片名：色，戒（Lust, Caution）

導(dǎo)演: 李安

編劇: 王蕙玲、詹姆斯·夏慕斯、張愛(ài)玲（根據(jù)張愛(ài)玲《色戒》改編）

主演: 梁朝偉、湯唯等

制片國(guó)家、地區(qū): 臺(tái)灣、中國(guó)大陸、美國(guó)、香港

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話、上海話、英語(yǔ)、粵語(yǔ)、日語(yǔ)、印地語(yǔ)

上映日期:2007年

片長(zhǎng): 158分鐘、145分鐘(中國(guó)大陸)

初看，這是一部表現(xiàn)“家國(guó)情懷”的電影，以抗戰(zhàn)時(shí)期的上海為節(jié)點(diǎn)，串聯(lián)了抗戰(zhàn)后期的國(guó)家局勢(shì)。影片先是一個(gè)閃回，以日據(jù)上海為背景，將幾位闊太太、易先生先、鄺裕民等人先后介紹出場(chǎng)。接著回到眾人從嶺南大學(xué)搬出的鏡頭，稚嫩的大學(xué)生形象出現(xiàn)，為后來(lái)的失敗做好了伏筆。鄺裕民（王力宏飾）發(fā)起的一場(chǎng)話劇將王佳芝（湯唯）、賴(lài)秀金（朱芷瑩）等人聯(lián)系在一起，話劇表演成功后，一次偶然的機(jī)會(huì)，鄺裕民提出了謀殺漢奸易先生（梁朝偉飾）的想法，學(xué)生幾人利用暑假來(lái)到香港，準(zhǔn)備行動(dòng)。然而將世故想得太簡(jiǎn)單的他們，最終不可避免的以失敗告終。三年后，地點(diǎn)再次來(lái)到上海，鄺裕民再次找到了王佳芝。此時(shí)的她，沒(méi)有了父親的庇護(hù)，被舅媽處處排擠，連上學(xué)都是其靠其“施舍”。他告訴她，香港一事并沒(méi)有結(jié)束，并告訴其組織（國(guó)民黨重慶方面）的事情，在老吳（庹宗華）及組織的安排下，王佳芝再次潛入易家，準(zhǔn)備完成未完成的使命。事情的發(fā)展很順利，但在最后關(guān)頭，王佳芝卻故意走漏了消息，放走了易先生，自己和同伴卻命喪黃泉。

這部片子，李安在視聽(tīng)方面都盡力去做到極致。構(gòu)圖、鏡頭、聲音、剪輯以及整體的場(chǎng)面調(diào)度，都有值得稱(chēng)贊的地方，稱(chēng)得上是一部?jī)?yōu)秀的影片，沒(méi)有辜負(fù)導(dǎo)演的盛名。

一、關(guān)于改編

影片改編自張愛(ài)玲的小說(shuō)，原著僅有兩萬(wàn)多字，卻消耗了才女近三十年的華年。作品一出，驚艷四座，小說(shuō)洋洋灑灑、酣暢淋漓。張愛(ài)玲沒(méi)有背負(fù)過(guò)那么多的家仇國(guó)恨，不談信仰與抱負(fù)，也對(duì)這些沒(méi)什么興趣，她是冷血美人，自然對(duì)角色更加殘酷一點(diǎn)。這在《色戒》原文中也是略有體現(xiàn)，純情的大學(xué)生間諜愛(ài)上了“鼠相”的漢奸易先生，最后被識(shí)破身亡。我想，張愛(ài)玲是沒(méi)有同情王佳芝的，原文里王佳芝暴露自己救了易先生一命之后，易先生卻是這樣的表現(xiàn)：

他一脫險(xiǎn)馬上一個(gè)電話打去，把那一帶都封鎖起來(lái)，一網(wǎng)打盡，不到晚上十點(diǎn)鐘統(tǒng)統(tǒng)槍斃了。

悲哀和壓抑，在這一刻上升到頂峰，撕裂著人們的心。一個(gè)女人感情的生長(zhǎng)、成熟、毀滅就這么被張愛(ài)玲冷眼旁觀著，她仍是一副睥睨一切的樣子，以萬(wàn)物為芻狗，優(yōu)雅而冷酷地觀察著這一切，不做聲響。

李安則不同，這位曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《臥虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》并斬獲三座奧斯卡金像獎(jiǎng)、五座英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)、四座金球獎(jiǎng)的好萊塢A級(jí)導(dǎo)演，一定不會(huì)照摹原著，他的過(guò)人之處在于他將這部格局略顯狹小的小說(shuō)擴(kuò)展至一個(gè)新的高度。

