從小學(xué)五年級第一次寫小說，到現(xiàn)在已經(jīng)七年了，最近對寫作，尤其是小說的寫作又有了新的感悟，就寫出來跟大家分享一下,很多想法也蠻有意思的，如果有什么錯誤，也希望大家指正。
這篇文是我另外一篇文七年，寫作終于初窺門徑的精簡版，也加入了新的內(nèi)容。上一篇第一次寫，結(jié)構(gòu)有些亂
雖然從第一次寫小說到現(xiàn)在已經(jīng)有七年了，但是慚愧的是產(chǎn)出很低，寫寫停停，寫過最長的小說十幾章，從小學(xué)畢業(yè)寫到現(xiàn)在還沒有寫完（自我感覺良好：其實也不少，第一章就兩萬字，后面都是一萬左右）。雖然產(chǎn)出很低，這一路走來，對于寫作，尤其是小說寫作還是有些感悟，在這里跟大家分享一下。
源起
現(xiàn)在回想起來，最初的成系統(tǒng)寫作應(yīng)該是小學(xué)班主任讓我們從四年級開始寫的日記，一年365天一天都不間斷，因為老師每天都要收上去批改，暑假都是掐著日子數(shù)日記，這樣算下來，三年大概寫了二十多萬字，當(dāng)然文筆就不要在意了，那個時候確實不太喜歡寫東西。但是又不得不說，這一摞日記確實給了我很大的幫助，至于是什么幫助，只可意會不可言傳（因為真的難以說的清楚）。
最開始寫的小說其實是游戲小說，寫了沒多少就寫不下去了，因為那時是小學(xué)五六年級，知識的儲備量和閱讀的積累確實是太少，小說的設(shè)定完全做不起來，故事背景相當(dāng)單薄。我也就是從那時起意識到了小說設(shè)定的重要性。
小說設(shè)定
初中的時候偶然讀到《西雙版納銅甲尸》，就是這樣一本偶然間看到的作品勾起了我對神秘文化的興趣，剛剛開始的時候，僅僅局限于僵尸傳說，專門弄了一個資料夾，就是那種里面是能插A4紙的透明塑料膜的文件夾。去網(wǎng)上把能找到的關(guān)于僵尸的資料全都打印了下來放在文件夾里，說是所有，其實當(dāng)時除了百度百科那一點也根本沒能查到多少，然而從那時起，神秘文化這個元素就在我腦海中的寫作資料庫中不斷擴(kuò)展，到今天還在繼續(xù)，其它的元素也是一樣。
雖然出產(chǎn)的字?jǐn)?shù)并不多，但是我對小說的設(shè)定確是極其癡迷，可能這也是出產(chǎn)字?jǐn)?shù)不多的一個原因。
就像是我的這部殺僵尸的小說，單單是設(shè)定，每天找個時間開一會腦洞，設(shè)計幾個人物出來設(shè)計幾個門派出來，從開始構(gòu)思到提筆寫怎么也得過了兩個月，這兩個月里，構(gòu)思出了十幾個門派，到后來一路擴(kuò)充到34個，人物到現(xiàn)在有一百零幾個，有名有姓，他們的背景以及人物的整體塑造都是每天上學(xué)放學(xué)路上還有發(fā)呆的時候在腦子里想象的。這種習(xí)慣保留下來一直到了現(xiàn)在，我對小說設(shè)定這塊的感悟就是一定要把一些主要人物的性情談吐外貌背景都在腦子里勾勒好了，甚至是潛意識里已經(jīng)相信歷史上或者現(xiàn)實中確是有這樣一個人存在，這樣寫起來才能不慌不忙，達(dá)到流暢。說到流暢，感覺又有很多話要講，這個后面單獨談。
我個人比較喜歡有歷史背景的故事，這樣寫起來自己都很有代入感，讀者讀起來往往也比較容易讀進(jìn)去，我并不是說全新設(shè)定的世界觀不好，只是接受起來需要一定的時間，而且想要設(shè)定的完美又有新意，要花上比現(xiàn)實背景十倍不止的精力。
想要做一個好的小說設(shè)定或者說世界觀設(shè)定，大量的知識積累是必不可少的。只有大量的知識積累，才能保證思想不會被堵塞，流暢的思考對于任何一個從事創(chuàng)意工作的人來說都顯得無比重要。
