幾年前，我開通新浪博客，想寫些內(nèi)心所想。也許是當(dāng)時正陷入自己情感世界中不可自拔，文字總是擺脫不了小女生情懷，是一種日記式的“喃喃自語”式沉溺式寫作，可我卻如同陷入泥淖中，想掙扎卻無濟(jì)于事。很欣慰，幾年后，我終于能夠沖破內(nèi)心藩籬，寫些別人能看的了。
文章沒有人看，就像是自己推心置腹地對外界用盡心力訴說，可沒人傾聽，心里憋悶、失望，甚至絕望。
在【社會】篇，針對處于迷茫中初級寫手，舒老師提出了“四有文章”，相比之下，我那種沉溺式寫作生產(chǎn)出的“產(chǎn)品”竟無一吻合，難怪大家都不愿意讀，誰愿意看一些沒有營養(yǎng)、磨磨唧唧、喋喋不休地怨婦式言語呢？想要讓讀者喜愛，自己首先要變得更好，寫出的文字也才會更好。
這和做人、戀愛是一個道理。
1、把讀者視為情人
這里的“讀者情人說”指的是在處理與讀者的關(guān)系時，要像和情人相處一般地袒露心扉，增加互動和喜歡，把自己變得精靈有趣。試想一下，你自己對待親人朋友、陌生人、上司等，會是一樣的態(tài)度嗎？不會，而只有和我們的親人朋友在一起，才更放松、更愉悅。
在這里要糾正一個誤區(qū)：嚴(yán)肅文學(xué)就是嚴(yán)肅的。嚴(yán)肅文學(xué)是指“意旨的嚴(yán)肅，而并非具體筆法上的中規(guī)中矩?！比绱蠹宜熘默F(xiàn)代作家魯迅、張愛玲，亦或是80后作家韓寒，他們的文章不乏大量幽默趣味的話語，魯迅是嚴(yán)肅文學(xué)的代表人物了，可如何用筆逗人笑，也是輕車熟道：
“哼！”嫦娥將柳眉一揚(yáng)，忽然站起來，風(fēng)似的往外走，嘴里咕嚕著，“又是烏鴉的炸醬面，又是烏鴉的炸醬面！你去問問去，誰家是一年到頭只吃烏鴉肉的炸醬面的？我真不知道是走了什么運(yùn)，竟嫁到這里來，整年的就吃烏鴉的炸醬面！”
張愛玲的《琉璃瓦》寫得也是趣味橫生：
但是第四個女兒纖纖，還有再小一點(diǎn)的端端，簌簌，瑟瑟，都漸漸的長成了——一個比一個美。她太太肚子又大了起來，想必又是一個女孩子。親戚們都說："來得好！姚先生明年五十大慶，正好湊一個八仙上壽！"可是姚先生只怕他等不及。
他想他活不長了。
看完這一段之后，禁不住啞然失笑。真覺得有趣。
臥梅幽聞花，枝傷夜狠底，遙聞臥似水，易透達(dá)春綠。岸似綠，岸似透綠，岸似透黛綠。 ——韓寒 《三重門》
這是韓寒作品中很著名的段子。是說一位鄉(xiāng)音濃重的語文老師為學(xué)生朗誦《臥春》，學(xué)生聽成了：
《我蠢》
俺沒有文化，我智商很低，要問我是誰，一頭大蠢驢。俺是驢，俺是頭驢，俺是頭呆驢。
去過有趣的人生，寫有趣的文字，這樣，自然就會有人欣賞你的文字。
2、多寫“干貨”實(shí)用類文章
有的朋友可能會說，寫干貨類文章太功利了，根本體現(xiàn)不出自己的文采和水平。其實(shí)不可一概而語，“干貨”文章是站在讀者的角度上，寫對讀者有用的文字。這個也不絕對化，但如果想讓更多人關(guān)注你的文字，就盡量要拓寬視野。大家可以自問，你在寫完一篇文后，適合給什么樣的群體閱讀？受眾面廣嗎？如果你自己都不知道閱讀群體是哪一類人，那就不要怪大家不愿意讀了。有很多朋友鄙視干貨，然而，簡書上首頁天天都在推薦干貨，如今日的《那么多人想學(xué)手賬，今天毫無保留的告訴你們》，點(diǎn)擊量已達(dá)到1461；再如《先收藏！你來張家界一定用得著！》點(diǎn)擊量已達(dá)2754；還有各種書單，各種育兒戀愛經(jīng)驗(yàn)等等，比較之下，干活閱讀量確實(shí)是極高。雖然鄙視，但我相信有時候你也會忍不住點(diǎn)開來看的。
