如果要評選今年最受觀眾的日本電影，估計很多人的第一反應(yīng)都會是《小偷家族》。

這部電影到底有多火？

早在今年的第71屆戛納電影節(jié)上，影片放映結(jié)束后贏得了全場觀眾長達9分鐘的鼓掌，最終導(dǎo)演是枝裕和憑借這部新作榮膺最重量級的金棕櫚大獎。

而在今年的上海電影節(jié)上，《小偷家族》的亞洲首映更是引發(fā)了一票難求的搶票熱潮。

預(yù)售僅僅20秒，幾千張票便全部售罄，引發(fā)了大批影迷在社交媒體上跪求電影票，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃說：

《小偷家族》一張票，可換上海內(nèi)環(huán)一套二手房。

這個段子雖然更多的是影迷之間的調(diào)侃，但也流露出觀眾對于這部年度最佳日影的滿滿期待值。

但是不要緊，如今這部《小偷家族》已經(jīng)正式內(nèi)地公映，迷影君想先來聊聊這部“神作”到底好在哪？

小偷家族?

萬引き家族

導(dǎo)演是枝裕和是日本當代最富盛名的作者導(dǎo)演之一，迷影君曾經(jīng)不止一次地說過對于這位導(dǎo)演的偏愛。

從1993年拍攝第一部紀錄片入行成為導(dǎo)演以來，是枝裕和締造經(jīng)典無數(shù)，并且鮮有失手。

是枝裕和的作品題材多具社會關(guān)懷，充滿人文主義色彩，并且始終帶著一種細膩而飽滿的善意與溫暖。

無論是關(guān)注兒童生存問題的現(xiàn)實題材《無人知曉》，還是關(guān)注現(xiàn)代人際關(guān)系的都市童話《空氣人偶》，亦或是聚焦家庭情感的溫情故事《如父如子》。