無(wú)論是主題上的深化，還是細(xì)節(jié)上的打磨，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在做局。在我看來(lái)，只有一個(gè)和自己“過(guò)不去”的導(dǎo)演，才能創(chuàng)作出好的作品。李安即是如此，如何將抗戰(zhàn)作為背景而不顯得受制于主流，如何將間諜漢奸刻畫(huà)得入骨入心卻又不背離價(jià)值，如何將情欲之戲作為藝術(shù)的觸手打動(dòng)人心，如何將對(duì)時(shí)局、派系的評(píng)判春風(fēng)化雨不露聲色，都是這部電影所面臨的問(wèn)題，長(zhǎng)達(dá)158分鐘的電影，李安溫和地雕刻著這件工藝品，將細(xì)節(jié)打磨得熠熠閃光，一絲一扣都緊湊嚴(yán)密，耐人尋味。

二、關(guān)于語(yǔ)言

片中的語(yǔ)言特色是我第一個(gè)注意的地方，語(yǔ)言作為一個(gè)地區(qū)最具有代表性的標(biāo)志之一，體現(xiàn)著這個(gè)地區(qū)的特色。上海話的出現(xiàn)，使麻將桌上女人的戲份表現(xiàn)得更加自然生動(dòng)，說(shuō)起來(lái)，上海話會(huì)有些拿腔拿調(diào)，被這些有錢(qián)無(wú)權(quán)的闊太太說(shuō)出口時(shí)，也將當(dāng)時(shí)局勢(shì)下女人的心境烘托了出來(lái)，這一筆著實(shí)精彩。更有深意的，是“佳芝”一詞在上海話中與“戒指”諧音，易先生有個(gè)習(xí)慣，會(huì)給被自己睡過(guò)的女人買(mǎi)戒指，而這個(gè)戒指，也正是最后打破王佳芝心底防線的最后一擊。

除了方言，片中的對(duì)白也是被精心設(shè)計(jì)，值得揣摩。

（一）

“可是我們有誰(shuí)知道殺人怎么殺？我們只在舞臺(tái)上殺過(guò)啊。”

“當(dāng)你親眼看到一個(gè)漢奸，一個(gè)出賣(mài)國(guó)家和同胞尊嚴(yán)的人，你就會(huì)知道殺人一點(diǎn)也不難，只會(huì)覺(jué)得自己殺的不夠多，不夠快。引刀成一快，不負(fù)少年頭?！?/i>

這是鄺裕民在鼓動(dòng)眾人謀殺易默成時(shí)的一段對(duì)白，前一句是梁潤(rùn)生的質(zhì)疑，作為一個(gè)大學(xué)生，不會(huì)有人知道怎么殺人，這個(gè)問(wèn)題很現(xiàn)實(shí)，也是計(jì)劃進(jìn)行下去必須要解決的根本問(wèn)題?？舌椩Ｃ裨趺椿卮鸬?？沒(méi)有回答?；乇軉?wèn)題更是將他一腔熱血、年少無(wú)知的性情表現(xiàn)出來(lái)，而即便是這樣，眾人依舊答應(yīng)了入伙。也正是這段對(duì)白，讓我們知道，他們的行動(dòng)一定會(huì)以失敗告終，卻也在另一方面暗示我們這件事情不會(huì)這么簡(jiǎn)單就結(jié)束。可悲的是，王佳芝在這次行動(dòng)中為了所謂的國(guó)家和民族，懵懂中貢獻(xiàn)了自己的貞操，卻什么都沒(méi)有換來(lái)，其中的傷痛只有自己可以體會(huì)。在當(dāng)時(shí)答應(yīng)入伙時(shí)，王佳芝是對(duì)鄺裕民有好感的，這種好感使她愿意相信他，可也正是后來(lái)發(fā)生的事情讓自己對(duì)他徹底失望。

（二）

“留心的話，沒(méi)有什么事情是小事”

“你和別人不一樣，你不害怕？是不是”

“我?guī)愕竭@里來(lái)，比你懂得怎么做娼妓”

