小心思即是恰到好處的設(shè)計手法表現(xiàn)和創(chuàng)意結(jié)合，亦是對視覺元素細(xì)節(jié)的極致追求和簡約而不簡單可視化表現(xiàn)；眾所周知，巧妙的創(chuàng)意結(jié)合和表現(xiàn)是設(shè)計中不可或缺的，最為重要的手段，也是體現(xiàn)設(shè)計者對事物的理解程度和演繹能力，在遵循一定的設(shè)計原則和美學(xué)原則下可以更好的貼合所要表達(dá)的主題，從而以簡單有效的細(xì)節(jié)表現(xiàn)達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的作用。
圖1:
在很多情況下我們以常規(guī)的表現(xiàn)形式進(jìn)行設(shè)計時只是為了把信息清晰的表現(xiàn)出來，即使看起來比較單調(diào)但也不知道該從何處下手,尤其是在簡約的設(shè)計風(fēng)格中，想要得到簡約而不簡單的精致效果，就需要從細(xì)節(jié)進(jìn)行深入的刻畫以滿足視覺的需求，不管是整體版面的細(xì)節(jié)亦或者是視覺元素的細(xì)節(jié)都需要反復(fù)推敲以達(dá)到最佳理想表現(xiàn)效果，很大程度上會避免過于單調(diào)而造成的視覺呆板和同質(zhì)化
圖2:
在不改變整體布局的情況下，根據(jù)主體元素進(jìn)行發(fā)散式的延伸，為版面添加對稱圓角的處理，既可以保證版面的視覺平衡也是一種打破常規(guī)的創(chuàng)意體現(xiàn)，簡單而有效的處理手段瞬間讓版面活了起來，同時也為視覺增添了一絲靈動性和趣味性，恰到好處的小心思即貼合主體也不會給人一種不倫不類的強(qiáng)加創(chuàng)意體現(xiàn)，一切都表現(xiàn)的那么自然而生動。
在貼合主題所表達(dá)內(nèi)容的情況下，針對文字信息進(jìn)行延伸的表現(xiàn)，在加入噴濺的修飾性元素時使顏色與文字標(biāo)題文字保持一致，即增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力同時也與文字相呼應(yīng)給人一種發(fā)散的想象空間和藝術(shù)感，在充當(dāng)修飾性元素時也時小心思的體現(xiàn)。
圖1:
很多時候?yàn)榱送怀鲚^為完美的主體，在不進(jìn)行過多的刻畫和修飾時，我們會使用夸張的表現(xiàn)手法使主體占據(jù)大部分的空間以更好的展現(xiàn)主體，但不規(guī)則的主體所形成的留白不均勻容易造成版面空間不協(xié)調(diào)和局部位置顯得空曠，造成視覺的不舒適性從而降低整體的美感，尤其是在視線不夠明確和不一致的情況下造成的閱讀障礙。
圖2:
而在進(jìn)行小心思處理時，則是在左邊加入與安全距離相同寬度的矩形，選擇與主體風(fēng)格相呼應(yīng)的顏色以確保整體調(diào)性的一致，在縮小內(nèi)容區(qū)域的同時填補(bǔ)留白不均勻造成的“空”，還可以作為視線的起始點(diǎn)與主體的視覺保持一致，對畫面整體而言有色的矩形無疑是為畫面增添的視覺亮點(diǎn)，同時矩形的顏色和形態(tài)的變化還可以讓觀者快速鎖定畫面的風(fēng)格。
在對添加的矩形進(jìn)行形態(tài)的變化后使其更加的貼合主體與整體調(diào)性。
整體處理主要是針對整個畫面的展現(xiàn)形式進(jìn)行極致的細(xì)節(jié)優(yōu)化以及最佳展現(xiàn)形式探究，很多情況下設(shè)計者會受到媒介載體大小的展示束縛，從而忽略對最終視覺呈現(xiàn)的探索導(dǎo)致優(yōu)秀的內(nèi)容在展示層面出現(xiàn)不盡人意的效果，降低觀者對內(nèi)容興趣，就好像要展現(xiàn)一個人的時候只出現(xiàn)了半個頭，造成輪廓不清晰而增加觀者的認(rèn)知負(fù)荷，而我們所說的小心思則是在束縛中營造打破束縛的視覺假象，為畫面增添一絲靈性。
