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《邪不壓正》讓許晴又火了一把，唐鳳儀的臀上了熱搜，整個人物的風情萬種讓觀眾津津樂道。雖然影片爭議一片，但大家對許晴還是持肯定為主。

唐鳳儀的故事線很完整：她是情婦，但絕對不是金絲雀，她有主控權(quán)，她可以跳出這個籠子去給李天然通風報信，她也可以在公開場合扇金主的耳光。

現(xiàn)在能演性感角色的女演員越來越少了，許晴的性感還和別人不同，她長相甜美，風情中帶著糖果味。

對，她有自己的辨識度。

仔細推算下她的工齡，49歲的許晴做演員也快30年了。

都說女演員年齡越大，越?jīng)]有好角色和本子可演。許晴在夾縫中求生存，還是打破了這條定律。

作為橫跨3個娛樂周期的女演員，目前還是現(xiàn)役代表，還能接到不少一線資源，許晴的事業(yè)周期為何可以拉得這么長？

顏值保養(yǎng)肯定算是一個硬性條件。

凍齡逆生長這種定語，很多女明星都會用，但凍齡的轉(zhuǎn)化率最終還是要放在作品上。護膚品廣告不可能拍一輩子（除非你退役去做走穴明星），但拍戲可以。

美劇《宿敵》里，過了黃金年齡的Joan Crawford拼了命在家做保養(yǎng)，她咬牙切齒地希望自己的“火雞脖”消失，更讓她惱火的是，同周期擁有火箭般上升速度的性感女神夢露威脅到Joan的存在感。

顏值確實是所有職場圈的利器，好看又有實力的女人，機會確實會比別人多一些。

許晴出道于上世紀90年代初，她的臉一直很飽滿，吸滿了足夠的膠原蛋白，還帶著酒窩。這么多年過去了，一雙大眼睛依然清澈，烏黑的眼珠，飽滿的眼神，毫無疲態(tài)。

要知道大眼睛女人很容易衰老，眼肌衰老是她們的滅頂之災，比如關(guān)之琳。

在如今這個流行小臉尖下巴的娛樂周期里，許晴這張上古時代的臉，還是經(jīng)得起時代的推敲。

這幾年許晴又被打上了“京圈公主”的定語，兩季《花少》的播出，讓這位無齡感的公主徹底放飛自我，引發(fā)了一輪爭議和謾罵，這都會增強了其市場熱度。

在香港電影的黃金歲月里，大部分女明星只能演一些花瓶角色，靠著自己的美貌，在鏡頭里展現(xiàn)各款含情脈脈的眼神，還有與男人之間全招式調(diào)情。港片時代的花瓶演員，各有各的風情味道。

許晴如果放在她們中間，也是有辨識度的，她有著獨特的甜美，而甜美與風情燃起的混搭味道極具市場競爭力：充滿了少女的夢幻色彩，但也帶著與少女嚴重不符的精明。

而且許晴在《老炮兒》和《邪不壓正》里的風情是帶著獨立人格的，并不是花瓶式的風情。

她的顏值，確實讓她闖出了不一樣的路。

但每一個周期里，許晴的戲路并不一樣，她的可塑性也算是對顏值的重要加持。

許晴的第一個娛樂周期是上世紀90年代。

這是百花齊放的時代，鞏俐已經(jīng)是國際影后，地位高高在上。寧靜是這個周期的花旦代表，人漂亮，資源好，又有影后加持。陳紅正處于自己的巔峰期，影視劇資源極好，雜志封面的寵兒，就是個人獎項比較弱。（當年有媒體評選過內(nèi)地四大花旦：寧靜，許晴，陳紅和瞿穎）

當年還有北許晴南何晴的說法，許晴在這個周期被歸于“美女行列”，觀眾都樂于比較她們的美。

如今再看這批演員，鞏皇依然封神，寧靜已經(jīng)淪為綜藝咖，無心拍戲，陳紅退役轉(zhuǎn)做幕后，何晴也屬于半隱退。

拋開《西游記》里太上老君旁邊的煉丹童子不說，許晴的正式出道作品應該是1990年陳凱歌的《邊走邊唱》。當年一些香港報紙都寫著：連陳凱歌都開始用漂亮的女演員了。

然后是凌子風導演的《狂》，這部電影被禁播12年，許晴飾演了一個現(xiàn)代潘金蓮式的人物。此前導演選了一年半的女主角，最后選中了許晴。

有資深影迷找到了當年許晴拍《狂》時寫的心得筆記，1992年的許晴才20出頭，她作為新演員的姿態(tài)是端正的，而且特別能吃苦。

以前的創(chuàng)作環(huán)境都像一個大課堂，導演會給充分的時間讓演員提前排練，比現(xiàn)在的流水化作業(yè)精致多了。

剛出道就能接連拿下好資源，除了運氣，許晴的基本功不容忽視。

單說陳凱歌的要求，不是一般演員能承受，當年拍完《風月》的何賽飛就說：陳導擅長用很多文學詞匯幫助演員分析當時的人物心態(tài)，如果沒有太多表演經(jīng)驗和文學素養(yǎng)差的人根本就無法和他溝通。