活著的人，本質(zhì)上都是娼妓。

這三段對(duì)話記錄了易先生的心路歷程，從一開(kāi)始的不相信、戒備到后來(lái)的試探，再到最后的交心。當(dāng)然，作為漢奸，易先生真正的想法沒(méi)有人能猜透，究竟是真正選擇相信王佳芝還是仍舊心存懷疑，不得而知，但我們知道的是，在這場(chǎng)詭計(jì)與真情的爭(zhēng)斗中，似乎是真情稍占了上風(fēng)。李安的溫和在這條線索的設(shè)計(jì)上顯露出來(lái)，他將原著中易先生缺少的情感補(bǔ)上，讓觀眾看到，這個(gè)漢奸，也是有血有肉的人，也不是鐵石心腸。但他終究還是易先生，身處的位置讓他不容許有任何失誤，像個(gè)冷血的殺手，不允許有任何感情，因?yàn)楦星闀?huì)沖破理智，會(huì)將自己置身于深淵。所以即便是在心里接受了這位女子，在得知她真正身份后，仍舊是親手簽下了處決命令。

（三）

“你喜不喜歡我選的鉆石？”

“我對(duì)鉆石不感興趣，我只想看它戴在你手上?！?/i>

“我不想帶著這么貴重的東西走在街上?！?/i>

“你跟我在一起。”

……

“快走！”

在珠寶店，當(dāng)她聽(tīng)到他的那句“你跟我在一起”時(shí)，她知道，面前的這個(gè)男人，這個(gè)城府極深、手段極其殘忍的男人是多么的孤獨(dú)，而自己，又是多么的愛(ài)他。掙扎在情感與理智之間的王佳芝，像是終于找到了?？康牡胤?，感動(dòng)與安心在那一瞬間圍繞著她，那一刻她是幸福的，即便這幸福只有幾秒鐘，她大可以收下他僅有的真情與信任，然后完成自己努力這么多年終于實(shí)現(xiàn)的任務(wù)，兩全其美?？伤呀?jīng)淪陷了，無(wú)論是生理上，還是心理上，易先生已經(jīng)霸占了她的全部，她像被俘虜了一樣，除卻感情，沒(méi)有任何雜質(zhì)。即使她知道，自己暴露之后，計(jì)劃會(huì)失敗，自己會(huì)死亡，可她仍然義無(wú)反顧，這三兩秒的感動(dòng)，便是她足夠慰一生的籌碼。

三、關(guān)于鏡頭

全片158分鐘，接近一百個(gè)分鏡頭，安排的緊湊卻又不失秩序。李安對(duì)于鏡頭的運(yùn)用也是非常高明的，比如用平視逐步拉近的鏡頭來(lái)安排易先生和張秘書(shū)的出場(chǎng)，由遠(yuǎn)及近加上黑色的基調(diào)，我們體會(huì)到壓力慢慢增加，暗示了易、張二人的身份與地位；又比如老曹揭穿幾人的那場(chǎng)戲，先用全景鏡頭拉開(kāi)眾人的距離，同時(shí)讓眾人包圍老曹，一對(duì)多的構(gòu)圖，顯示老曹的實(shí)力之強(qiáng)悍，接著扭打起來(lái)之后，鏡頭轉(zhuǎn)向俯拍，并通過(guò)甩、搖來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)混亂的場(chǎng)景，老曹中刀后，又是被包圍之勢(shì)，但此時(shí)雙方力量已經(jīng)發(fā)生改變，幾人合力將老曹刺死，最后一個(gè)鏡頭，給了老曹流血的臉部一個(gè)特寫(xiě)，之后全部是仰拍，象征著眾人已經(jīng)完成一次蛻變——?dú)⒌粢粋€(gè)敵人。再有就是老吳出場(chǎng)時(shí)兩人的鏡頭安排，兩人初見(jiàn)面，并不是老吳站起來(lái)歡迎王佳芝，而是示意讓王佳芝坐下，高下立分，作為地下工作頭目的身份立刻清晰起來(lái)，之后談話開(kāi)始，采用常用的對(duì)話拍攝鏡頭，使敘事更加清晰，這是為后面劇情開(kāi)展所做的準(zhǔn)備，必須在此交待清楚。不知大家有沒(méi)有注意，從始至終王佳芝都沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話，老吳一人主導(dǎo)了整段談話，這樣的對(duì)比更是顯示出王佳芝作為一個(gè)成為棋子的女性的勢(shì)弱之處。

全片最吸引我的鏡頭，也是最常反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，無(wú)疑是麻將桌的幾場(chǎng)戲。鏡頭的調(diào)度隨著人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作開(kāi)合自如，巧妙精致，絲毫不拖沓，這幾段麻將桌的鏡頭是將敘事連接得更緊密的節(jié)點(diǎn)，更是起到呼應(yīng)的作用，讓影片的剪輯看起來(lái)連貫性更加完美。