圖1:
把畫面邊緣的安全距離用矩形進(jìn)行可視化預(yù)留的形式也是經(jīng)常會使用到的一種設(shè)計手法，可以給人一種清晰分離的感覺，并對營造視錯覺有著很大的幫助，但很多時候使用這種形式也只是以常規(guī)的形式展現(xiàn)，很容易給人一種普遍存在且中規(guī)中矩而產(chǎn)生的束縛感，即使有部分視覺元素突出內(nèi)容區(qū)域而營造打破常規(guī)的視覺假象，也避免不了畫面失衡和呆板的感覺，很大程度上會失去設(shè)計應(yīng)有的藝術(shù)美感和獨(dú)特性魅力。
圖2:
在保持大侄的視覺元素以及風(fēng)格不發(fā)生太多變化時，對內(nèi)容區(qū)域的矩形進(jìn)行適當(dāng)?shù)男D(zhuǎn)調(diào)整，傾斜之后的矩形與畫布以及視覺元素可以形成強(qiáng)有力的錯位感，瞬間打破被束縛的感覺讓畫面整體活了起來并且?guī)в休^強(qiáng)的藝術(shù)美感，看似簡單而隨意的處理卻能表現(xiàn)出不簡單的視覺效果，大道至簡往往就是最佳最有效的方式，需要的只是稍微多思考一下，多嘗試一下就會有不一樣的變化。
對于邊緣安全距離預(yù)留的形式，可以做的小心思還是比較多的，通常經(jīng)過下多以不同的幾何圖形形態(tài)變化為主，并依據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容主題進(jìn)行抽象概念的延伸以更好的提升畫面整體的視覺亮點(diǎn)，內(nèi)容區(qū)域的變化與畫布的不變可以形成鮮明的靜中有動的效果。
局部進(jìn)行小心思的處理可以說是最為常見，也是用的最多的細(xì)節(jié)刻畫手段不管是文字信息也好亦或者是其他的視覺元素和主體也罷，獨(dú)立的元素處理與以組為單位的處理都是為畫面增添亮點(diǎn)最為有效的設(shè)計手段，同時也是表達(dá)創(chuàng)意結(jié)合巧妙與否和強(qiáng)化主體的視覺利器，通過局部的亮點(diǎn)表現(xiàn)而帶動整體的畫面，即使在畫面中只有一個視覺元素或者較為單一的視覺元素存在，在遵循一定的設(shè)計原則下通過使用一些不同的設(shè)計手段和巧妙處理同樣可以讓畫面極具視覺效果。
圖1:
畫面中的視覺元素單一也是最為常見的一種形式，在沒有特別好的創(chuàng)意時有很多設(shè)計師遇到這種情況就不知道應(yīng)該如何應(yīng)對，即使在布局方面做比較出色的情況下，有時候也很難讓畫面有種眼前一亮的感覺，大面積的留白總是會讓人感覺少了點(diǎn)什么而造成畫面的瑕疵感，但想要加入一些元素卻又不知道該怎么融合來提升畫面的視覺效果，最終的結(jié)果總是差強(qiáng)人意。
圖2:
在這種情況下通常會想保留簡約大氣的效果，但同時又想再加入一些其他的視覺元素來提升畫面視覺效果，針對畫面的實(shí)際情況加入一個圓形，保留較細(xì)的描邊狀態(tài)以凸顯品質(zhì)感用以彌補(bǔ)大面積留白所造成的平庸，并把文字組復(fù)制一層剪切到圓形里面適當(dāng)?shù)恼{(diào)整方向營造錯位的感覺，不僅可以豐富畫面同時也讓畫面具有了一定的亮點(diǎn)，圓形本身并沒有太多的具體意義，更多的是隨著主題的表達(dá)而給人一種抽象的聯(lián)想空間。
圖1:
在常規(guī)表現(xiàn)的情況下，畫面中的各個視覺元素以最簡單的方式排列，即使可以很好的突出主題使信息能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)出來，但在沒有對單個元素或者組的視覺元素進(jìn)行具有心思的處理時，整個畫面會顯的比較平淡無奇而不能很好的讓畫面具有一定的亮點(diǎn)從而吸引觀者的目光。
圖2:
