中國人是否永遠(yuǎn)都拍不出真正的科幻片？

我是一個(gè)小學(xué)時(shí)就開始讀儒勒·凡爾納，中學(xué)時(shí)期訂閱了5年的《科幻世界》的人，這個(gè)問題已經(jīng)伴隨了我的整個(gè)人生。

小時(shí)候我收到的最喜歡的禮物是父親送的一只雙筒望遠(yuǎn)鏡，那時(shí)候天天拿著望遠(yuǎn)鏡看星星——說得裝一點(diǎn)，我算是中國很多個(gè)“仰望星空的人”中的一員。

而我們中看得最遠(yuǎn)的那個(gè)人，叫做劉慈欣（大劉先生）。

有張照片我用過兩次，因?yàn)樗臀倚闹袆⒋刃赖挠∠蠓浅７稀粋€(gè)漂浮在宇宙中的靈魂。

如何去評價(jià)劉慈欣呢，中國最暢銷的科幻小說作家？中國唯一的“雨果獎(jiǎng)”得主？中國科幻最后的救星？我覺得都不對，最準(zhǔn)確的評價(jià)也許是：中國最無奈的小說作家。

無奈在哪？無奈他生在了中國。

一個(gè)小說家，經(jīng)歷了如此折磨，我相信劉先生對于電影改編已經(jīng)有了心理陰影。如果他生在美國，也許作品早就被搬上了銀幕。

劉慈欣的粉絲們對于改編他的作品，只有三句話：

不要讓中國人拍！

不要讓中國人拍！

不要讓中國人拍??！

所以說回開頭，在儒家文化中長大的中國人，是不是天生就不能拍科幻片呢？

有人就不信這個(gè)邪。

不信邪的人叫郭帆，是即將上映的新片《流浪地球》的導(dǎo)演，而《流浪地球》是劉慈欣的另一部短篇小說。

在《三體》改編失敗的大環(huán)境下，郭帆依然選擇去拍劉慈欣的作品，可以說是一次巨大的冒險(xiǎn)，這已經(jīng)不是單純的“迎難而上”了，這是“視死如歸”。

在近日上海電影節(jié)舉辦的“微博電影之夜——新浪潮論壇導(dǎo)演有話說系列”上，著名影評人周黎明面對郭帆導(dǎo)演第一句話就是：

“如果你們成功了，中國的電影里面從此就有了科幻片這一類型，如果你們失敗了，我估計(jì)若干年就沒有人再敢碰硬科幻了。”

所以《流浪地球》不單是一部電影，它也是中國科幻電影的一次探險(xiǎn)。

導(dǎo)演郭帆

對于郭帆導(dǎo)演自己，其意義也許更加重大。作為年輕導(dǎo)演，第一部立名，第二部探索，拍到第三部電影，基本上就該大成了——對他個(gè)人而言，這也是非常關(guān)鍵的一步。

所以，不管是從中國科幻電影的發(fā)展，還是從郭帆導(dǎo)演自己來說，這都是砸下全部身家的一仗，只許成功，不許失敗。

所幸，從現(xiàn)在壹哥能收集的資料來看，這次很靠譜。

靠譜在哪呢？我分三點(diǎn)來講。

一.改編的方式靠譜。

劉慈欣的作品之所以難改編，是因?yàn)樾≌f中涉及到了太多艱深的理論和太廣闊的格局，他建立了一整套“宇宙哲學(xué)”，這是極難被電影化的。

用科幻的術(shù)語來講，它太“硬”了，不僅中國的電影人不行，好萊塢也一樣不行。

比如《詩云》里，他將整個(gè)地球掏空變成了一個(gè)電腦硬盤，用來存儲所有可能的詩歌；《球狀閃電》里涉及到物理學(xué)前沿的弦理論；《鄉(xiāng)村教師》里，“力學(xué)三大定律”成為解救全人類最后的武器……

劉慈欣小說《球狀閃電》

劉慈欣可以天馬行空，但電影是細(xì)節(jié)的藝術(shù)，這兩者有著根本的矛盾。

《流浪地球》也許是這其中的例外。

《流浪地球》的故事設(shè)定很簡單：科學(xué)家預(yù)測太陽即將爆炸，人類必須逃離太陽系。人類選擇的方法是帶上地球一起飛向遠(yuǎn)方尋找新的家園。

小說故事中的“鉤子”，是人們經(jīng)歷了地球航行所帶來的自然災(zāi)難后，開始質(zhì)疑整個(gè)“流浪計(jì)劃”本身，由此帶來了猜疑，矛盾和殺戮，充滿了人性深度。

而其中的感情，是所有人對于故土的眷戀。

換句話說，《流浪地球》可大可小，聰明的電影人可以選擇一個(gè)細(xì)節(jié)入手，切開整個(gè)故事。

所以，整部電影的著力點(diǎn)可能并不在展現(xiàn)“流浪計(jì)劃”本身，而是一群人的冒險(xiǎn)故事——人類一往無前的冒險(xiǎn)精神和勇氣，可能才是這部電影想要表現(xiàn)的。