第一場(chǎng)麻將桌戲，四個(gè)女人依次出現(xiàn)，通過(guò)她們的對(duì)話我們可以知道，竟是些官太太，男人在外都是政府官員，局勢(shì)不穩(wěn)，不便外出，所以只能以打牌消遣時(shí)日。牌桌上你來(lái)我往，明爭(zhēng)暗斗，堆砌的是欲望，較量的是人心。有趣的是，李安的用心。按鏡頭的安排，這本是第一場(chǎng)麻將，但對(duì)于王佳芝來(lái)說(shuō)，卻是最后一場(chǎng)了，因?yàn)榕凭植煌?，她就要跟著易先生去取戒指，無(wú)論成敗，都不會(huì)再回到這張桌子上和幾位官太太斡旋了。

小小的麻將桌體現(xiàn)的卻是社會(huì)的大局勢(shì)，1942，連年戰(zhàn)亂，土地荒廢，大陸多地出現(xiàn)饑荒，餓殍千里，但這些官太太卻打著麻將，嚼著干果，吃著雞湯餛飩，惦記著印度大米。一大一小，便將大半個(gè)中國(guó)局勢(shì)影射出來(lái)。

整場(chǎng)牌局中，王佳芝的地位由低及高，從一開(kāi)始完全劣勢(shì)到后來(lái)占據(jù)主動(dòng)，可以看到這其中易太太是在幫王佳芝的，當(dāng)然，是不是也代表著，易太太是看穿王佳芝并非麥太太的。這就很值得玩味了，既然易太太明知王佳芝有問(wèn)題，還處處幫扶著，為我所用，這才是真正的精明吧。

第二場(chǎng)麻將戲，三缺一，正趕上易先生回家，臨時(shí)頂了一下，這時(shí)候易先生已經(jīng)有意試探王佳芝了，喂牌來(lái)看她的反應(yīng)，果不其然，王佳芝上鉤了，兩人眉來(lái)眼去、暗度陳倉(cāng)，還惹得易太太不高興。不過(guò)在這場(chǎng)戲中，王佳芝順利地為易先生留下了電話號(hào)碼，勾引之心，昭然若揭。易太太雖不高興，卻也知道自己已經(jīng)不能滿足易先生的心理和生理需求，若想要保住正主身份，還是得低下身子。但因?yàn)橐紫壬哌w上海，此事又沒(méi)了后續(xù)，也就不了了之。

第三場(chǎng)麻將戲很重要，它銜接了前后的劇情，在老吳和鄺裕民等人的精心安排下，麥太太再次進(jìn)入易家視線范圍內(nèi)，我相信易先生是很懷疑王佳芝的，所以在樓道里聽(tīng)到其聲音的時(shí)候還略有顧忌，不過(guò)易太太倒是想得開(kāi)，并沒(méi)有把這個(gè)清純溫婉的小女子作為敵人，反而想親近她，從而為易先生解決生理和心理問(wèn)題。

其實(shí)這里面更多的是妻室與情人之間的爭(zhēng)斗，這個(gè)暫且不說(shuō)，后面會(huì)解釋。

第四場(chǎng)麻將戲是在聽(tīng)評(píng)彈時(shí)發(fā)生的，馬太太語(yǔ)氣不善，直接對(duì)王佳芝發(fā)起攻勢(shì)，以聲明自己的地位，據(jù)馬太太的扮演者蘇巖透露，“馬太太其實(shí)跟易先生也是上過(guò)床的，然后她發(fā)現(xiàn)了易先生跟王佳芝之間的曖昧關(guān)系，不禁醋意十足，在開(kāi)片那場(chǎng)麻將戲中，易先生和王佳芝的眼神交流是要靠馬太太從中間過(guò)渡傳遞的。拍那場(chǎng)戲的時(shí)候，導(dǎo)演經(jīng)常是讓我看完了王佳芝就要看易先生，然后在王佳芝說(shuō)話的時(shí)候還要瞟別人的反映。這種變化不僅要求迅速，更要準(zhǔn)確，同時(shí)還不能打錯(cuò)了手里的牌，那種要求簡(jiǎn)直是細(xì)到毫厘！

接著便回到影片一開(kāi)始的倒敘階段，麻將戲再次出現(xiàn)，不過(guò)這次的描寫(xiě)要細(xì)致很多，有了之前的鋪墊，也讓觀眾看得更加清晰。

其實(shí)每場(chǎng)麻將戲仔細(xì)看來(lái)，這種鏡頭間的完美切換，是精心打磨的結(jié)果，細(xì)致入微的刻畫(huà)，也使這部片子的鏡頭語(yǔ)言更加豐滿。

[if !supportLists]四、???[endif]關(guān)于細(xì)節(jié)