許晴選戲的眼光也很毒，《狂》里演了一個大嬸，而《邊走邊唱》里又演了一個鄉(xiāng)村少女。

同時期，她還接了不少優(yōu)質(zhì)的電視劇，合作男演員都是同一個人：王志文。

1990年，兩人初次合作了《南行記》，這部冷門電視劇如今都是豆瓣8.8的高分款，被很多劇迷封為國產(chǎn)最優(yōu)秀的文藝劇。

之后兩人合作了《皇城根》和《東邊日出西邊雨》，許晴的知名度在這個周期里保持了“穩(wěn)中前進”的戰(zhàn)績。

90年代的娛樂圈，許晴不能算是絕對一線，但她給自己釀造了進軍一線的土壤環(huán)境。

在新人期，她懂得抓好項目。好項目分為兩種，一種是為你帶來直接的名利效應，而另一種是能幫你好好打磨業(yè)務能力。

許晴聰慧地兼顧了這兩種。

《邊走邊唱》當年入圍了戛納金棕櫚，這部電影拍得很晦澀，并沒有在內(nèi)地公映。

但憑借陳凱歌這塊招牌，許晴后面接的電影都是上乘資源，合作的男演員都是頂配：姜文、葛優(yōu)、王志文。

她并沒有急于做熱門女星，一邊韜光養(yǎng)晦，一邊等待時機。

90年代算是內(nèi)地影視創(chuàng)作環(huán)境的黃金周期，許晴自然受益，業(yè)務能力精進不少，還能積累行業(yè)資源。

這是罕見的新人眼光：20歲出頭就懂得放長線釣大魚，不隨波逐流，強化基本功，鞏固資源和人脈。

直到第二個娛樂周期，許晴才真的算是有了國民度。

一部《笑傲江湖》讓她火速打開市場，這個周期里，她主要靠電視劇來鋪國民度。

這時候章子怡趙薇周迅徐靜蕾啟動了四大花旦新格局，市場化競爭開始白熱化。

這個周期里，國產(chǎn)家庭情感劇還是創(chuàng)作井噴期，而且質(zhì)量普遍都不錯。蔣雯麗就是這個周期的電視劇女王，拍了不少叫好又叫座的家庭劇。同時，各種正劇歷史劇也相當有群眾基礎。

許晴在這個周期里，爆款作品不算多，除了《笑傲江湖》之外，她在03年憑借《蓋世太保槍口下的中國女人》拿下了金鷹獎觀眾最喜愛的女演員獎。

其他作品如下圖，我只看過《靠近你溫暖我》和《DA師》，算是臉熟劇，但不算是爆款。

這個周期，許晴似乎更沉得住氣，她沒有刻意鉆營自己的市場價值，有拿得出手的重點項目，也有抵御市場風險的業(yè)務能力。

前面兩個娛樂周期，許晴走的是穩(wěn)扎穩(wěn)打卻不失亮點的演員路線。

20年保持穩(wěn)定熱度，不斷有好的影視劇資源，這是鋪國民度的長線之路。

這兩個周期她不爭當排頭兵，這是避開鋒芒的智慧之道。大部分當紅女明星的必經(jīng)之路就是：你現(xiàn)在爬得高，有一天你總會摔得很慘。

娛樂圈競爭太現(xiàn)實，你今天得勢，明天就有人要踩你。做一線大咖其實很累，要花很多精力修煉業(yè)務能力，還要花更多精力去面對外界的紛紛擾擾。業(yè)務能力，強勢資源，都是必不可少。

拜高踩低太常見了，常人都受不了這種落差。這么看，許晴頗有些避寵的感覺，放現(xiàn)在看是值得的。她沒有經(jīng)歷過大起大落的事業(yè)沖擊，心態(tài)更趨于平緩。