在宏大悲愴的背景下，這樣著眼于細(xì)節(jié)的改編，才是電影創(chuàng)作者應(yīng)該做的。

第二，導(dǎo)演的思路靠譜

中國科幻電影的罩門在哪里？

是中國人缺乏想象力嗎？我們曾經(jīng)寫出《山海經(jīng)》、《鏡花緣》，我們吟誦“北冥有魚，其名為鯤”，我們有劉慈欣——中國人不缺想象力。

中國科幻電影的罩門，是電影的工業(yè)化不成熟。

科幻電影是特效最為密集，對電影工業(yè)化要求最高的一個(gè)片種。在上影節(jié)的“電影工業(yè)化之路”論壇上，郭帆導(dǎo)演就一針見血地指出：“我們現(xiàn)在還在騎自行車，好萊塢早就開上了車。工業(yè)化是必經(jīng)之路?！?/p>

導(dǎo)演郭帆在測試道具

何為工業(yè)化？有人說，中國的電影投資不比好萊塢小多少，這還不算工業(yè)化嗎？

誠然，中國電影公司不缺錢，我們可以請來最專業(yè)的特效團(tuán)隊(duì)為我們服務(wù)。但錢并不是工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，一整套分工明確的專業(yè)流程才是。

而在中國的電影行業(yè)里，并不存在適應(yīng)科幻電影的一套流程。

郭帆導(dǎo)演在拍攝《流浪地球》時(shí)最大的感受就是：中國的科幻電影沒有前人鋪路，一切都在摸著石頭過河，甚至要憑空創(chuàng)造出很多以前不存在的部門。

《流浪地球》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

所以，這次拍攝本身其實(shí)就是一次冒險(xiǎn)，郭帆其實(shí)是在給未來所有的中國科幻片導(dǎo)演趟路。

除了人的因素，《流浪地球》對細(xì)節(jié)的追求也讓人刮目相看。

郭帆導(dǎo)演在前幾日參加的上海電影的論壇就分享了一個(gè)場景：這個(gè)場景需要非常多的顯示屏，這些顯示屏本可以用CG后期填補(bǔ)，但是為了保證演員臉部反光的絕對正確，因此郭帆導(dǎo)演專門找人定制出大量顯示屏，演員表演的時(shí)候，他真的要在屏幕上操作。

“因?yàn)檎骘@示屏的光會(huì)照出空氣中的灰塵，演員在真的顯示屏上操作，會(huì)留下指紋。這些細(xì)節(jié)，觀眾是能看出來的?！?郭帆對主持人說。

沒錯(cuò)，《地心引力》、《星際穿越》、《2001太空漫游》等科幻經(jīng)典也是這么拍的，沒有捷徑——這種對于真實(shí)度近乎變態(tài)的要求，只有工業(yè)化的電影產(chǎn)業(yè)才可能支持。

第三，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)靠譜

《流浪地球》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，是一群勇敢的人。

這不光是因?yàn)樗麄兏矣谔魬?zhàn)“科幻片”這個(gè)禁忌的題材，更因?yàn)樗麄冊敢饨弑M全力去把這部電影拍好。

《流浪地球》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

那位說了，誰拍電影不想拍好啊？

但是沒人跟錢過不去，郭帆的第二部電影《同桌的你》，早在2014年賣了快五個(gè)億，接下來不拍個(gè)《同床的你》都說不過去，但他沒有那樣做。

而且就算郭帆接了《流浪地球》，他也可以選擇不追求質(zhì)感，平平常常地去拍一部“特效大片”，他也沒有那樣做。

他選擇的，是用絕對認(rèn)真的態(tài)度對待這部“中國科幻首秀”。

這一點(diǎn)，在吳京身上的體現(xiàn)最為明顯。和郭帆一樣，吳京也是一個(gè)理想主義者，他曾經(jīng)對媒體說過：

“我為什么支持郭帆？是因?yàn)樵谒砩衔铱吹搅俗约?，那個(gè)曾經(jīng)像傻X一樣堅(jiān)持著的人?！?/p>

坐擁中國單片最高票房寶座，他可以選擇的電影題材是無限的，但他偏偏選了《流浪地球》，來一起為中國科幻電影冒險(xiǎn)——這需要多大的勇氣？壹哥不知道。

在今年4月27日舉辦的全國院線國產(chǎn)影片推介會(huì)上，吳京曾當(dāng)著所有影視圈大佬的面力挺《流浪地球》，他說：

“中國需要有自己的科幻電影，這部《流浪地球》，成了是英雄，輸了是烈士！”

在吳京的微博上可以看到，他被郭帆導(dǎo)演“虐”得很慘：

穿著厚重的太空服拍戲，這是非常艱難的。就算硬漢如吳京，也幾乎難以承受中國第一部真正科幻電影的折磨。

但是吳京扛下來了，郭帆扛下來了，整個(gè)《流浪地球》的團(tuán)隊(duì)扛下來了。

不管電影里的故事如何，我們正在電影外見證一場“勇敢者的游戲”。

說了這么多，壹哥就是想表達(dá)對于這部《流浪地球》的無限期待，電影正在后期制作中，預(yù)計(jì)年內(nèi)上映。我相信這次偉大的冒險(xiǎn)，終將迎來它耀眼的結(jié)局。