我不喜歡做自我介紹，也不怎么喜歡介紹我在意的人。尤其是當這個人著青衣，沐風雨，一抬手繁花如星而亮而閃爍而不安，我便愈加拒絕層層疊疊的修飾。我只用自己尚未瞎掉的眼，去觸，去低低喚一聲她的名字：夏宇。還不是真名。
你有沒有過井底之蛙的惶恐和幸福？在井口看到了一朵花，一時驚詫，一時狂喜，蹦跳著以為領悟了整個春天的奧秘。其實不是，當然不是，之后你明白了，春天龐大而傲慢，你笑著承認自己的笨拙，卻忘不了那朵小花。
初識夏宇，是懵懂于化身為開花的樹的慕容年歲，她的一首小詩夾雜在其中，名叫《甜蜜的復仇》，只有五行字：
把你的影子加點鹽
腌起來
風干
老的時候
下酒
那時候不懂甜蜜也不懂復仇，但幸好人的情感是不需要太多實際經(jīng)驗就能受孕自產(chǎn)的。我讀了一遍，便執(zhí)拗地陷入“影子”的哀傷，鹽，腌，多么像掩埋，風干，下酒，多么像自我嘲笑。于是飛機迫降在了湖心：啊，她該多喜歡他。
這是我和夏宇的相逢，不足一分鐘。淺淺的，一如佛家所謂的業(yè)緣，不知流向何處，卻輕輕地交匯。交匯于今日，交匯于不知何時變暖的風，交匯于她的詩集怪怪的名字《Salsa》。
《Salsa》中的夏宇憂郁野性得像她的名字，虛擬而懇切。她說“那個向前標示卻不斷后退的箭頭，原是一大群逆向飛行的蜂”，“我在旁邊用傳單卷大麻在留言簿上寫但是。但是。但是。 ”，她說“暈眩使人艷羨”，同時描繪厭煩，說厭煩“接近印象派 /在狂喜最薄最薄的邊上 /只有光可以表達 /每一個時刻移動的光 /那奢侈寧靜那逸樂那膩 /是那種以為再也不可能醒來的午睡”。
當然，她寫愛，是那種撐著傘的雨天告白，有時還在深夜。最為人熟知的大約是一首叫《你正百無聊賴我正美麗》的小詩，我愛極了“只有謎可以到達另一個謎”這句話，大約是于萬千曲線中找到一條直線的歡喜。
我喜歡聽她在詩中說情話：
他們不知道自己是誰
在另外一個故事里似曾相識
地遇見
一問：你是誰看起來冷和疲倦
一說：我只知道我穿著的毛衣脫了線
只要你拉著那線愈拉愈長
我整個人就會消失不見
也喜歡她在時間性與空間性上表露的悲觀：
這個時候
你就終于水平地感覺到他的撫摸
他充滿被重新啟發(fā)的野心
你就從空間削成平面
你就減成線
你就縮成點
你就變成 0
尤其那句“我輕輕一瞥照及的自己像有人講故事只講到一大片無人到達的草地而我總結我的嘆息不我不能愛你 ”，我仿佛遇見千年后的詩經(jīng)，被現(xiàn)代化了的，伊人的獨白。
詩，不求甚解便好，本就不似數(shù)學，不求圓與方，你之所見即詩之所言。而詩人不同，有疾，有喜，有不得不發(fā)之言，遂運筆，集合天地人鬼樹花萬千，引人心中漣漪，一片兩片。
《Salsa》讀到最后，撞見夏宇的后記，短短幾行，幾類于詩。她寫道：“漢字，以其取象，特別美于急凍后的詩之思維閃著透明冷光冒出暗示的輕煙?！辈恢獮楹?，竟似受了巨大的感動，心顫良久。
我羨慕以漢字為美并用漢字寫美詩的人，不管誰成全了誰，皆成春天。
夏宇何人？詩歌何物？不知，不知。只是歌，只是美。