《色戒》既是改編自張愛(ài)玲，本身就會(huì)帶有很深的隱喻，明白的語(yǔ)言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是李安想表達(dá)的，他在這場(chǎng)戲里藏了很多東西，有的東西還很深，需要一個(gè)有耐心并且懂行的人慢慢體味，才能真正品出其中的味道。

麻將。這是中國(guó)特有的一種玩物，博弈之間盡顯勾心斗角，“麻將語(yǔ)言”所傳遞出的信息，是非華人和普通觀眾不曾注意的，李安精心安排的幾場(chǎng)麻將戲，據(jù)說(shuō)拍了整整7天，才剪輯出為數(shù)不多的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，數(shù)量不多，分量卻很足。每一個(gè)動(dòng)作都有著特定的潛臺(tái)詞，喂牌指暗送秋波，洗牌是夫人混戰(zhàn)，碰牌是搶奪他人之物，麻將場(chǎng)的這幾場(chǎng)戲，還有一個(gè)重要的作用，就是來(lái)確定到底哪位夫人和易先生有過(guò)肉體關(guān)系。易太太對(duì)馬太太說(shuō)：“都把你放野了”而后又吃掉了馬太太的牌，喻示著作為正房可以教訓(xùn)二房。而馬太太又在王佳芝的上家，喻示著馬太太作為老二也可以用身份壓住小三，而在馬太太要吃王佳芝的牌時(shí)，易太太又及時(shí)地阻止了馬太太，證明了易太太想拉攏王佳芝來(lái)共同對(duì)付馬太太。諸如此類(lèi)的細(xì)節(jié)還很多，簡(jiǎn)單的牌桌上來(lái)往的卻是復(fù)雜的人際關(guān)系，個(gè)中暗情，還需細(xì)細(xì)體會(huì)。

張秘書(shū)。本來(lái)秘書(shū)作為副手，應(yīng)當(dāng)是對(duì)主人唯命是從，但易先生的這位“副手”，卻有些不同尋常。不僅在第一個(gè)出場(chǎng)鏡頭影長(zhǎng)壓過(guò)了易先生，更是在最后匯報(bào)王佳芝幾人的來(lái)頭時(shí)條理清晰地將來(lái)龍去脈講清楚，也就意味著他早就開(kāi)始注意這一伙人，并且開(kāi)始調(diào)查了。如果說(shuō)是一個(gè)老老實(shí)實(shí)的秘書(shū)，怎么會(huì)在沒(méi)有和主人打招呼的情況下私自行動(dòng)呢？很顯然，張秘書(shū)的行動(dòng)似乎并不受易先生的控制，甚至對(duì)易先生還有監(jiān)視作用，這讓人不由得想到易先生的身份——漢奸，也就是說(shuō)，張秘書(shū)很可能是直接和日本人接頭的頭號(hào)漢奸，才可以如此妄為。也正是這個(gè)頭號(hào)漢奸的存在，使易先生在全片隱藏最深的一條線合情合理。

易先生與重慶特工。明線，即是一群愛(ài)國(guó)大學(xué)生在重慶方面特工的指導(dǎo)下，刺殺易先生失敗的情節(jié)。但暗線，卻令人大跌眼鏡，張秘書(shū)的身份，從側(cè)面表現(xiàn)出易先生并不是死心塌地跟隨汪精衛(wèi)給日本人做走狗的，更何況太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)、中途島戰(zhàn)役中日軍的慘敗，都使這位機(jī)會(huì)主義者把下家轉(zhuǎn)向了國(guó)民政府。在王與吳爭(zhēng)吵的那場(chǎng)戲，吳說(shuō)到：“沒(méi)有人比我更想殺他，但我仍能和他坐在一張桌子上吃飯。”這句話說(shuō)明什么？而李安也在適時(shí)的時(shí)候稍微表現(xiàn)了一下這場(chǎng)飯桌的戲，但只是從太太們口中得知，越是隱晦，就越有問(wèn)題。

老吳作為重慶方面的特工負(fù)責(zé)人，若易先生想要投靠，他一定是首要選擇的人，況且兩人打了這么多年交道，在老吳看來(lái)，如果能夠招安易先生，不戰(zhàn)而屈人之兵，也是很好的。這條線說(shuō)得通，下面的劇情才有得講，首先是王佳芝托老吳給父親帶封信，但是老吳卻直接燒毀了，也證明了老吳或許根本不是想讓她完成刺殺任務(wù)后送其到英國(guó)，只是把她當(dāng)成一個(gè)棋子，至于是殺易還是穩(wěn)易，都還不是很明確，因?yàn)橐状藭r(shí)的態(tài)度也不明朗。