導(dǎo)演是枝裕和總是能夠用毫無花哨而言卻又打動人心的樸素手法，描繪著生活本味與人間百態(tài)，有日常的平庸瑣碎，也有平靜水面之下的暗流洶涌。

有人說：

在是枝裕和的作品中，我們看到的是生活最本真的面貌，進而我們能夠看到自己。

可以說，這個從沒拍過爛片的導(dǎo)演始終在用自己的創(chuàng)作去觀察著這個時代里被遺忘的感動與悲情——

他的電影就像一把看似無刃卻鋒利的手術(shù)刀，解剖著社會中的種種現(xiàn)實問題。

而這部最新的《小偷家族》，是枝裕和又將視角對準了邊緣人群的生存狀態(tài)，講述了一個令人心碎的故事。

和導(dǎo)演之前的《無人知曉》等作品一樣，這部電影的創(chuàng)作靈感也是來自于一則社會新聞。

“小偷家族”這個片名，源自于影片中的主要角色，以偷竊為生的五口之家。

電影的伊始，導(dǎo)演是枝裕和就用一段略帶喜感的偷竊戲碼，還原了“小偷家族”的偷竊過程。

胡子拉碴的中年男人在超市里隨意的翻弄著貨架上的商品，似乎在猶豫要買什么，但他的眼神卻時不時得不經(jīng)意地瞥向超市的一角。

那里是超市的監(jiān)控死角，而一名小男孩此時正站在食品區(qū)的貨架前，悄悄得盯著超市工作人員的一舉一動。

當看到中年男人給自己的暗示之后，他抱著雙手，不斷環(huán)繞著左右拇指，仿佛在執(zhí)行一種儀式。

整套流程結(jié)束之后，他才迅速地從貨架上抽出幾包食物，然后揣入懷中，消失在超市附近的路口。

熟練的偷竊過程結(jié)束后，男孩與中年男人在另一邊約好的地方見面了。

彼此交流著自己今天的收獲：洗發(fā)水、工具、零食……顯然二人的配合并不是第一次了。

他們?yōu)槭裁赐蹈`？兩人又到底是什么關(guān)系？

電影的第一幕便帶給了觀眾這些疑問，繼而跟隨導(dǎo)演的視角向觀眾娓娓道來一部有關(guān)偷盜與愛的非典型家庭故事。

毫無疑問，在這部電影里——

「小偷」只是切入點，而「家族」二字才是全片貫穿始終的線索。

故事開始于一個寒冷的冬天。

在東京的高樓大廈之間，有一個殘存的破舊平房，這棟房子里住著柴田一家人。

人到中年的柴田治（中川雅也 飾）和妻子信代（安藤櫻 飾）是家里的頂梁柱，兩人做著薪水微薄的臨時工作，經(jīng)常入不敷出。

艱苦的環(huán)境令這對夫妻生活無望，甚至連愛都快做不起了。

住在一起的還有即將步入青春期的兒子祥太（城檜吏 飾）、信代的妹妹亞紀（松岡茉優(yōu) 飾）以及老母親初枝（樹木希林 飾）。

他們一家人蝸居在這座到處散發(fā)著霉味的的老房子中，屋里更是塞滿了破爛盒子，舊玩具被丟得到處都是。

顯然這是一個拮據(jù)的家庭，有時候全家人的生活都得靠著祖母騙取養(yǎng)老金過活，而當養(yǎng)老金不夠用時——

丈夫柴田治會就帶著兒子祥太去外面雜貨店做小偷，來解決燃眉之急。

但這家人卻顯得有些奇怪。

兒子祥太早已到了入學(xué)年齡卻沒去上學(xué)，甚至從來沒有叫過柴田治一聲“爸爸”，小姨子亞紀也似乎只是跟祖母跟親密一些。

他們不是傳統(tǒng)意義上的家庭，但卻早已習(xí)慣了彼此相依為命——

即使生活在底層，卻因為有家人相伴，總能樂在其中。

某一天。

柴田治又帶著兒子祥太從超商偷完東西后，返家路上意外遇到一個小女孩百合（佐佐木美雪 飾）。

女孩還很年幼，在寒冷的冬夜里獨自瑟縮在一個角落，這讓柴田治決定帶百合回家過夜。

起初妻子信代非常生氣——

他們哪有能力再多填飽一張嘴？

但當他看到小女孩顯然已經(jīng)被各種虐待，身上布滿抓傷和瘀青，信代還是收留了這個有些沉默的小女孩。

就這樣，他們組成了一個新的五口之家，丈夫柴田治又開始訓(xùn)練年幼的百合當扒手。

可做小偷總有擔(dān)心被抓住的一天，當一次偷竊行為失敗之后，卻將這個特殊的家庭卷入了一場更大的風(fēng)暴當中……

《小偷家族》是一部標準的是枝裕和式電影。

它既有日本家庭電影慣有的細膩綿密的感情鋪陳，但同時也帶著是枝裕和個人對于現(xiàn)代社會的洞察和人性幽微的凝視

電影的前半段延續(xù)了是枝裕和以往作品中的溫暖治愈的風(fēng)格，用陰冷的色調(diào)和緩慢舒適的節(jié)奏去細致還原了柴田一家人的生活圖景。

按道理說，柴田一家人的經(jīng)濟狀況相當糟糕，而且又從事著不道德的偷竊行為，每天都要為自己的生計而焦慮。

僅僅只是想要在這座高樓大廈林立的大都會里生存下去，就要用盡各種卑微而可悲的辦法，這樣的一家人在常人看來注定是悲觀且絕望的。

可是枝裕和導(dǎo)演卻一反常態(tài)，電影塑造了這個另類家庭的幸福與滿足——

他們甚至能夠在殘酷的社會底層尋找著微弱的喘息機會，并能夠自娛自樂。

而當遇到被父母隨意拋棄的女孩百合的時候，迷影君甚至能夠在這群小偷的身上看到了屬于人性的光輝。

正如電影中的一句臺詞一樣：

我們只是在撿起別人丟棄的東西。

在這個“小偷家族”的生活里——

偷的不僅僅是超市的零食和洗發(fā)露和一個半路相遇的家人，他們偷的更是無人在意的溫暖和關(guān)懷。

而到了影片的后半段又用冷靜克制的視角，為觀眾揭秘了這個小偷家族的復(fù)雜而又凄楚的身世，給人帶來了巨大的心靈震蕩。

沿著導(dǎo)演對于這個家庭的解剖，觀眾看到了這些被社會遺棄的邊緣人的生存狀態(tài)，并以此帶入了諸如貧富差距、老齡化、失業(yè)率高等諸多日本社會中的現(xiàn)實問題。

某種意義上，這部電影很像是最近在國內(nèi)引發(fā)熱議的電影《我不是藥神》，都是用一種溫情荒誕的手法去解構(gòu)生活之苦，尋找平凡人的偉大之處。

不同之處在——

程勇從自私到無私的過程是被導(dǎo)演有意地神化了角色本身的魅力，而在《小偷家族》中導(dǎo)演是枝裕和卻自始至終持有一種隱忍克制的態(tài)度，淡化了故事中的戲劇性。

盡管柴田一家人充斥著盜竊、誘拐、啃老、懶惰和相互利用，但家里的成員都深愛著彼此，他們通過不同的元素維系在一起來抵御生活里的孤獨與恐懼：

他們什么都沒有，只有愛。

在這個故事中，是枝裕和并不試圖去審判誰，也不求達到說教的目的，他只是如實的記錄著這個社會里被人忽視掉的種種現(xiàn)實。

也許苦澀，也許殘酷，也許還有一點溫情和治愈，但故事中的情感卻已經(jīng)足夠觸動人心。

電影中最為動人的一幕是一家人在熬過冬天之后，選擇夏天出海游玩的場景。

已經(jīng)年邁的柴田奶奶獨自坐在沙灘上，看著正在和海浪玩耍的家人，然后用口型悄悄說了一句：

謝謝你們了。

簡單的詞語，卻是影片中爆發(fā)出最濃郁情感的一個瞬間。

“小偷家族”們遠離社會的審判，逃開冷酷無情的原生家庭，雖然不得不蝸居在底層對抗著命運的不公，卻也擁有了主動對家人、對人生進行第二次選擇的權(quán)利。

導(dǎo)演是枝裕和曾經(jīng)在自己的書《宛如走路的速度》談及自己的創(chuàng)作觀：

我不喜歡主人公克服弱點，守護家人并拯救世界這樣的情節(jié)，更想描述沒有英雄、只有平凡人生活的、有點骯臟的世界忽然變得美好的瞬間。

所以迷影君喜歡是枝裕和的作品，也恰恰是因為他總能在平靜的故事之下，制造著治愈人心的波瀾。

而在每一個看似溫馨的故事背后，卻永遠有著說不完的生活裂痕。