例如，我要寫科幻小說，宇航員上太空！然后呢，他們上去之后所有的情節(jié)都得依托與現(xiàn)實的情況，他們怎么吃飯？怎么休息？有沒有噪音？你不能當(dāng)你寫到這里的時候才去查資料，這樣你的思維就斷了，一個地方?jīng)]做足功課可能意味著你很多地方都沒做足功課，導(dǎo)致寫作無法達(dá)到流暢，然后就開始水。當(dāng)然如果你寫未來幾千年的科幻的那就是另外一說了，都是按照你自己的想法來。但只要說到是科幻，你就要有理有據(jù)，若是只描述現(xiàn)象卻不解釋原因，那樣會使故事的厚度欠佳，非常單薄。
當(dāng)時想寫軍旅雇傭兵題材的小說，就去書店把那些正常人認(rèn)為是胡扯的獵奇系列翻個遍，像是什么《世界十大王牌特種部隊》、《秘密檔案之雇傭兵》、《獨家揭秘系列之世界離奇暗殺》，覺得哪幾本里面提到的人物或者故事很有意思就買回家一遍一遍的看。里面提到的事物如果不明白要用百度百科查，習(xí)慣是把里面出現(xiàn)的其他詞條的鏈接全都讀一遍，一個不確定的詞，引出十幾個幾十個不確定的詞，知識的儲備就是這樣一次次提升。書本上，不懂的歷史背景啊、詞匯啊、事件啊、人物啊都要記下來，然后有空去把他們都查明白，如果有什么相關(guān)的軼聞趣事那就更好了，直接開腦洞然后把自己的故事情節(jié)與其對接，想當(dāng)年有多少陰謀論就是這樣被一群小說家創(chuàng)作出來的。
難以堅持完成長篇的問題
像我，就深深被這種問題困擾，而且直到近些日子才有些許改善。寫長篇不能善終，似乎并不是一個普遍的問題。至少我見我以前的同學(xué)寫的都是一個厚厚的本子寫滿。
苦于我當(dāng)時四處“求醫(yī)問藥”，想要找到解決這個問題的方法但是無藥可求，很多人的建議看似有道理，但是又完全不想去做，比如先寫好小故事再去寫長篇啊之類的（沒錯，很科班出身的套路，但是我們就是不想去做，因為我們寫小說就是為了樂趣）。
那么我的建議是什么呢？
就是寫外傳。
所謂寫外傳，就是說每當(dāng)一個長篇的故事你進(jìn)行不下去了，那就跳出故事主線來寫支線，或者寫回憶，亦或者在這個世界框架下以另外一個視角的角色來寫一章或者幾章。雖然我們在看動漫的時候經(jīng)常會遇到這種情況來拖沓情節(jié)，像是《火影忍者》就是其中典范，經(jīng)常被漫迷們詬病。
但是我不得不說這樣做有很大的好處：
回憶性的寫作能夠幫助你深度思考。你能夠有時間來思考這個角色在故事中的主要沖突（沖突是情節(jié)的邏輯所在）是什么，好像我們說的：路走的太遠(yuǎn)，還記得出發(fā)時的目標(biāo)嗎？很多時候我們對一個角色的情感會左右故事的情節(jié)發(fā)展，會造成前后矛盾，或者沒有理由的轉(zhuǎn)變。你如果一直在趕情節(jié)的話，一般是當(dāng)局者迷，沒有時間去思考邏輯的。通過深度的思考能夠發(fā)現(xiàn)問題，也就是說，這種寫作能夠幫助你增強(qiáng)甚至修正故事情節(jié)的邏輯性。
參考材料的價值
記得第一次看盜墓題材的小說就是天下霸唱的《鬼吹燈》系列，第一次看就看了幾頁，后來到書店去找卻沒有，直到真正買到《鬼吹燈》，我的資料夾里還放著好幾張“摸金校尉的歷史源流”、“卸嶺力士的行規(guī)”諸如此類。后來讀了《鬼吹燈》，才發(fā)現(xiàn)，原來除了摸金校尉是在中國歷史上短暫存在過的一個官職（倒不如說是一個名詞，因為史料記載甚少，全憑作者杜撰），其它的那些都是天下霸唱杜撰出來的，這要是真的引用到我的小說里，那可就烏龍了。
所以，參考資料一定要加以鑒別，不能盲目引用或者使用。
對自己的認(rèn)可
