有句老話說得好——

好吃不過餃子，好玩不過... ...

今天咱們就來說說「嫂子」這檔子事。

盡管不如“一指禪”和“做頭發(fā)”那么刺激，但總歸容易讓人想歪。

當(dāng)然了，小影可是很正經(jīng)的。

既勾人又有內(nèi)涵，不少人把它列入觀影最佳呢。

不信？

請往下看——

詠鵝

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中國風(fēng)的片名，配著寫滿韓語的海報。

沒錯，這其實是部中韓“結(jié)合”。

導(dǎo)演是總被拿來和洪尚秀比較，拍過《春夢》、《重慶》的中國朝鮮族導(dǎo)演張律。

坦白講，兩人的片子氣質(zhì)有點兒像，既詩意，又悶騷。

他們還都喜歡從人物的出游講起，不按套路出牌，愛打亂敘事的順序。

本片亦是如此。

故事真實發(fā)生的脈絡(luò)是——

A男女主在首爾重逢、B兩人一同前往群山、C男主獨自回到首爾。

而影片敘事采用的順序卻是BCA。

時間倒置，故事從中間向一頭一尾延伸，結(jié)構(gòu)之妙，令人一贊三嘆。

觀影過程就像是在玩兒拼圖游戲。

直至你看到最后，一切豁然開朗。

整體看下來，論會講故事，小影這回要暗搓搓站張律。

在介紹劇情之前，小影必須先說一個人。

她就是本片主角之一，嫂子的扮演者文素麗。

相信很多人都對她不陌生吧。

她是李滄東執(zhí)導(dǎo)的《綠洲》里那個重度腦癱。

片中，文素麗的表現(xiàn)可以說相當(dāng)精彩。

牛X到讓人信以為真的地步。

而到了《小姐》中，她又化身為金敏喜的姨母。

以一身端莊的和服亮相，那段日語吟誦的戲碼驚艷四座，簡直比小姐還動人。

據(jù)說，文素麗為此準(zhǔn)備了2個月。

如此厲害敬業(yè)的演員，這次同樣沒讓人失望。

有人說，她和男主樸海日貢獻(xiàn)了瑰寶一樣的表演。

回歸故事，它的配置可以說相當(dāng)簡單。

一對男女，一對父女，四人之間的情感在追趕與躲閃、前進(jìn)與后退中交錯。

簡單卻不單調(diào)，讓人回味無窮——

故事開場，就是一對男女來到名叫群山的地方旅行。

沒有交代關(guān)系和前因，讓你在迷惑中探索。

正如一位網(wǎng)友@劉二千說的：這種非線性剪輯+刪減關(guān)鍵情節(jié)+插入無用信息，會帶來一種類似懸疑片的觀影快感。

說回正題。

他們一起吃飯和說笑，別提多親密。

可你說他們是情侶吧，女人說是誤會，他們不是那種關(guān)系。

可你說不是吧，兩人之間的對話別提多露骨。

在去找民宿的路上，男人竟直白的問出下面這句話。

說真的，倘若小影沒跟你劇透，看到一半你才能捋清關(guān)系。

而等他們找到民宿后，關(guān)系就更復(fù)雜了。

民宿老板和患有自閉的女兒自帶恐怖片氛圍，他們不僅話少，還行為古怪。

沒事兒就蹲在監(jiān)視器旁盯著這對男女。

而隨著劇情發(fā)展，走向更是愈發(fā)奇怪。

男女原本租住在一個房間，但因女人覺得有身體接觸不太妥當(dāng)，便提出分開來住，另租一間。

顯然，郎有情女無意啊。

那她的意在哪呢？在宿舍老板身上。

女人總是喜歡找沉默寡言的老板攀談，開玩笑，反正就是主動靠近。

男人看了吃醋生悶氣，不陪她外出觀光。

她也不死纏，反而找到老板，和人家一起去海邊拍照，散步，聊過往。

那老板對她有那意思嗎？

夫人去世多年，猛一下子有個女人對自己這么熱情，說沒動心是假的。

當(dāng)女人靠在他肩上時，老板說了句意味深長的話：太長時間沒...

