要說最近看過的電影里，有哪一部看完是有讓我想拍案而起的沖動的，那非李滄東的《燃燒》莫屬。
是第一次聽說這個導(dǎo)演，也是第一次看他的作品，然而這第一次我就被強烈震撼到了。
是一部兩個半小時長的片子，強烈建議沒看的同學(xué)去找資源看完后再來看我的影評。（當然你要非看完影評再去看電影也是可以的，劇透的責任我就不承擔了哈哈）
這部電影牛逼的地方在于，在影片的前一個半小時，導(dǎo)演用了非常溫吞，隱晦且文藝的手法，向我們徐徐展示了隱藏在平靜表象背后的一個波濤洶涌的可怕故事，以及由此給人帶來的顛覆沖擊的深度思考。
以至于在整部片子看完后我不由自主發(fā)出感慨：“前一個半小時以為是文藝片，然后猛然上升到懸疑驚悚片，知道真相后讓人不寒而栗?！?/p>
今年5月，《燃燒》首次亮相戛納電影節(jié)，獲得金棕櫚獎提名，并奪得歷史以來場刊最高分3.8分(滿分4)，也是實至名歸了。
影片的劇情很簡單。
年輕的打工者鐘秀，在一次送貨途中，偶遇了同鄉(xiāng)惠美，一來二去之后，兩人迅速地發(fā)生了關(guān)系，而后，惠美因要去非洲旅行，就拜托鐘秀住到她家來照顧她的貓。
不久惠美從非洲回來，鐘秀興高采烈開著家里的卡車去機場接她，但卻意外見到與惠美同行的還有另一個男人，本。
與鐘秀的寒酸不同，惠美在非洲旅行認識的本，氣質(zhì)出眾，溫文爾雅，不僅有專職司機，開的車也是名貴跑車保時捷。
于是自然而然，惠美上了本的車，由他來送她回家。而鐘秀對惠美的別樣情愫，也不得不暫時放下。
鐘秀，惠美，本，這三個年輕人的故事就這樣展開了。
如果你以為這只是一個平淡無奇的愛情糾葛故事，那你就錯了。
一切謎團要從惠美說過的一段話開始解題。
“你知道嗎，非洲卡拉哈里沙漠里的布希族。聽說對布希族來說，有兩種饑餓的人，litter hunger和great hunger ，litter hunger,是一般肚子餓的人，great hunger ,是為生活意義而饑餓的人，我們?yōu)槭裁椿钪?，人生有何意義，終日探尋那種問題的人，他們認為那種人才是真正饑餓的人，叫他們great hunger?！?br>
而惠美，鐘秀，本，正是不同程度上“饑餓的人”。
惠美，是litter hunger，一般肚子餓的人。欠卡債不能回家，也幾乎沒有朋友，一個人在外租房討生活，喜歡找“動身子”的活，學(xué)假裝有橘子可吃的啞劇，當眾表演litter hunger的舞蹈，在非洲看到晚霞哭出來，希望自己像晚霞一樣消失……一切的細節(jié)指向都在證明，惠美是生活在社會最底層的人，她連最基本的物質(zhì)需求都沒能得到滿足，有家不能回，工作朝不保夕，甚至食不果腹，面對現(xiàn)實本身帶來的物質(zhì)生存壓力，她孤獨又絕望。
本，是great hunger，為生活意義而饑餓的人。作為一名年輕人，他毫無生存壓力，物質(zhì)生活早早得到滿足，你甚至不知道他是怎么得來這些的，連他自己也不知道自己每天在干嘛，好像玩和工作已經(jīng)沒有區(qū)別。影片中唯一解釋的一句話說道：“韓國的蓋茨比太多了”。而在物質(zhì)需求早早得到滿足之后，隨之而來的卻是更加可怕的精神空虛，他找不到人生的意義，不知道活著是為了什么。
而鐘秀，是litter hunger和great hunger的結(jié)合體，他也是連接惠美和本的紐帶。作為litter hunger ，他的境況比惠美要好得多，他沒有負債壓力，鄉(xiāng)下有房子可以居住，甚至還能賣掉家里的牛幫母親還貸款。在滿足了基本的物質(zhì)需求之后，他也沒有太大的欲望去追求更好的生活，他真正想做的，是寫文章，他想成為一名像威廉·?？思{那樣的作家，而這，也恰好是他great hunger的體現(xiàn)。
影片的轉(zhuǎn)折部分來自鐘秀，本，惠美三人在鐘秀鄉(xiāng)下家中的一場互動。當夜幕降臨，惠美不由自主地走進夜色中脫掉上衣緩慢地跳起了舞，是litter hunger的舞蹈。之后，鐘秀和本把已睡熟的惠美抬進家中，對于惠美這樣的大膽行為，本一直在笑，而鐘秀卻一點都不開心，他過后對惠美說：“只有妓女才那么脫衣服。”
