村上春樹：

　　初稿總是很亂，我必須一遍一遍地改寫。

　　一共寫四到五遍。我一般花六個(gè)月寫完第一稿，然后再花七八個(gè)月修改。

　　我是一個(gè)勤奮的工作者。我對(duì)我的作品非常投入，所以寫起來就容易。而且當(dāng)我寫小說的時(shí)候，我不干別的，只寫小說。

　　奧爾罕·帕慕克：

　　我一直認(rèn)為睡覺以及和家人在一起的空間，得和寫作的地方分開。家庭的瑣事和細(xì)節(jié)有時(shí)候會(huì)傷害想象力，會(huì)干掉我骨子里壞的一面。家庭瑣事和日常生活，會(huì)讓人對(duì)其他世界的向往（這正是想象力所系）漸漸消逝。因此多年來，我一直都在家之外另置一間辦公室用來寫作。

　　十年前，我在博斯普魯斯找到了一處公寓，這里可俯瞰老城區(qū)。

　　這里的風(fēng)景在伊斯坦布爾或許是首屈一指的。從我住的地方去這里步行需要二十分鐘。我在這里堆滿了書，我的書桌就對(duì)著這片風(fēng)景。我平均每天在那里待上十個(gè)小時(shí)。

　　斯蒂芬·金：

　　你寫作的地方應(yīng)該是一個(gè)避難所式的地方，一個(gè)可以讓你遠(yuǎn)離塵囂的所在。環(huán)境越是封閉，就越容易迫使你回到自己的想象世界。我的意思是，如果我附近有窗戶，短時(shí)間內(nèi)沒問題，但過不了多久，我就會(huì)留心看街上的美女，看人們上車下車，注意力轉(zhuǎn)移到這些隨時(shí)都在發(fā)生的街邊小故事上頭：這個(gè)人要干嗎？

　　那邊在賣什么東西？

　　我的書房基本上就是間工作室。我有套歸檔系統(tǒng)，很復(fù)雜、很規(guī)整。比如說我正在寫的一部小說，名叫《杜馬島》，我把相關(guān)資料集中歸檔，做了個(gè)專門文件，以確保我記得不同情節(jié)鏈的內(nèi)容。

　　我把人物的出生日期記下來，以此計(jì)算出他們?cè)诟鱾€(gè)特定時(shí)間年齡有多大。記得在這個(gè)人的胸口加上一個(gè)玫瑰文身，記得到二月底要給埃德加添一條工作用的長凳。因?yàn)槿绻椰F(xiàn)在搞錯(cuò)了某件事，過后修改起來會(huì)煩得要死。

　　但我覺得空間還不是唯一的，我認(rèn)為你要盡可能每天都工作，這很重要。

翁貝托·?？疲?/p>

　　我的寫作時(shí)間沒有規(guī)律，對(duì)我來說，不可能有固定的時(shí)間安排。

　　有可能，我早晨七點(diǎn)開始寫，寫到深夜三點(diǎn)，只停下來吃個(gè)三明治。有時(shí)，我一點(diǎn)創(chuàng)作欲望也沒有。

　　我一直說我善于利用空隙。原子和原子之間、電子和電子之間，存在很大空間，如果我們縮減宇宙、去除中間所有的空隙，整個(gè)宇宙可能壓縮成一個(gè)球。我們的生活充滿空隙。早晨你按了門鈴，隨后你得等電梯，到你出現(xiàn)在門前，中間又流逝了好幾秒時(shí)間。在等你的若干秒里，我在思考正在寫的一篇新文章。我可以在廁所、在火車上工作。游泳時(shí)，我想出很多東西，特別是在海里時(shí)。在浴缸里，想出的沒那么多，但也有收獲。