近代日本戲劇

在明治維新初期，有人將古典的歌舞伎加以改良，從而出現(xiàn)了"新派劇"。但演技幼稚，上演劇目是流行小說改編的。不滿于這種狀態(tài)的人，決心將西方的著名話劇搬到舞臺(tái)。1906年莎士比亞的研究家及譯者坪內(nèi)逍遙（1859~1935）和早稻田大學(xué)的學(xué)生們組成了文藝協(xié)會(huì)，并設(shè)立了演劇學(xué)校，于1911年舉行畢業(yè)公演，上演了莎士比亞的《哈姆雷特》，稱為新?。丛拕。?。次年又在帝國劇場上演了易卜生的《玩偶之家》。這次演出，扮演娜拉的松井須磨子，一躍成為有名的新劇女演員。文藝協(xié)會(huì)舉行了10多次莎士比亞劇作實(shí)驗(yàn)性的演出，對培養(yǎng)新劇女演員起了相當(dāng)大的作用。

中國早期話劇

1840年鴉片戰(zhàn)爭后，帝國主義列強(qiáng)入侵，人民生活在水深火熱只中，有志之士謀求救國救民之道，戲劇界中的有心之人，響應(yīng)時(shí)代的召喚，對傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改良，編演“時(shí)事新戲”，應(yīng)該是具有生活化語言，動(dòng)作形態(tài)的話劇雛形。稍后，上海學(xué)生受教會(huì)學(xué)校，外國僑民影響，模仿編制西方新戲進(jìn)行演出，繼之，1907年春柳社在日本組織演出，他們的戲受日本新劇的影響，這樣，一種新的藝術(shù)形態(tài)在中國大地上逐漸演進(jìn)而成，且內(nèi)容符合反帝反封建的時(shí)代要求。但為時(shí)不久，辛亥革命失敗，軍閥混戰(zhàn)，它受到了商業(yè)資本勢力的侵襲，編演了迎合落后市場的庸俗下流戲，喪失進(jìn)取性。同時(shí)缺少完整劇本，演員任意發(fā)揮，角色定型化，帶有戲曲的痕跡，形式簡陋，當(dāng)時(shí)稱為文明戲或新劇。是屬于舊民主主義時(shí)期的戲劇，現(xiàn)在被稱作早期話劇。

影響

中國的早期話劇的影響源頭主要有兩個(gè)：日本戲劇和中國戲曲。本文只談日本戲劇的影響。

第一:早期戲劇的強(qiáng)烈政治性

早期戲劇的代表性劇社，春柳社，春陽社，進(jìn)化團(tuán)的話劇作品都具有鮮明的政治性，這當(dāng)然有一部分原因是因?yàn)樗Q生于辛亥革命的前夜。但其藝術(shù)源泉，便是日本新派劇。

日本新派劇是日本明治維新時(shí)期產(chǎn)生的一種改良戲，他的誕生原因便是為了政治需要。中國各個(gè)代表性劇社的創(chuàng)始者們幾乎都是日本留學(xué)生，深受當(dāng)時(shí)民主革命思潮的影響。例如：進(jìn)化團(tuán)的戲中的“化妝講演”的成分。就是借著話劇去進(jìn)行政治演講。

早期話劇是付于革命的，當(dāng)革命果實(shí)被竊取，革命進(jìn)入低潮，早期話劇也不可避免的衰弱，甲寅中興后，文明戲越來越畸形。粗制濫造，朽木充棟之作越來越多。文明戲的盛世從此一去不復(fù)返

第二:舞臺(tái)設(shè)置和演員表演

1909年，夏月潤，夏月珊創(chuàng)辦新舞臺(tái)，特意從日本請來布景師進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)置，對舊戲院進(jìn)行改革，同時(shí)改造看戲方式，廢除積弊。新舞臺(tái)在那一時(shí)期是話劇演出的重要場景。

大部分演員在表演之時(shí)沒有固定的臺(tái)詞，這其中當(dāng)然有一部分是劇作者的原因，但這確實(shí)源于日本新派劇，新派劇是早期是由流行小說改編，眾所周知，小說一般都是第三人稱視角。再加上早期話劇的不成熟，即興式表演成為了早期話劇的主要演劇方式之一，這也造成了文明戲后期演員表演的普遍低俗化，言語下流化。

另外，“男旦”形象，這固然是中國戲曲的遺留因素，但在日本的新派劇中，男扮女形仍然被從歌舞伎中保留下來。中國話劇在日本第一次飾演，李叔同就因“男旦”一角受到日本著名戲劇報(bào)刊的稱贊。

第三:劇本選材與搬演

早期話劇的代表性劇社，春柳社的劇本選材基本都是嚴(yán)肅的悲劇。一部分以家庭倫理入手，諷刺社會(huì)，一部分以官場腐敗入手，宣揚(yáng)政治。注定了絕大部分劇本的悲劇性與嚴(yán)肅性。同時(shí)，由于當(dāng)時(shí)翻譯劇本少，所以演出大部分還是“幕表制”但春柳社的“幕表”較為完整詳細(xì)，所以他們的演出較為嚴(yán)整。但是，仍有許多話劇是由日本搬演過來，像《熱血》、《茶花女》、《鳴不平》等。因?yàn)樵拕∧康奈鞣交?，造成了春柳社戲劇的曲高和寡，不為大眾所接受，最終夭折于文明戲后期

總結(jié)

早期話劇是中國戲劇步入現(xiàn)代化的重要時(shí)期，我們在這一時(shí)期的話劇深受日本新派劇的影響，假若沒有日本新派劇的先行實(shí)踐。中國或許也會(huì)踏入戲劇現(xiàn)代化，當(dāng)然，或許也會(huì)深陷傳統(tǒng)的戲曲、幕表制無法自拔。無論怎么說，至少近代日本新派劇對中國早期話劇的影響是中國戲劇現(xiàn)代化的道路上無法忽視的一股力量。

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