接著事態(tài)發(fā)展，日本失敗的頹勢(shì)不可抵擋，易開(kāi)始采取行動(dòng)，美軍的一批軍火失蹤，日軍、國(guó)軍都在關(guān)注著這批貨，但雙方都還未找到，這樣來(lái)看，易很可能知道這批貨的下落，以此來(lái)當(dāng)作他投靠國(guó)民黨的籌碼。很能證明易叛變的一點(diǎn)，就是在日式酒店的那天，門(mén)未關(guān)，迎面走來(lái)了日本軍官，易卻低下了頭，顯然是因?yàn)樽隽颂澬牡氖虏辉该鎸?duì)曾經(jīng)共事的人，生怕被識(shí)破。

既然如此，后面刺殺失敗也就可以解釋了。原本老吳已經(jīng)義正言辭地拒絕了鄺裕民等人的刺殺請(qǐng)求，那為何刺殺行動(dòng)又突獲準(zhǔn)？而且在就要進(jìn)行刺殺的關(guān)頭，王左右顧看，已經(jīng)沒(méi)有了熟悉的身影，鄺裕民這群學(xué)生在這時(shí)候去了哪里？他們已經(jīng)不是曾經(jīng)稚嫩的學(xué)生，這個(gè)局已經(jīng)做了很多年，沒(méi)有人比他們更想成功，這個(gè)時(shí)候消失，絕不是他們想的，那只有一個(gè)原因——出岔子了。那岔子出在哪？是易先生察覺(jué)到了？應(yīng)該不是，如果是的話，那樓下應(yīng)該全是易先生的人，易先生也不用倉(cāng)皇而逃，這樣來(lái)說(shuō)，只有一個(gè)可能，老吳的問(wèn)題。不知大家有沒(méi)有注意，在事發(fā)后，只有鄺裕民一眾學(xué)生被抓捕、處決，老吳及所代表的重慶特工一個(gè)都沒(méi)有落網(wǎng)，難道這是巧合嗎？應(yīng)該不是，個(gè)人認(rèn)為，這是老吳代表重慶送給易先生的一個(gè)“重禮”，這份禮單原本還不確定，王佳芝原本可以不在此列，但最后的感性沖昏了她的頭腦，一句“快走”注定使這一切都?xì)w于虛無(wú)。

除此，很多小細(xì)節(jié)也饒有趣味。

易王見(jiàn)面，王的口紅印在杯子上，此時(shí)，易眼部特寫(xiě)，注意到了這一點(diǎn)；兩年后，咖啡廳的那場(chǎng)獨(dú)角戲，王依舊將唇印留在了杯子上。那時(shí)候，作為上流社會(huì)的女眷，絕不會(huì)允許自己的唇印留在杯子而不擦拭，單看這一點(diǎn)，王佳芝就已經(jīng)暴露。

還有一場(chǎng)車(chē)上的戲碼，易先生說(shuō)：“想像他壓在你身上干那件事?！比绻跏桥蓙?lái)的特工，一定會(huì)接受正規(guī)的訓(xùn)練，而那些訓(xùn)練，被黨校出身的易所熟知，他知道色情特工的性訓(xùn)練都是來(lái)自她的同事或上司，因此才說(shuō)出這句話，想看看她什么反應(yīng)。這時(shí)候王的無(wú)知與不專(zhuān)業(yè)卻拯救了她，她根本不知道這句話代表什么，因此表現(xiàn)得也很自然，依舊沉浸在等候過(guò)長(zhǎng)而產(chǎn)生的氣憤中。

還有很多，值得回味，讓我們不得不為李導(dǎo)的精心而贊嘆。

五、三場(chǎng)床戲

影片備受爭(zhēng)議的地方便是在這三場(chǎng)床戲，無(wú)聊的人去討論究竟是不是真“做”，然而真正想讀懂電影的人，反復(fù)去咀嚼這三場(chǎng)床戲后，才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)全片的情緒郁結(jié)點(diǎn)都在這里。