1998年電影《花木蘭》選中文配音的時候，當時片方在鞏俐、劉曉慶和許晴之間選，最后選了許晴。

這說明許晴的商業(yè)價值處于一個安全區(qū)間：有被挑選的空間，也有一定的估值。如果不著急套現(xiàn)的話，慢慢屯著，等待日后升值。

這是成長股和藍籌股的走向，兩個周期里都有作品和業(yè)績做支撐，屬于穩(wěn)中求進的上升路線，只是這個上升路線要從長線來看。

再到現(xiàn)在的第三個周期，許晴算是打開了自己有力的市場。

《建國大業(yè)》的宋慶齡算是她這個周期的突破點，大家發(fā)現(xiàn)了大銀幕里許晴的更多可能性。兩季《花少》算是許晴的市場價值加持，而前兩個周期積累的業(yè)務能力和人脈資源能幫她爭取到更多電影資源，像《老炮兒》和《邪不勝正》，兼顧了商業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作，這是演員的加分項。

這10年的娛樂江湖，我們看到了花旦們的換屆，大花們沖鋒陷陣，經(jīng)歷過她們各自的巔峰歲月，也迎來了沉淀和瓶頸；小花們參差不齊地鋪展開來，她們忙著一邊沖業(yè)績，一邊突破各種屏障。

還有流量時代的到來，各種新人速成養(yǎng)成，流水線作業(yè)也締造了他們獨特的風景。

許晴在這個周期里能刷出存在感，得益于前兩個周期的蓄勢待發(fā)。

顏值穩(wěn)定，而且歲月賦予了她獨特的韻味感，這能讓她解鎖更多角色。有些女演員演技很好，但戲路很窄，像許晴詮釋的沉穩(wěn)大氣，明媚風情的角色，又不是每個人都能駕馭。

尤其駕馭“風情”角色算是很多內(nèi)地女演員的短板。大花們都曾經(jīng)解鎖過類似角色，章子怡在《2046》里的白玲，現(xiàn)在看還是稍微有點用力。周迅在《香港有個好萊塢》里演的年輕妓女，性感成分偏低。趙薇在《綠茶》里也有風情的一面，但也只是淺嘗輒止。大花們接這類角色，只是為了嘗試轉(zhuǎn)型，從結(jié)果來看，這些都不算她們的代表作。

風情性感的角色需要歲月沉淀，也需要演員本身的氣質(zhì)扶持。蔣雯麗算能壓得住這類角色，閆妮也可以。鞏俐陳沖她們也解鎖過各種風情角色，但都不是許晴這款。許晴的風情里有三分甜，這是獨有的辨識度。

演員有時候不需要做正面比較，靠自己的辨識度就可以輕松突圍，每個人都有自己的專長，在專長里耕耘，才能開出最別致的花。

像《邪不壓正》里的少婦風韻，已經(jīng)成為了許晴獨門法寶，她多年的保養(yǎng)得當，加上業(yè)務能力不斷耕耘，還有舞臺劇加持，整個創(chuàng)作狀態(tài)都是穩(wěn)中求變。

她接下來的存貨也還不錯，像徐浩峰的《刀背藏身》，這說明許晴在很多導演眼中，還有可被挖掘的空間。

許晴的高能生存環(huán)境不得不讓人羨慕。作為演員，紅與不紅，看自身業(yè)務能力，更要看自身與環(huán)境的融合，這就是演員的生存能力。

很多演員都清楚，這份職業(yè)最大的短板就是“一直處于被等待狀態(tài)”，拍戲現(xiàn)場要耗費大量的等待時間，而好角色好劇本也需要等。

等特別磨損人的耐心，有些演員等不起，自甘折損羽翼，著急亂竄，轉(zhuǎn)型失敗不說，還折損了原本的市場基礎；有些演員甘心等，但等著等著就過氣，被打入全透明體質(zhì)……

演員的競爭一直如此，好餅只有這么多，僧多粥少。只有把自己的可塑性爆發(fā)到最高級別，讓自己的細分化市場越來越多。

這也是職場共性：你有能力，但沒有好機會，于是你會抱怨命運不公，而聰明的人，不僅會打磨硬實力，還會突出自己的獨家競爭力，讓人無可取代。

回看許晴的三個事業(yè)周期，她沒有做過爆款明星，也不算在一線里沖到最前面的，但她始終保持住了熱度，節(jié)奏控制得特別穩(wěn)。

她給自己創(chuàng)造了特別好的抗干擾環(huán)境，隨心而至地接自己喜歡的項目。她總是暢游在自己的世界里，可能這是演員需要的一種提純狀態(tài)，只有這樣，角色里才有更多裂變的空間。

許晴的工齡熬法挺適合那些想兼顧平衡和事業(yè)心的人，我們無需沖鋒陷陣做到最top，活在中堅力量的行列里也挺好。