在電影中珍妮是阿甘從小的好朋友，她的一生有一定的悲劇色彩，她自甘墮落，最后因?yàn)槲扯酒犯腥疚粗【ǜ鶕?jù)死亡時(shí)間和和珍妮有吸毒史推斷，應(yīng)為艾滋病）而死。但她自身也反映了一定的美國(guó)歷史的發(fā)展潮流。 其扮演者為羅賓·萊特·潘。
第一，珍妮的性格的形成，決定性的一點(diǎn)是她幼年的被父親性侵的經(jīng)歷。如果大家略讀過(guò)弗洛伊德的書(shū)，對(duì)精神分析有所了解的話(huà)，就會(huì)知道，幼年經(jīng)歷是會(huì)成為潛意識(shí)，并左右人的顯意識(shí)。事實(shí)上，珍妮后來(lái)參加的反男權(quán)運(yùn)動(dòng)、濫交，都是由這個(gè)引起的。反男權(quán)，在弗洛伊德看來(lái)，其投射的便是反對(duì)父權(quán)，珍妮對(duì)父親的無(wú)力的反抗使得她成年后反彈一樣的參與反男權(quán)運(yùn)動(dòng)。而被父親**，更是造成了她對(duì)男人的懷疑、憎恨和自虐式的濫交傾向。事實(shí)上，珍妮確實(shí)是有自虐傾向的，這種傾向在弗洛伊德看來(lái)，所有的女人都有，只是珍妮由于幼年遭受的變態(tài)經(jīng)歷，使得這種自虐傾向十分嚴(yán)重，大家仔細(xì)看，珍妮有多矛盾，她一方面反抗男權(quán)，把父親送進(jìn)監(jiān)獄，讓看TUOYI舞企圖猥褻她的男人滾開(kāi)，而一方面卻極度依賴(lài)男人，拍攝花花公子，諸如逆來(lái)順受、學(xué)生領(lǐng)袖隨手對(duì)她扇臉，想必已經(jīng)是習(xí)慣了，這樣的例子很多。反而是尊重她愛(ài)護(hù)她的阿甘，她卻一次次逃避掉，究其內(nèi)心，不能不說(shuō)和珍妮因童年經(jīng)歷造成的扭曲性格有關(guān)。
但是由于珍妮本身矛盾型人格，使得她愛(ài)阿甘，卻畏懼阿甘所能提供給她的安全感。所以她最初兩次從阿甘身邊的逃離，都是因?yàn)檫@個(gè)
第二，珍妮這個(gè)人物的隱喻。我們現(xiàn)在隨口都說(shuō)，90后或者80后是垮掉的一代，事實(shí)上，垮掉的一代，這個(gè)短句明顯是被濫用了。真正的垮掉的一代，特指西方二戰(zhàn)后的一代人。由于二戰(zhàn)的反基督性，使得西方人在戰(zhàn)后形成了信仰真空。大家注意下，珍妮的生日其實(shí)就是1945年，她和阿甘所代表的那種西方的傳統(tǒng)價(jià)值觀所崇尚的美德相反，珍妮是叛逆的、無(wú)信仰的垮掉的一代?？宓舻囊淮越夥拧櫶?。
額外說(shuō)下，至于珍妮的第三次也是最后一次出逃，其實(shí)很簡(jiǎn)單，在上世紀(jì)70年代后期，歐美社會(huì)潮流重新回歸家庭和傳統(tǒng)，垮掉的時(shí)代已然結(jié)束了放縱。伴隨著越戰(zhàn)的結(jié)束和石油危機(jī)的順利度過(guò)，歐美經(jīng)濟(jì)進(jìn)入新的發(fā)展期。在這個(gè)大背景下，珍妮已經(jīng)漸漸戰(zhàn)勝了心靈陰影，她直面了阿甘，直面了自己童年恐怖的小黑屋。她也接受了阿甘的愛(ài)情，告訴阿甘，她愛(ài)他?？伤秊槭裁从蛛x開(kāi)了呢。其實(shí)，她并沒(méi)有離開(kāi)，當(dāng)她坐上的士的時(shí)候，司機(jī)問(wèn)為什么要逃？她回答，不，我沒(méi)有逃。她是在去尋找新生，在洗滌自己。事實(shí)上，珍妮剪去了放蕩不羈的長(zhǎng)發(fā)，留下了中規(guī)中矩的短發(fā)。她不再墮胎，而是撫養(yǎng)自己和阿甘的孩子，她認(rèn)真的留下了新聞所有對(duì)阿甘的報(bào)道，阿甘再見(jiàn)她時(shí)，她幾乎完全過(guò)著中產(chǎn)的生活了。
事實(shí)上，珍妮一定會(huì)回到阿甘身邊的，即使她沒(méi)有病。她只是暫時(shí)的離開(kāi)，來(lái)洗滌自己而已。
