我第一次知道這本書是聽書聽到的，聽完感覺內(nèi)容不錯(cuò)，于是就立馬買了實(shí)體書來看受益匪淺（強(qiáng)烈推薦）；我現(xiàn)在一個(gè)常用的選書方法，有很多書值不值得買來精讀，可以先網(wǎng)上找來聽聽，覺得不錯(cuò)再買回來精讀細(xì)讀，既省時(shí)間又省錢。下面結(jié)合聽到和看到的書中內(nèi)容整理的一部分讀書筆記。
一、書一開始就講了關(guān)于他幾十年寫作生涯的幾條經(jīng)驗(yàn)和建議
1. 寫作者要自己指點(diǎn)自己
針對(duì)自己構(gòu)想的創(chuàng)意、角色和情節(jié),必須時(shí)刻想著"這樣還不夠""能不能再充實(shí)一些""應(yīng)該還有更好的創(chuàng)意吧？"也就是說，寫作者要有"永遠(yuǎn)懷疑自己的作品"的氣度。對(duì)自己的要求高，不斷的修改對(duì)作品的完善有很大的幫助。
2. 時(shí)刻保持學(xué)習(xí)
（1）讀書、看電影、聽音樂的時(shí)候，都不要忘記時(shí)刻刺激自己。在聽見優(yōu)美的音樂,要思考"這首歌曲能寫成什么樣的小說";看到出色的電影,要琢磨"如果由自已當(dāng)導(dǎo)演,該怎樣安排素材"。接觸別人的作品時(shí),還要養(yǎng)成習(xí)慣,時(shí)刻研究"這份感動(dòng)應(yīng)該如何運(yùn)用到小說里"。
（2）身邊要常備用來記錄想法的備忘錄。想到好的創(chuàng)意一定要隨時(shí)記下來,哪怕是睡覺時(shí)做的夢(mèng)也可以記錄。
（3）要時(shí)刻保持對(duì)生活的觀察。偶爾抬頭觀察一下周圍的人,試著展開各種想象。隨時(shí)隨地都可以觀察別人,這種觀察會(huì)成為人物描寫的重要依據(jù)。
3. 要堅(jiān)持每日練筆
許多作家一年三百六十五天,幾乎天天都在寫作，從不休息，有的人更是一天不寫就渾身難受。這就如同汽車的引擎，一旦冷卻熄火，再想重新發(fā)動(dòng)就不容易了。哪怕每天只寫一頁(yè)，日積月累的話，思維也會(huì)變得靈活，也能更迅速地融入作品的世界。
二、如何塑造形象鮮明的角色
1. 要讓角色有變化
主人公隨著情節(jié)發(fā)展而有所改變,故事情節(jié)也要促使其他登場(chǎng)人物發(fā)生變化,這樣的變化過程才能讓讀者投入感情。
假設(shè)要寫一個(gè)戀愛小說，戀愛會(huì)有開始、有高潮，也會(huì)有結(jié)束，故事從哪里開始寫起，主人公便會(huì)有不同的變化。如果寫作順序是"相遇"→"相戀"→"失戀"主人公就會(huì)發(fā)生消極的變化;如果是"失戀"→"相遇"→"戀愛高潮期"的順序,主人公就會(huì)發(fā)生積極的變化，這便是寫作順序?qū)θ宋锏母淖儭?/p>
2. 給人物以鮮明的臺(tái)詞
寫作者應(yīng)該盡力思考,找到"這個(gè)人物在這種場(chǎng)合絕對(duì)會(huì)這樣說"的決定性臺(tái)詞。一旦完成了這個(gè)任務(wù)，這個(gè)人物形象的塑造就算是成功了。
《紅樓夢(mèng)》這部著作，很多讀者都說隨便翻開書中一頁(yè)，就算不看說話者的名字，光看臺(tái)詞就能知道這句話是誰說的。比如書中寫有次周瑞家的給姑娘們送花，黛玉得知自己是最后拿到花的，便冷笑道："我就知道，別人不挑剩下的，也不給我。"這就是典型的林黛玉式的語言。林黛玉向來心直口快，愛惱就惱，喜怒哀樂會(huì)直接表現(xiàn)在她的言語里，讀者一看便知。這便是人物具有鮮明臺(tái)詞的效果。
