寫作技巧是無意識(shí)積累的結(jié)果，有些技巧對(duì)大牛來說是錦上添花，但是對(duì)小白來說可能是雪上加霜了。

所以對(duì)于新手來說，你要準(zhǔn)備的不是技巧，而是關(guān)于寫小說的常識(shí)。所以如果你準(zhǔn)備寫小說，卻不知道怎么開始，或者你已經(jīng)開始寫小說，卻沒有人幫你解答疑問，那么你可能需要一堂《寫作課》來告訴你那些寫作需要知道的常識(shí)而不是技巧。

《寫作課》的作家是艾麗斯·馬蒂森（Alice Mattison），在寫作領(lǐng)域，艾麗斯·馬蒂森有許多頭銜，她是哈佛大學(xué)文學(xué)碩士，出版了多部多部短篇小說集和長(zhǎng)篇小說，曾獲美國(guó)最佳短篇小說獎(jiǎng)、歐·亨利短篇小說獎(jiǎng)、小推車獎(jiǎng)等；不僅自己寫小說，她還曾在耶魯大學(xué)、布魯克林學(xué)院教授寫作課程，并且在本寧頓學(xué)院藝術(shù)碩士班執(zhí)教22年至今。

這樣一位既寫作也教寫作的作者，在《寫作課》中的開篇就寫到：自由寫作，但別忽略常識(shí)。所以通篇文章都遍布著關(guān)于寫作的種種常識(shí)，這些常識(shí)都是來自作者的寫作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，因此這些常識(shí)都穿插在各種實(shí)例與作品分析中，而不是一條條冷硬的規(guī)則。下面我就挑選一些來跟大家分享一下。

一、小說作家的首要任務(wù)

一部小說會(huì)涉及很多方面，有人物，場(chǎng)景，對(duì)話等等，但是小說家的首要任務(wù)是推動(dòng)故事向前發(fā)展，而不是為現(xiàn)有故事錦上添花。

以紅樓夢(mèng)為例，這是一部偉大的小說，其中充滿了無數(shù)迷人的細(xì)節(jié)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都為這本書錦上添花，所以無數(shù)的學(xué)者專家對(duì)其進(jìn)行考證和講解，導(dǎo)致里面的服裝，詩詞，語言風(fēng)格都各成了一門學(xué)問。然而很少有人會(huì)專門研究紅樓夢(mèng)的故事發(fā)展，但是如果這些細(xì)節(jié)不是通過故事發(fā)展來呈現(xiàn)的話，那么紅樓夢(mèng)就只是一本束之高閣的古代史料，而不會(huì)成為家喻戶曉的小說。

所以沒有錦上添花的小說不會(huì)是優(yōu)秀的小說，而沒有向前發(fā)展的故事則根本連小說都不是。

二、什么是好小說？

好的作品中有生動(dòng)形象的人物，起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)及鮮明獨(dú)特的語言，所有這些融為一個(gè)優(yōu)秀的整體，讀者只要看了開頭就停不下來，直至讀到結(jié)尾才長(zhǎng)舒一口氣，還會(huì)時(shí)不時(shí)回味——這部好作品是如何做到的？

三、充分認(rèn)識(shí)短篇小說

世界上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，忽然響起了敲門聲......

故事的完整性與篇幅無關(guān)，因此再短的小說也要保證其完整性，要有兩三個(gè)事件的來支撐它。這些事件也不能隨便拼湊，而是能影響讀者，讓讀者產(chǎn)生心理預(yù)期，并且一直讀下去，直到揭示出意料之外或意料之中的結(jié)局。

四、充分認(rèn)識(shí)長(zhǎng)篇小說

長(zhǎng)篇小說不是短篇小說的加長(zhǎng)版。

在《寫作課》中，作者分析了喬治·艾略特寫《米德爾馬鍥》的故事大綱，這是一個(gè)名為“采石場(chǎng)”的創(chuàng)作筆記。

這部創(chuàng)作筆記相當(dāng)?shù)脑敿?xì)與復(fù)雜，包括動(dòng)筆前的調(diào)查研究和擴(kuò)展閱讀，人物關(guān)系列表，事件年表等等。這些筆記展示出了寫長(zhǎng)篇小說不僅要有狂野的想象還要有縝密的邏輯思維。