這邊曖昧的苗頭，男人知道嗎？

抱歉，他早已從監(jiān)視器里看到了，只是沒說出來而已。

但是，他也并不孤單，因為他和老板女兒走得那是越來越近。

性格自閉的女孩鮮少露面，唯獨對男人格外關(guān)注。

男人吃醋躲在房間，她就端一碗面條悄悄放在他房間，關(guān)上門。

一個在里面吃著，一個在外面聽著，那畫面莫名有些溫馨是腫么回事。

直到某次女人撞見男人和女孩舉止親密，這錯綜復(fù)雜的關(guān)系，總算是攤開了。

怎么樣？

關(guān)系有夠亂的吧。

單看上面這些簡直是一出狗血倫理劇有木有啊。

如果故事單純?nèi)绱?，小影是不會推這部片的。

看到最后你會發(fā)現(xiàn)，故事關(guān)乎“救贖”和“命運”——

片中的四個男女不約而同都失去過一位摯愛：

男人失去母親；

女人因小三插足離婚，丈夫?qū)λ齺碇v在心里已經(jīng)“死了”；

女人和丈夫的小三“握手”

民宿老板因為和老婆吵架，意外導(dǎo)致她遭遇車禍喪命，沉浸在自責(zé)中；

女兒目睹這一切，至今走不出喪母陰霾，不肯原諒父親。

只能感嘆，人生在世，有太多偶然。

時間就像奔騰的河水一般不停地流逝，而失去愛人的人們都曾以為自己會永遠(yuǎn)沉浸于悲痛。

殊不知，一個沖動的閃念就能改變眼前的這一切。

就像坐在開往群山汽車上的這對男女，他們曾以為彼此會相愛，對方能成為消除自己悲傷的解藥，卻不曾知道接下來會迎此巨變。

鑒于導(dǎo)演張律是個歷史感非常深重的人。

片中，他對中、日和朝鮮半島的過往與現(xiàn)今、無法規(guī)避的歷史陰影，以及身份認(rèn)同等問題稍有涉及，用調(diào)侃的方式呈現(xiàn)，而中國元素更是隨處可見。

民宿老板是日籍朝鮮族，男人和女人也分別來自南北。

那種隱隱的感覺，可以用“曖昧”來形容。

個體漂泊在歷史長河中，導(dǎo)演將一切思緒賦在了那句“你在哪里，哪里便是故鄉(xiāng)”當(dāng)中。

有意思的是，一位網(wǎng)友甚至把主演間的情感糾葛影射到中、日和朝鮮半島各方身上，也是別有一番韻味了。

可以說，整部電影就像是一場夢，一個意外。

因為如果不是女人在首爾街頭偶遇到前夫曾經(jīng)的朋友，恰巧這個男人曾對她有過好感。

兩人也就不會有機會去群山旅行。

不去群山，他們自然不會住進(jìn)那間民宿。

女人也就不會愛上民宿老板，老板也就不會知道原來自己還可以重新再愛；

而都失去母親的男人和女孩也不會相遇，彼此溫暖、互相救贖。

但這些既恍惚如夢，也是現(xiàn)實。

正如張律在采訪中說的（摘自@深焦）：

在有時間痕跡的空間里，此刻的人物是與過去有聯(lián)系的，即便不直接表現(xiàn)，也能感覺到這種聯(lián)系。在某個空間里，剛剛這個人還在，但現(xiàn)在這個人不見了，走了。那他就真的徹底消失了嗎？不一定，他的痕跡留了下來，并和這個空間原有的痕跡之間相互起作用，這些你都會感覺得到。

仔細(xì)回想，在我們的過去里像這樣人，這樣的偶然不知有多少。

此時，腦海中不禁萌生出一個疑問——

究竟是從前的選擇成全了現(xiàn)在的自己？還是現(xiàn)在的自己印證了從前的選擇？

人生路上的每一個瞬間都可能影響自己的后半生。

學(xué)著留意身邊的風(fēng)景，它會稍縱即逝。

但失去也不要過多沉淪，因為你很快會步入下一站。

既然這樣，何不好好享受當(dāng)下呢？

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