第一次。地點(diǎn)在一個(gè)無(wú)人的公寓，房里有灰，看來(lái)有一段時(shí)間無(wú)人居住，從之前兩個(gè)女特工的下場(chǎng)來(lái)看和這里的情形來(lái)看，這棟公寓很可能是作為處決女特工而專(zhuān)門(mén)修建的，這樣的背景無(wú)疑給這場(chǎng)床戲平添了恐怖氣息。玻璃窗上突然出現(xiàn)的影子，心知肚明兩人的深情對(duì)望，性感的挑逗，迎來(lái)的卻是易先生粗魯?shù)膶?duì)待，像強(qiáng)暴一樣，易先生將王佳芝狠狠地壓在身下，不容其一絲喘息與反抗，暴力成為惟一的元素：撕扯、掌控、馴服，在此時(shí)的易先生眼中，面前這個(gè)女人就是給自己發(fā)泄的工具，自己越狠越狂暴，就越能體會(huì)到真切的生的滋味，只有在快感中找尋出路，才能短暫地忘卻壓抑、偽裝帶來(lái)的苦悶。一場(chǎng)激情的虐愛(ài)結(jié)束，易先生歸于冷酷，望著床上癱軟的酮體，想必內(nèi)心一定是滿足的，長(zhǎng)久的壓抑已經(jīng)將其心靈破壞殆盡，僵硬的身體與心靈需要撫慰。即便離開(kāi)，易先生仍是一副冷酷模樣，將風(fēng)衣隨意仍在床上，絲毫不顧忌其他，大步離去。而留在床上的她，卻露出了不知是何意的笑容，床罩未掀，衣服未脫，掛鉤脫落，誰(shuí)為獵物，還未能知曉，但王佳芝已經(jīng)慢慢被易先生侵蝕，開(kāi)始淪陷了。

第二次。王佳芝還是太嫩，太幼稚，以致于易家兩位最主要的人物已經(jīng)看穿了她，易太太看穿她和自己丈夫生出了真感情，易先生也看出這無(wú)疑是個(gè)特工。易太太老成持重，為了自己的地位是可以長(zhǎng)期忍耐不出聲的，而且為了保證老易的安全，防止外面的女特工再次傷害他，決定將王佳芝送給易先生作小，這樣總歸是安全些。這便有了第二場(chǎng)的開(kāi)端，易太太出門(mén)，易先生回家，兩人心照不宣地進(jìn)行著交流。

從南京開(kāi)會(huì)回來(lái)，易先生沖上樓，想看看她到底回沒(méi)回香港，誰(shuí)料一上去，深閨怨女就在等著他，明知道是敵人，但心里卻有些松懈，看著眼前的這個(gè)女人竟提不起防備，一句“你是不是很寂寞”讓兩人走到一起，準(zhǔn)確的說(shuō)，是讓王佳芝主動(dòng)走近易先生。一個(gè)是重慶特務(wù)，肩負(fù)著本來(lái)和她無(wú)關(guān)的使命，時(shí)時(shí)刻刻讓自己人格分裂，潛伏在漢奸的家中，還要被漢奸睡，玩命繃緊的精神是沒(méi)有人可以理解和減輕的。一個(gè)是汪偽漢奸，替日本人做事，出賣(mài)民族和同胞尊嚴(yán)，戕害友方，做人走狗，受盡了國(guó)人的侮辱和日軍的操控，他的壓抑是來(lái)自現(xiàn)實(shí)的力不從心，因而只能從女人的身體上找到痛感，來(lái)證明自己還活著。這一次，易先生仍然占據(jù)主導(dǎo)，但已經(jīng)不全是防備了，這次是兩個(gè)寂寞的身體相互給予的情節(jié)，特別是易先生，已經(jīng)不是單純地要虐待、掌控了，他要從她的身體里找到存在的意義。很幸運(yùn)，他們都找到了，在極致的快樂(lè)與痛苦的交織下，沉重的喘息和激烈的碰撞下，兩個(gè)寂寞的身體和空洞的靈魂終于短暫地?cái)[脫了虛無(wú)，互相給了對(duì)方一次體驗(yàn)生命的機(jī)會(huì)。事后王佳芝要了一套公寓，易先生的眼中先有怒色，后又笑了，他的心里是有底的，他知道她威脅不大，或者是他知道她喜歡他。

第三次。自從上一次之后，王佳芝陷入了持續(xù)的掙扎中，一方面想著刺殺任務(wù)，一方面又想著他會(huì)不會(huì)有別的女人。作為一個(gè)女人，肩上的民族大業(yè)遠(yuǎn)不如腿間的高潮來(lái)的實(shí)在，又是無(wú)休止的等待，她已厭煩了等待，她要出擊，她聽(tīng)出了他的聲音，推門(mén)進(jìn)入書(shū)房，看到他在燒東西，這是重地，不許閑人亂進(jìn)，但他卻允許她進(jìn)來(lái)了，她是重慶特工，他知道。