大多數(shù)人一開始都會有自大心理，因為每個人都覺得自己是特別的人、有天賦的人，于是一開始對自己的認(rèn)可成都也就高。但是隨著認(rèn)識越來越多的圈內(nèi)行家，發(fā)現(xiàn)了差距也就慫了下來。慫在這里并不是壞事，正所謂知恥而后勇，有比較，才能知道差距，才能有進(jìn)步。人對自己的信心程度其實是一個“V”字曲線，最初了解到別人的實力，明白了自己的差距，才會靜下心來去向別人學(xué)習(xí)，這個時候的對自己的信心其實差不多是最低點。結(jié)束了閉門造車，有所進(jìn)步之后，對自己的信心才會慢慢回升，就像是武林高手閉關(guān)一樣。也許自己對自己的認(rèn)同程度并不會恢復(fù)到之前最初那樣高，因為最初的表現(xiàn)是無知的象征，正所謂無知者無畏，那個時候很多人甚至是自大的。經(jīng)歷“V”字曲線是一個人成長的必經(jīng)之路，當(dāng)你意識到自己對自己沒有信心了，不要灰心氣餒，因為這就是你能成長的契機(jī)。
發(fā)表一下個人的看法，如果有問題還請指正
內(nèi)容
內(nèi)容是寫作的靈魂，它是凌駕于所有其它標(biāo)準(zhǔn)之上的。
一個好的寫手知道他自己是在寫什么，也就是言之有物，并不是一味追求華麗的辭藻而做無病呻吟。凡是寫文就要有中心思想，要讓讀者想你所講。一個好的作品往往不止是簡單的在講述一個故事，它一定融入了作者的價值觀、人生觀與世界觀，與此同時還存在外部世界的三觀，也許作者的三觀與外界一致，也許沖突。但這是作者通過寫作對自己思考結(jié)果的表達(dá)，就是它內(nèi)容的靈魂。
比如你說我認(rèn)為這個世界是什么樣子的，有沒有神仙存在，世界是怎樣被創(chuàng)造，宇宙萬物的運(yùn)行規(guī)律。你怎么認(rèn)為，就怎么去創(chuàng)造你作品中的世界觀，在你寫的過程中，你其實也在思考，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己思維的漏洞的時候，可以把反駁加在小說中另外一個人物身上，形成自己跟自己思想的博弈，隨著一定劇情的發(fā)展，你的思想邏輯也在自然而然的進(jìn)步。
其實我就是想強(qiáng)調(diào)，一個作者，一個寫手，一定要知道自己想講什么，一定要言之有物。
流暢
流暢是文筆方面最基本的標(biāo)準(zhǔn)。
一篇流暢的文本能夠給讀者源源不斷地輸送信息，讀者的思路不會因為你不順暢甚至晦澀的表達(dá)而卡殼。
所以到這里又出現(xiàn)了一個問題，有些人喜歡古風(fēng)，就用古風(fēng)寫，但是寫了很多還是寫不好。由此，我想說，該用什么樣的語言就用什么樣的語言，沒有大量的積累而強(qiáng)行用一種特定的風(fēng)格寫作是不實際的，因為這種風(fēng)格在你腦子里甚至都無法形成流暢的表達(dá)，更何況你要把它寫出來。
就好像你想寫金庸風(fēng)格的古風(fēng)語言，在我看來讀完金庸全集都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，讀完金庸全集也許你腦子里全是這樣那樣的之乎者也，但是這種程度的積累還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠你去把它寫好。厚積薄發(fā)的說法我是贊同的，在還未進(jìn)行大量閱讀與積累之前，嘗試未嘗不可，但是就好象斧頭沒有打好，拿一塊鐵胚去砍柴一樣，鍛煉了肌肉，卻沒能砍來柴。
以上就是我對寫作的感悟，感謝大家的耐心能夠看到這最后一句話，如果有更高明的方法，別忘記留言。