針對文字組進(jìn)行創(chuàng)意心思的添加，把大標(biāo)題文字適當(dāng)?shù)男D(zhuǎn)讓其具有喝醉酒的感覺以貼合文字所表達(dá)的意義，而其他小文字則以見縫插針的形式適當(dāng)填補(bǔ)旋轉(zhuǎn)后所產(chǎn)生的不均勻留白，同時也是貼合主題人物的形態(tài)讓整個畫面更加的和諧統(tǒng)一，在增添亮點(diǎn)的同時而讓信息更有意境的傳達(dá)。
在設(shè)計中小心思的體現(xiàn)可以是一種設(shè)計手法的運(yùn)用，也可以是簡單的一個色塊填充，還可以是一個簡單幾何圖形的添加和變形，雖然沒有固定的表達(dá)方式，但要想運(yùn)用好小心思我們可以從三個常用的緯度著手，通過對畫面主題內(nèi)容的思考巧妙的結(jié)合一些手法、圖形元素、色彩等等，讓看似不起眼而又簡單的處理呈現(xiàn)出意想不到的效果，即使不需要高超的設(shè)計技能也可以應(yīng)用自如。
旋轉(zhuǎn)方向可以說是設(shè)計中最常見到的一種小心思的體現(xiàn)，同時也是屢試不爽的一種設(shè)計處理技巧，不管是針對整體的處理亦或者是針對局部的處理都是非常簡單實(shí)用且打破束縛增添創(chuàng)意性最直接有效的手段，不管是處于什么階段的設(shè)計者，在進(jìn)行設(shè)計時適當(dāng)?shù)脑诋嬅嬷屑尤胄D(zhuǎn)方向的小心思都可以讓畫面具有不一樣的視覺效果。
新建一個畫布選擇好底色，然后把制作好的圖形置入到畫布中（PS：圖形的制作是利用AI里面的變換功能調(diào)整響應(yīng)的參數(shù)即可，然后置入到到PS里面再復(fù)制一層使圖形自身有一定的錯位感。）
圖1:
然后把相應(yīng)的文字信息置入到畫面當(dāng)中進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幣?，在不做任何小心思處理時以保證信息能夠準(zhǔn)確的傳遞，同時也需要注意編排形式與主題調(diào)性的統(tǒng)一和美學(xué)的表現(xiàn)，這里使用的編排形式是以順時針的形式圍繞整個畫面依次進(jìn)行文字的編排這種編排形式本身已經(jīng)具有一定的層次感和藝術(shù)性，同時也是為了更好的貼合主題圖形所傳遞的感覺。
圖2:
在此基礎(chǔ)上想要讓畫面更加的具有視覺感就需要動動小心思，利用旋轉(zhuǎn)方向的小心思把整體文字組進(jìn)行順時針旋轉(zhuǎn)5度的處理，以確保文字組因規(guī)則旋轉(zhuǎn)時所產(chǎn)生的裁剪部分而使文字不易識別，在確保信息能夠準(zhǔn)確傳遞的同時增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感，也讓畫面具有打破常規(guī)束縛的靈動性，營造一種靜中有動的感覺，同時也可以有效的調(diào)整因文字大小產(chǎn)生的重心不穩(wěn)的問題。
在設(shè)計中我們經(jīng)常會提到少即使多的設(shè)計理念，很多時候不建議在畫面中添加過多的視覺元素影響整體的編排和視覺效果，而做加法本身也是一種思考縝密的小心思體現(xiàn)，是在不影響整體畫面表達(dá)的情況下貼合內(nèi)容進(jìn)行延伸的輔助，營造具有鮮活而具有情感的畫面視覺呈現(xiàn)，做加法可以使用的手段和方法有很多種，但想要使用好做加法的小心思通常會體現(xiàn)在幾何圖形和色塊的使用上，以抽象的形式貼合內(nèi)容強(qiáng)化情感，同時也是為畫面增添藝術(shù)感。
新建一個畫布，然后把主體視覺元素置入到畫布當(dāng)中，同時對主體的風(fēng)格以及所傳遞出的氣質(zhì)進(jìn)行分析，在接下來的設(shè)計手段和方法使用的過程中整體圍繞“潮”進(jìn)行設(shè)計，以確保在進(jìn)行處理時能夠貼合主題。
圖1:
主體本身已經(jīng)具有較強(qiáng)的藝術(shù)感，但對于潮流的表達(dá)還不夠明顯，把人物主體旋轉(zhuǎn)90度以橫軸為準(zhǔn)進(jìn)行居中對齊，舍棄主體身體部分以頭部的表達(dá)為主（在縱向的畫面中使用橫向的表達(dá)也是一種創(chuàng)意表現(xiàn)手法的體現(xiàn)），同時加入適當(dāng)?shù)募±韺︼L(fēng)格進(jìn)行刻畫，以更好的體現(xiàn)出所要表達(dá)的潮的概念，基礎(chǔ)做好之后慢慢開始有點(diǎn)想要表達(dá)的感覺了，接著置入文字組。
圖2:
把文字組置入到畫面當(dāng)中進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幣藕吞幚硪再N合整體畫面的調(diào)性，但從置入的效果來看，左邊的英文并沒有得到很好的傳遞，同時也可以看出黑白調(diào)性的畫面很難表現(xiàn)出潮的概念，在這個基礎(chǔ)上可以適當(dāng)?shù)奶砑訋讉€圖形或者色塊，既可以解決左邊文字不易識別的問題，同時也可以強(qiáng)化畫面所要表現(xiàn)的風(fēng)格和調(diào)性。
添加色塊的畫面不僅具有亮點(diǎn)同時也可以更好的貼合畫面所要表達(dá)的潮，而添加幾何圖形的畫面同樣也讓畫面增添了亮點(diǎn)與個性，但對于潮的概念表現(xiàn)還不是那么強(qiáng)烈。
缺斤少兩可以說是在做減法，是把現(xiàn)有的視覺元素適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行減去亦或者先做加法再進(jìn)行減去，不管是針對整體也好，針對局部也罷，使本身完整的元素在保持可識別的情況下少去一部分給人更多聯(lián)想的空間，同時也是營造一種殘缺美，而缺少部分所留下的空間也是在為加法做鋪墊。
在新建的畫布中創(chuàng)建一個圓角矩形，然后分析并構(gòu)想我們想要的效果以及編排形式，選擇合適的處理手段和方法以更好的突出視覺。
圖1:
對圖形進(jìn)行適當(dāng)?shù)募±砜坍嫞缓笾苯又踩胛淖志幣藕玫奈淖纸M，并在畫面中調(diào)整道合適的位置，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)圖形元素與文字組交集之處已經(jīng)形成了缺斤少兩的效果，但就整體的畫面而言并不是很美觀，也只是起到能夠把信息傳遞出來的作用，尤其是左邊的豎排文字以及右邊的豎排文字給人一種凌亂且雞肋的感覺，導(dǎo)致畫面不夠精致的同時重心也不穩(wěn)定。
圖2:
在不改變背景顏色和形態(tài)的情況下復(fù)制一層并調(diào)整合適的大小，以確保圓角矩形與文字交集處所產(chǎn)生的缺斤少兩，然后延續(xù)缺斤少兩的處理手段并對圖形進(jìn)行三分之二的刪減調(diào)整至合適的位置，主體圖形刪減之后的空間部分正好可以用其他視覺元素進(jìn)行填補(bǔ)，同時也是抽象的表達(dá)主體圖形的形態(tài)特征，經(jīng)過調(diào)整之后的畫面更加的協(xié)調(diào)具有美感。
設(shè)計中的小心思無處不在，它可以是多種手法的結(jié)合使用，也可以是與創(chuàng)意獨(dú)立的呈現(xiàn)，亦可以是對主題內(nèi)容深入思考后的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，在進(jìn)行創(chuàng)作時無不體現(xiàn)著設(shè)計者心思和無中生有的職業(yè)能力，通過對某一個事物或者元素的延伸想象使其能夠以一個完整的、美觀的、具有價值的作品呈現(xiàn)給觀者，在了解了小心思的思路之后可以更好的發(fā)揮想象創(chuàng)作出滿足于實(shí)際需要的作品，也希望可以幫助大家解決沒有想法的問題。
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