā)等多個(gè)戲曲技巧，徐升完成得很好。他表演細(xì)膩質(zhì)樸、莊重沉穩(wěn)，唱腔清澈脆亮、抒情流暢，念白吐字清晰，抑揚(yáng)頓挫，塑造的人物很有感染力。確實(shí)是甘肅省秦目前青年演員中不可多得的一位好演員。
? ? ?
? ? ? 戲份最重的一折要數(shù)《逃國(guó)》。整出戲非?？简?yàn)演員的基本功和對(duì)劇情的充分理解。到這一折，伍員就改穿箭衣了，背著鞭，手上還提著馬鞭，以唱功和做功為主，架子功也得好，抖馬是這一折的看點(diǎn)。 甘肅省秦著名須生演員李峰給我們呈現(xiàn)了一出尊重傳統(tǒng)、中規(guī)中矩卻精彩無(wú)比的《伍員逃國(guó)》。他飾演的伍員，掛黑三須，頭上斜壓煙氈帽，穿黑箭衣，扎白板帶，背鞭，佩劍，提馬鞭，粉白厚底白靴。渾身上下，英氣逼人，舒展美觀。將胡須甩于右肩之上，左手倒背寶劍，右手橫舉馬鞭于頭頂之上的富有雕塑感的金雞獨(dú)立造型，矯健挺拔，神采飛揚(yáng)，塑造了倉(cāng)皇出逃、滿腔悲憤的伍員的英雄形象。
? ? ? ?
? ? ? ? 秦腔《逃國(guó)》其實(shí)就是一個(gè)人的戲，兩個(gè)花臉只是打了過(guò)站，伍員不能下臺(tái)，在前臺(tái)歇一會(huì)兒，馬上又得上臺(tái)。伍員一個(gè)人要唱四十五分鐘左右呢，唱腔特別重；再者還要不停地動(dòng)，穿著厚底，提著馬鞭，還背著鞭，想松一下勁兒都不行的。《逃國(guó)》從出場(chǎng)抖馬開(kāi)始到戲結(jié)束，節(jié)奏上要求越來(lái)越緊，唱腔也越來(lái)越緊。開(kāi)始是慢板，敘述過(guò)去的事情，到講起家里的事，感情也更激動(dòng)了，唱腔也緊了，越來(lái)越緊一直到戲結(jié)束。最后還要和武城黑打武戲?！短訃?guó)》中的抖馬，也不是一般的抖馬，要表現(xiàn)出夜間騎馬逃走的情景，演員要能從表情上和表演上體現(xiàn)出來(lái)。甘肅有些地方把這出戲叫“一錠墨”，因?yàn)槲閱T一身上下都是黑的。晚上要逃走，穿黑的比較隱蔽。 李峰的伍員唱念自如，富有激情，做打穩(wěn)健，干凈利落?！拔也桓腋呗暱薨蛋褱I掉，伍子胥在馬上思念先朝”的苦音慢板亂彈，吐字清晰，行腔流暢，神定氣足，蒼勁激越，抒發(fā)了伍員的滿腔悲憤和報(bào)仇雪恨的堅(jiān)定決心。揮鞭抖馬敏捷優(yōu)美，身段臺(tái)架穩(wěn)健大方，一招一式都走在鑼鼓點(diǎn)子上?！疤とN”扎勢(shì)亮相，左腿正踢，右腿側(cè)出，馬鞭自上而下呼應(yīng)的身段動(dòng)作，既緊湊連貫，又富有節(jié)奏感?！翱蓯牢涑呛?，無(wú)故把爺追，手心穿一箭，曉喻平王賊。父兄若在世，伍爺來(lái)保國(guó)，父兄若去世，馬踏爾楚國(guó)”的念白噴吐有力，字正腔回圓，聲色嚴(yán)厲，動(dòng)人心魄，表現(xiàn)了伍員誓死復(fù)仇的英雄氣概。
? ? ? ? 盡管這一本戲總體是比較難演的，要求演員第既要嗓子好，又要功底好。幸喜的是，甘肅省秦老中青三代演員聯(lián)手還是演繹了一出精彩的好戲。這部戲有著鮮明甘肅秦腔的特點(diǎn)，很火爆，很耐看。
