生在揚(yáng)州，田埂地頭的《拔根蘆柴花》伴著鄉(xiāng)音漫過童年，揚(yáng)劇的婉轉(zhuǎn)小調(diào)雖縈繞耳畔，我卻始終未生出迷戀。反倒對千里之外的越劇，一往情深到近乎執(zhí)拗——即便全然不懂浙江嵊州的鄉(xiāng)音，也甘愿逐字逐句揣摩發(fā)音，在平仄韻律中克服語言隔閡，一頭扎進(jìn)這方天地。

我常自問，為何舍近求遠(yuǎn)偏愛異鄉(xiāng)曲調(diào)？后來才懂，是性格里藏滿的細(xì)膩柔軟，早就在等一段契合的旋律。越劇的柔情從不是淺淡迎合，恰似江南春水，帶著溫潤穿透力漫過心田。那唱腔婉轉(zhuǎn)纏綿，似耳畔呢喃私語，又似眼底噙著的輕嘆，將人間悲歡揉進(jìn)每一個顫音，恰如我不善張揚(yáng)的性情——喜悅時不喧囂，感傷時不濃烈，只愿在細(xì)膩情愫里沉淀自我。

它的節(jié)奏更顯從容，不疾不徐如流水潺潺，急板時不焦躁，慢板時不拖沓，像極了我待人處事的模樣。每次聆聽《梁?！返睦p綿、《紅樓夢》的哀婉，都像與知己抵心對話，那些未曾言說的心事，都在旋律中找到妥帖出口。

原來，越劇于我早已不是愛好。它的柔情熨帖性格，節(jié)奏契合心跳，這份靈魂同頻無關(guān)地域與語言，只是命中注定的契合，是歲月里最溫柔綿長的陪伴。