這一次對(duì)性的描寫(xiě)更加細(xì)致入微，王佳芝也真正的開(kāi)始走向上位，這一段中，終于出現(xiàn)了槍?zhuān)跫阎ヌа弁^(guò)去，易先生發(fā)覺(jué)，同樣望向槍?zhuān)又鯓O力掩飾，還將枕頭蒙在了易頭上，而這個(gè)老奸巨猾的漢奸，卻選擇了相信，相信她不會(huì)殺自己，任其蒙在頭上。當(dāng)易先生再次反身壓住王時(shí)，王佳芝在身體上，已經(jīng)接納了易，而她的心底，也深深地愛(ài)上了他。

三次床戲，明顯可以看出李安的用意，兩人的感情是遞進(jìn)的，到最后這一次，易給了王絕佳的機(jī)會(huì)來(lái)殺他，但是王還是放棄了，經(jīng)歷這么多次交合，易不僅鉆進(jìn)了王的身體，更鉆進(jìn)了她的心里。只有在那一刻，我才看到作為一個(gè)漢奸放松的一面，生而為人，何苦自己。王徹底地交出了自己，也完成了角色的轉(zhuǎn)化，從王佳芝成為了麥太太。

六、關(guān)于聲音

人聲不必說(shuō)，單來(lái)談?wù)勂渲袔锥尾迩?/p>

擔(dān)任《色戒》配樂(lè)師的是Alexandre Desplat，他是威尼斯電影節(jié)史上首位作曲家主席。曾憑《國(guó)王的演講》獲格萊美最佳影視媒體作品配樂(lè)專(zhuān)輯，憑《色戒》配樂(lè)獲金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)。

該片主題音樂(lè)（The Theme)使用了大提琴和鋼琴協(xié)作，大提琴低沉傾訴，理性控告，鋼琴不時(shí)地出現(xiàn)，清脆悠遠(yuǎn)，為沉重的基調(diào)增添幾分跳動(dòng)，然而這跳動(dòng)卻是凄厲的哭喊。鋼琴為弱，大提琴為強(qiáng)，就仿佛王與易兩人在情感糾葛中的地位，但弱并非無(wú)，鋼琴并不嘹亮的聲音時(shí)刻縈繞在低沉的大提琴的聲音左右，并在暗潮涌動(dòng)中與大提琴相互對(duì)抗，傳神地表達(dá)出易王之間相愛(ài)又相對(duì)的情感狀態(tài)。

李安是熟諳中華傳統(tǒng)文化的，他深知這部電影中所蘊(yùn)含的中國(guó)元素才是真正的神來(lái)之筆，所以這支《天涯歌女》極具中國(guó)特色的戲曲對(duì)影片起了點(diǎn)睛之功效。

這首曲子由著名戲曲作家田漢作詞，由當(dāng)代著名音樂(lè)家賀綠汀譜曲，原唱是被譽(yù)為“金嗓子”的一代歌后周璇，在影片中出現(xiàn)的地點(diǎn)是日本飯店，這是易先生答應(yīng)帶王佳芝去的“一個(gè)好地方”，在那里，出現(xiàn)了前文提到的第三段對(duì)話，易先生復(fù)雜的眼神傳遞著掙扎，當(dāng)江南小調(diào)響起，王佳芝動(dòng)情的歌聲與易先生內(nèi)心的陰森暗合、對(duì)抗，不斷地沖擊著易先生堅(jiān)固的心理防線。此刻，假面下的易先生盡顯疲態(tài)，不肯妥協(xié)的他仍舊在掙扎，但隨著“小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分……”一句婉轉(zhuǎn)邇來(lái)，易先生的情緒終于達(dá)到頂峰，防備全無(wú)。兩個(gè)何其相似的人兒以這種方式詮釋著不可能的愛(ài)戀，歌聲越美妙，心情就越沉重，氣氛越溫柔，現(xiàn)實(shí)就越冰冷。一扇門(mén)仿佛隔去了一切牽掛，只有兩個(gè)同命相連的人互訴著衷腸，但他們卻不能更加親近，不能在感情上再多走一步了，一個(gè)是間諜，一個(gè)是漢奸，兩人都背負(fù)著超乎常人的壓力，卻也都沒(méi)有人可以分擔(dān)，只能在性的快感中喪失自我的身份，求得一絲絲解脫。

說(shuō)實(shí)話，我最奇怪的，就是為什么人們總是把關(guān)注點(diǎn)放在湯唯為什么被封殺？床戲是否是真做？等諸如此類(lèi)的無(wú)聊問(wèn)題上，人們總是在無(wú)知的狀態(tài)下褻瀆藝術(shù)，而我們，有義務(wù)用自己的筆桿，還藝術(shù)一個(gè)海晏河清。