也是在這一天的夜幕里，鐘秀和本聊天時才意外得知，本有燒塑料大棚的愛好，大概每兩個月燒一次。用他自己的話說，挑一個田野里沒人管的破舊塑料棚燒掉，那些又沒用又臟亂得礙眼的塑料棚，好像就是在等著他把它們燒掉。每次他看著那些燃燒的塑料棚時都會感到喜悅，胸膛似乎能感受到貝斯聲。
得知本下一次要燒的塑料棚離自己的家很近時，接下來的很多天，鐘秀每天都查看家附近每一個塑料棚的狀況。然而一個月過去，鐘秀始終沒看到有塑料棚被燒的痕跡。
與此同時，惠美卻不見了。
鐘秀再也聯(lián)系不到惠美，唯一一次接到惠美打過來的電話也只是聽到那頭窸窸窣窣的聲音。鐘秀去每一個惠美可能出現(xiàn)的地方找她，去她的家里，去她媽媽的店里，去她朋友那里，都沒有打聽到惠美的下落。
鐘秀去找本，跟蹤本，在得到本也不知道惠美的蹤跡，而塑料棚已經(jīng)被他燒掉了的回答之后，鐘秀心中起了猜疑。
又一次，在本的家里，當鐘秀在衛(wèi)生間抽屜里看到原來的一堆首飾里多了一只惠美的電子表時，又在地庫確認本口中無主人的貓其實是惠美的貓時，鐘秀才終于不得不完全確認了自己心中的猜想。
原來，惠美就是本口中那個已經(jīng)被“燒掉了的塑料棚”。衛(wèi)生間抽屜里的那一堆首飾，正是一個又一個“塑料棚”被本燒掉后遺留下來的物證。而鐘秀最后一次接到惠美電話時，那頭傳來窸窸窣窣的聲音，正是本在“燒”惠美時傳過來的聲音。
惠美死了，沒人知道她是怎么死的，沒人知道本怎么處理了她，她只是消失了，像她自己希望的那樣，永遠消失不見了。
看到此處，我才真正被驚到。
再回想前面的劇情，才意識到導(dǎo)演其實早就在臺詞和場景里給了我們無數(shù)提示，尤其是夜幕下惠美脫衣服的那場舞蹈，可以說是“獻祭”前無比明確的隱喻了。
甚至就連本在幾個場合下打的哈欠，都能恰到好處說明劇情。真的不得不佩服導(dǎo)演的厲害和演員的演技了。
除了主體的劇情外，這部影片還有大量豐富的細節(jié)。這些細節(jié)就像一根根樹葉繁茂的枝丫，最終成功把這部電影塑造的無比豐盛深邃。
比如影片開頭惠美提到的枯井，小時候她掉下枯井，絕望之時被鐘秀所救。包括惠美家人在內(nèi)的其他所有人都不記得這件事，但鐘秀卻一遍又一遍去確認這件事情的真實。他想要去相信惠美，而惠美也希望自己能再次被鐘秀拯救。良善鐘秀的出現(xiàn)給了惠美一線希望，她渴望被理解，被救贖，所以當鐘秀對她說出“只有妓女才那么脫衣服”時，她心里的最后一絲光滅了?；蛟S是本殺了惠美，但其實惠美對這個世界，也已經(jīng)沒有留戀了。
而本之所以遲遲未對惠美動手的原因也是因為鐘秀，對一切冷眼旁觀的他看著鐘秀對惠美的感情不發(fā)一言，他不相信這個世界上還會有純粹的感情，純粹的良善，他想等著看鐘秀會怎么拯救惠美?；蛘哒f，他想等著讓惠美自己絕望，這世界上除了自己，沒人能拯救的了你，本或許早早就明白了這個道理，所以他冷眼旁觀，看著惠美一步步成為一個“徹底無用的塑料棚”。
有人說這部電影講的是階級之間的矛盾，階層固化，上升通道被關(guān)閉，底層翻盤的希望越來越渺茫。所以底層人民生活看不到希望，而頂層人民則可以隨意把人當塑料棚一樣燒掉。但我認為，導(dǎo)演想探討的主題或許要更加寬泛，人性，人生的虛無和意義，個體存在的價值等等。在社會的大框架下，無信仰的人群找不到生活的價值和意義，沒有人對自己的生活完全滿意，無論處于哪個階層，每個人都有每個人的饑餓。
影片結(jié)尾，鐘秀把本單獨約出來在田野相見，當鐘秀拿著刀一刀一刀捅向本時，他似是在給惠美報仇，又似是在宣泄自己對現(xiàn)實的不滿和憤怒。最終，當他也脫掉了自己的全部衣服和本連帶著本的豪車一起燒掉時，電影燃燒的名字才似乎得到了呼應(yīng)。
燃燒，燒的是什么？是塑料棚，是惠美，是本，是鐘秀自己。一場大火之后，舊的自我被摧毀，新的自我才能生成。
一部優(yōu)秀的電影往往總能給人多個角度解讀，就像這部電影的結(jié)尾，一閃而過鐘秀坐在電腦前打字的鏡頭，似乎也在暗示我們結(jié)局的第二種可能。鐘秀對本的殺害其實只是鐘秀寫小說時的臆想。他以虛擬的方式完成對本的報復(fù)，既緩解了他great hunger 的饑餓，也論證了個體對現(xiàn)實的屈從和無力。
而無論我們?nèi)绾蝸斫庾x這部電影，這部電影的使命都已完成，它帶給我們的體驗和思考已足夠為它在電影界贏得立足之地。而這，也正是電影的意義。