? ? ? ? 甘肅秦腔的表演風(fēng)格，具有甘肅人民的精神氣質(zhì)，表演藝術(shù)家大都愛(ài)好或者崇尚武術(shù)。所以甘肅秦腔表演藝術(shù)的基礎(chǔ)中，有很大的武術(shù)成分，而且是蘭州派的武術(shù)。有些著名演員本身就是杰出的武術(shù)家。在甘肅秦腔表演藝術(shù)的基礎(chǔ)中，既有戲曲的基本功，又有武術(shù)的基本功，由此形成了高古、展拓、挺拔、矯健的氣勢(shì)。這就是藝術(shù)同地方的血緣關(guān)系。
? ? ? ? 甘肅秦腔大都以須生，花臉挑班。甘肅秦腔歷來(lái)以工架戲最為見(jiàn)長(zhǎng)，如《潞安州》、《出棠邑》、《金沙灘》、《高平關(guān)》、《賣華山》、《出五關(guān)》、《王魁盤城》、《潞安州》等。劇目絕大多數(shù)以歷史政治題材為主，取材于《東周列國(guó)志》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《水滸》、《七俠五義》、《西游記》、《今古奇觀》以及明清筆記小說(shuō)等。這些題材中的主人公，大都是封建社會(huì)的帝王將相、英雄豪俠、自然以男性為中心，而且大部分都是中年人，所以側(cè)重于男角們，以須生、花臉為主。要在甘肅演戲成名成家，必武藝高強(qiáng)，功夫硬扎，身架極好。在表演上側(cè)重身段、架勢(shì)、神氣，這也是創(chuàng)造藝術(shù)形象的主要手段。通過(guò)身段、架勢(shì)、神氣，形成雕塑感很強(qiáng)的形象，展示人物的精神面貌。蘭州觀眾看戲總是要求看“架架兒”，所謂“架架兒”，就是雕塑感很強(qiáng)的定型姿勢(shì)。一出戲里，沒(méi)有好的身段和幾個(gè)雕塑形象，觀眾是不批準(zhǔn)的。正是由于這樣，在表演上主要講究一個(gè)泰字，泰字者，偉大的意思也。沒(méi)有大氣磅礴、頂天立地的內(nèi)在修養(yǎng)；沒(méi)有莊嚴(yán)肅穆、穩(wěn)如泰山的外在工架，是表現(xiàn)不出這個(gè)泰字的。舉凡投足動(dòng)手、亮相扎勢(shì)、無(wú)不講究高大、雄威、展拓、干散、美太。每一出戲，都有一個(gè)獨(dú)特的形象和一套特殊的雕塑，每個(gè)動(dòng)作都如銀鉤鐵劃、凌厲剛健，落筆有神，氣勢(shì)森然。演員要嚴(yán)格從自我出發(fā)，本本分分，老老實(shí)實(shí)，昂首闊步，目不斜視。即使演曹操，賈似道這樣的奸相，也是道貌岸然，氣象巍峨。不丑化自己，不自己嘲弄自己。非常自信，并不以為有什么不然，儼然是威震朝堂的大丞相。至于正面人物，如聞仲、黃飛虎、項(xiàng)羽、馬芳、程咬金、艾謙、張飛、孫武、田單、趙盾等，那就不用說(shuō)了。
? ? ? ? 甘肅秦腔的表演藝術(shù)，如中國(guó)畫，重在寫意，寥寥幾筆，就勾勒出大忠大奸的氣貌。它有一種明顯的古代遺風(fēng)。在創(chuàng)作方法上，樸實(shí)、執(zhí)著，不計(jì)工拙，不弄纖巧，追求自然大方，落地天成，展現(xiàn)了古拙，厚實(shí)的品格，使人看過(guò)之后，念念不忘，銘刻肺腑。
? ? ? ? 可以這么說(shuō)，秦腔《出棠邑》就是一部能代表甘肅秦腔的戲劇作品之一。這出戲，成就了幾代演員，從孔新晟、王超民、到郗派傳人孔桂林，再到當(dāng)今活躍在舞臺(tái)上的賀忠宏、王宏斌、李峰、宋少峰及徐升等，培養(yǎng)出了一代又一代須生演員。這出戲，戲劇表演程式包括唱、念、做等等雖然繁難，卻精彩紛呈，火爆熱鬧，廣受甘肅戲迷觀眾歡迎，從城市到鄉(xiāng)村，久演不衰，百看不厭。