有些朋友覺得，我就是讀中文的，怎么寫實(shí)用類文章？其實(shí)，這個也不矛盾。散文、小說等寫得好，自然就會給讀者帶來一些感悟哲理和美感，這也叫對讀者有益。比如前陣我寫的《魯迅的師生情結(jié)：一生只寫過三位老師》，我認(rèn)為就很有實(shí)用性，因?yàn)檫@篇文章可以梳理魯迅的生平經(jīng)歷，甚至可以幫助一些教師來重新整理教學(xué)環(huán)節(jié)，在我看來，也是有用的。
寫實(shí)用類文章，互動式寫作，要對讀者有用，讀者才會捧場。否則，再寫些“深閨”文字，雖說“酒香不怕巷子深”，但你怎么能保證你的酒就一定最醇香？
3、寫有料、有細(xì)節(jié)的文字
什么叫有料？就是“有真實(shí)的見聞經(jīng)歷，有獨(dú)屬于你的新鮮的細(xì)節(jié)。”
善于捕捉生活中的亮點(diǎn)，找到那些很難編出的細(xì)節(jié)性的事件，讓讀者眼前一亮，這種細(xì)節(jié)是我們平日所聽不到的，獨(dú)屬于作者的。如對我來講，可以寫平日教學(xué)上有代表性的事件，或是在學(xué)詩詞過程中的趣事，這是獨(dú)屬于我一個人的，是其他文章中所沒有的。切記泛泛而談，無個性。
記得參加舒明月寫作訓(xùn)練營第一課，舒老師推薦了一篇文章《師傅，我到望京，不好意思》，我認(rèn)為這篇文章的選材是很有料的，因?yàn)閴蛘鎸?shí)，如果沒有去機(jī)場打過車的人是不會編造想象出這些細(xì)節(jié)的，因?yàn)樗麄儧]有生活。而有生活的人自然就容易跟作者引起共鳴了。
再如李清照有一首詞《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》就寫得很生動，很有料，因?yàn)榧?xì)節(jié)刻畫得真。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
寫盡了少女情竇初開害羞純真的模樣。如果沒有少女“花癡”經(jīng)歷，還真的很難理解作者的一系列動作呢！這是旁人所編造不出來的，而有生活的女孩子就覺得，遇到喜歡的人真的是這么回事?。?/p>
4、美與情感的力度
有趣、有用、有料、有力，這是由低級到高級的過程。最后要追求美感和情感的張力，是很難卻很關(guān)鍵的了。如果把文章寫得美，是需要不斷練習(xí)的。舒老師在此推薦多多讀古代作品，如最追求美感的唐詩、宋詞、元曲，還有簡嫃、朱天文、汪曾祺、沈從文等等極具藝術(shù)審美的文字。文學(xué)極具美感的形式就要屬詩詞了，題材是千篇一律的，而形式卻可以達(dá)到千古流傳，實(shí)在是值得好好專研一番。引用一首我比較喜歡的詞，驚嘆于前人精湛駕馭文字的能力：
水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——張先《天仙子》
情感的力度也就是前幾篇書評里提到的情感濃度和血書。多多寫一些情感充沛、酐暢淋漓的文字，讀者讀來會很爽，也就更喜歡讀了。
再者，寫文章不要刻意隱藏自己，該詳寫的地方就詳寫，暴露自己的情感反而會引起讀者的共鳴和支持，比如李煜，本來亡國之君是要遺臭萬年的，可人家李煜通過一首首亡國詞，愣是扭轉(zhuǎn)了人們心中對于亡國君的一貫態(tài)度，得出“做個才人真絕代，可憐薄命做君王！”詞也到這個地步也真是絕了。
自己其實(shí)就是一個很好地素材庫。我們因?yàn)橐恍┦露偪襁^、崩潰過、傷感過、絕望過，寫作中，我們需要將以往那些感受細(xì)致描繪出來，就能成為一段相當(dāng)不錯的描寫片段，不信試試。
文章無人問津，的確不是值得高興的事，相信每個奮斗中的作者都難過過、絕望過，但我們要遵照上面四個標(biāo)準(zhǔn)來努力，終究會有越來越多的讀者認(rèn)可我們的，有方向就有希望。
致所有堅(jiān)持夢想的人們，加油。
