文/魔鬼的贊歌
李安導(dǎo)演的新片《雙子殺手》上映后，2016年關(guān)于《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的種種討論又重來(lái)了一遍。2019年的今天，雖然支持120幀的影院相比2016年的零星幾家多了不少，但符合《雙子殺手》4K/3D/120幀最高規(guī)格的CINITY影廳，在全國(guó)仍然屈指可數(shù)，以整個(gè)電影市場(chǎng)來(lái)看幾乎可以忽略不計(jì)。廣大觀眾能看到的場(chǎng)次，大部分還是普通3D和60幀3D，就這一事實(shí)來(lái)說(shuō)，其實(shí)鋪天蓋地的關(guān)于新技術(shù)的討論與普通觀眾關(guān)系并不大。
為了獲得更好的體驗(yàn)，筆者特地跑到當(dāng)?shù)匚ㄒ灰患抑С?K/120幀的杜比影院觀看了《雙子殺手》，對(duì)于高幀率所展現(xiàn)出的清晰度和流暢度的確有了很深刻的體會(huì)。在片頭的火車暗殺一段中，高速運(yùn)行的列車在120幀的畫面中并不像普通電影那樣模糊殘影，更為突出的驚艷效果在摩托車追逐的戲份中，極其清晰的畫面和流暢動(dòng)作帶來(lái)了從未有過(guò)的體驗(yàn)。
這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《雙子殺手》相比《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是有變化的——后者在高清120幀下以大量近景特寫鏡頭呈現(xiàn)，演員的皮膚細(xì)節(jié)細(xì)致到超出常理，觀眾其實(shí)很容易出戲?！峨p子殺手》這次用眾多動(dòng)作戲來(lái)發(fā)揮120幀的特點(diǎn)，是另一種方向的嘗試。但《雙子殺手》與《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》本質(zhì)上仍然有著共同點(diǎn)，那就是技術(shù)的“話題性”其實(shí)遠(yuǎn)大于實(shí)際對(duì)電影本身的改造，這與以往《阿凡達(dá)》之類革新之作大不相同。
《雙子殺手》的技術(shù)創(chuàng)新于電影本身的體驗(yàn)，是許多“自設(shè)難度”的嘗試之舉集合——
其一，電影大量采用了深度黑暗中的打斗鏡頭，而黑暗鏡頭在普通3D電影中很容易產(chǎn)生不適，因?yàn)橐话?D片源加上放映設(shè)備的調(diào)節(jié)會(huì)使得觀感亮度極低，但在杜比影廳中可以發(fā)現(xiàn)，《雙子殺手》的黑暗打斗戲并不像一般3D電影那樣黑乎成一片。
其二，威爾·史密斯用動(dòng)作捕捉的方式扮演了年輕的自己，也就是說(shuō)片中的年輕史密斯其實(shí)是個(gè)全CG制作的數(shù)字角色。這一點(diǎn)相當(dāng)不簡(jiǎn)單，但也同樣不是那種普通觀眾一眼就能感覺(jué)到驚艷的表現(xiàn)方式。
說(shuō)到底，《阿凡達(dá)》等科幻特效大片之所以最適合成為新的視覺(jué)技術(shù)走向大眾的方式，是因?yàn)槠鋭?chuàng)造“視覺(jué)奇觀”的能力遠(yuǎn)高于其他類型片，而在李安導(dǎo)演的兩部電影中，許多觀眾都很難獲得預(yù)期之上的體驗(yàn)——這或許是《雙子殺手》未能取得好的口碑和票房的主要原因。
《雙子殺手》在李安導(dǎo)演的作品中，并不算非常突出的一部。論視覺(jué)效果的驚艷，《少年派的奇幻漂流》顯然給人留下更深刻的印象，論劇情，《雙子殺手》的劇情其實(shí)受到了不少批評(píng)，因?yàn)閺倪@種類型片角度來(lái)看，《雙子殺手》很像90年代流行的老派好萊塢商業(yè)片。
劇情梗概是：美國(guó)國(guó)防情報(bào)局特工亨利（威爾·史密斯飾），準(zhǔn)備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺，在兩人的激烈較量中，他發(fā)現(xiàn)這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己，一場(chǎng)我與我的對(duì)決旋即展開(kāi)，而背后的真相也逐漸浮出水面。
但筆者還是要客觀地說(shuō)一句，《雙子殺手》的劇情安排，并不像多數(shù)人所說(shuō)的那樣簡(jiǎn)單無(wú)腦、老派陳舊。甚至于當(dāng)片中反派在電影末端解釋一切時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切變成了一個(gè)立場(chǎng)和原則問(wèn)題。電影的結(jié)局自然是皆大歡喜，但細(xì)想之下，克隆人士兵的存在帶來(lái)的人類道德問(wèn)題和實(shí)際需要，從來(lái)都是無(wú)解命題，一切在于復(fù)制人的自我認(rèn)知和普通人對(duì)他們的認(rèn)知——就像經(jīng)典科幻片《銀翼殺手》一樣。同樣的，李安向觀眾拋出了這個(gè)問(wèn)題，但他并不打算代替你去回答。
另一層是李安始終在討論的父子命題?！峨p子殺手》劇情的一大暗線在于“弒夫”，年輕版克隆威爾·史密斯被自己的創(chuàng)造者派遣去殺死自己的基因來(lái)源：被一個(gè)父親派遣去殺死另一個(gè)父親。自己也成為父親后的李安顯然在父子關(guān)系上有認(rèn)知，在電影最后，老年史密斯不停重復(fù)著不想讓年輕的自己重走錯(cuò)誤的老路，但另一邊的那個(gè)孩子，卻認(rèn)為有些錯(cuò)是需要自己去走的，換算到現(xiàn)實(shí)中，其實(shí)也是許多父母與子女關(guān)系矛盾的起點(diǎn)。
整體來(lái)說(shuō)，《雙子殺手》是一部很復(fù)雜的電影。他的宣傳是噱頭十足的最新電影技術(shù)，但看起來(lái)又像是老派的美國(guó)動(dòng)作片，內(nèi)里，卻還是李安那敏感而內(nèi)斂的東方思維。
李安在新技術(shù)使用上的探索，筆者以為是走了彎路的。筆者相信120幀會(huì)是未來(lái)的趨勢(shì)，但是否會(huì)有更好的呈現(xiàn)方式？
只是若沒(méi)有李安，電影世界或許還要停留在24幀的歷史中很久很久吧。