五、想象力

1自由想象是寫小說的基礎(chǔ)，每一個(gè)作者都應(yīng)該珍惜自己的想象力

2如果沒有想象力該怎么會(huì)辦？解決辦法是在現(xiàn)實(shí)世界中搜尋那些產(chǎn)生客觀影響的事，而不是那些僅僅改變主觀感受的事。

比如說今天的天氣很壞，你感覺心情很沮喪，那么這就是天氣壞導(dǎo)致的主觀感受，但是如果天氣壞導(dǎo)致停電，斷網(wǎng)等那么這就是產(chǎn)生的客觀影響。

六、人物必須行動(dòng)起來

任何一個(gè)寫小說的人都不會(huì)否認(rèn)人物在小說中的重要性，然而人們經(jīng)常把人物特質(zhì)和人物特質(zhì)的呈現(xiàn)方式混為一談。所以常常忘記要將人物的特質(zhì)通過行動(dòng)呈現(xiàn)出來。

最典型的反面例子就是當(dāng)你要寫一個(gè)人性格優(yōu)柔寡斷時(shí)，總是描寫他內(nèi)心的糾結(jié)與彷徨而不是讓他跑四趟小賣部。

七、修辭

修辭并不是一部?jī)?yōu)秀小說必備的要素。

文字是一種有缺陷的容器，所以需要許多的技法來彌補(bǔ)它的缺陷，修辭也只是用來彌補(bǔ)缺陷的一種工具。

八、事件是否值得寫進(jìn)小說？

小說中包含無數(shù)的事件，而好的小說事件一定是經(jīng)過選擇的，那么這個(gè)選擇是否有標(biāo)準(zhǔn)呢？有的。

比如當(dāng)你寫睡覺這件事時(shí)，你可以選擇讓他倒頭就睡，也可以讓他徹夜失眠，而這些都要看你筆下人物的心理狀態(tài)。如果你在他心情波動(dòng)的狀況下，讓他沾枕安眠，會(huì)讓讀者覺得這并不是一個(gè)真實(shí)存在的人。

所以選擇事件的標(biāo)準(zhǔn)取決于它是否呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)人物的心理活動(dòng)。

九、寫作的勇氣

小說是虛構(gòu)文學(xué)，但是在這一切的虛構(gòu)中必須要保證情感的真實(shí)性。

保證情感的真實(shí)性就需要小說家將自己代入角色，與角色融為一體。然而這是一個(gè)需要極大勇氣的事情，因?yàn)樘摌?gòu)的人物所經(jīng)歷的一切你都會(huì)感同身受，而你不能害怕這樣就不讓他犯錯(cuò)吃苦。也不能因?yàn)楹π呔筒蛔屗鲃?dòng)追求。

還有一種情況更加需要勇氣，那就是你的小說人物來自現(xiàn)實(shí)原形，他可能是你愛的親人也可能是你恨的仇人，但是你必須要擺脫這種束縛，讓那些該發(fā)生的事情發(fā)生，該表達(dá)的語言表達(dá)，無論好與壞。（所以最好盡量避免直接使用生活原形）

十、正確認(rèn)識(shí)寫小說這件事

當(dāng)寫小說成為一個(gè)職業(yè)時(shí)，你就必須把它當(dāng)成一個(gè)工作來對(duì)待，但是它跟一般的工作又有一些不同。從外部收獲來看，最為人所知的是要么“功成名就”要么“一無所有”。

所以寫小說更像是創(chuàng)業(yè)，基于這個(gè)理解，關(guān)于寫小說會(huì)有如下認(rèn)知：

1寫小說不是免費(fèi)勞動(dòng)，而你要做的是讓自己的勞動(dòng)配得上金錢與名譽(yù)。

2為了避免“功成名就”帶來的浮躁和“一無所有”帶來的沮喪，你需要一個(gè)出了外部目標(biāo)以外的內(nèi)在追求，從而能讓自己享受創(chuàng)作，堅(jiān)持創(chuàng)作。

每個(gè)領(lǐng)域都有常識(shí)，這些常識(shí)是新人必須知道，而大牛一定知道的事情，寫小說也不例外，知道這些常識(shí)不一定能讓你成為大牛，但會(huì)讓你有機(jī)會(huì)成為大牛。

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