三、如何設(shè)計(jì)有趣的故事情節(jié)
1. 設(shè)計(jì)情節(jié)的兩大關(guān)鍵要素
（1）變化。情節(jié)要有意外和起伏變化的故事,要讓讀者期待"主人公接下來究竟會(huì)變成什么樣""怎樣才能擺脫危機(jī)"，要讓讀者的心和注意力一直跟著你走。
（2）解謎。就是要寫像推理小說寫的"誰是兇手""使用了什么犯罪詭計(jì)"那種典型的謎題。
有部很流行電視劇《歡樂頌》，是小說改編的，這部小說里面的女主人公安迪起初是一個(gè)不愿與人親密接觸，有一定社交障礙的人。但在跟男主人公奇點(diǎn)的戀愛交往過程中，開始變得會(huì)主動(dòng)伸出手擁抱，會(huì)想要買菜下廚為對(duì)方做飯，慢慢地變成了一個(gè)懂得給予愛的人。這便是通過戀愛使人物發(fā)生了改變。而在此過程中，通過男主人公奇點(diǎn)這個(gè)人物的視角，又一步步揭開了造成安迪心理障礙的那段過去，這便又是解謎的過程。因而整個(gè)人物的故事情節(jié)，通過變化加上解謎，就變得格外吸引讀者。
2. 設(shè)計(jì)情節(jié)的四大關(guān)鍵點(diǎn)
四大關(guān)鍵點(diǎn)就是我們熟悉的"起承轉(zhuǎn)合"這四個(gè)位置。故事開始要有"起",然后經(jīng)過"承""轉(zhuǎn)",最后有"合"。從"承"到"轉(zhuǎn)",是需要絞盡腦汁的，不然會(huì)讓讀者產(chǎn)生無聊的感覺?？梢酝ㄟ^利用角色的兩面性來避免這種情況。
當(dāng)讀者看到故事的三分之一處，覺得登場(chǎng)人物已經(jīng)全部現(xiàn)身，自以為認(rèn)清了每個(gè)角色的時(shí)候，可以突然描寫一個(gè)場(chǎng)景，讓讀者產(chǎn)生"本來還以為他是好人呢，原來是個(gè)壞人啊"的小反轉(zhuǎn)。
比如，A 這個(gè)人之前一直幫助主人公，在讀者眼里他就是個(gè)好人?？僧?dāng)主人公最艱難的時(shí)候，他卻拒絕提供幫助。而在主人公苦苦哀求下，A 卻開始提一系列的條件，比如：讓主人公給他錢，甚至是讓出女朋友。讀者看到這里，就會(huì)產(chǎn)生意外，開始為主人公擔(dān)心，就會(huì)更期待故事之后的發(fā)展。
金句和段落摘抄：
1.作家的進(jìn)步，在于能寫出多少能賺到錢的文字?？諏懗龀汕先f頁(yè)的文字，并不會(huì)進(jìn)步，只有賺錢的稿子，才能懷著必須好好寫的心態(tài)，從而逐漸進(jìn)步
2.當(dāng)作家就像杯里的水--讀書量越來越多，最后才會(huì)溢出，才有寫作的熱情。半杯不滿的人就算勉強(qiáng)寫，空出的部分也填補(bǔ)不上，總有一天會(huì)遇到無力跨越的障礙。當(dāng)然，杯子的大小因人而異，而且不是說讀書多就一定能寫出好作品，但是情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造、意外的安排，都需要閱讀大量的書才能把握好。通過閱讀各種作家的各類作品，我掌握了自身經(jīng)歷以外的知識(shí)，也擁有了對(duì)于小說的直覺。
3.職業(yè)作家沒有"偶爾"，偶爾想到了就能寫出好作品,偶爾想不出就只能寫出差作品的人,稱不上是職業(yè)作家。
