說到韋小寶，我對這個人物的心情比較復(fù)雜，談不上喜歡，可是在碰到一些復(fù)雜情況，或者是事務(wù)繁瑣，也就是每一件其實都不難，但是側(cè)重點不同，這時候會參考韋小寶的做法。
他最大的能耐就是在復(fù)雜的泥潭中生存下來。碰到的事情說難也不難，但用一根筋到底的思維肯定死定了，這時候需要變換角度去思考。
另外他胡說八道，看上去還有幾分道理的功力，以及整合資源去搞垮另一個敵對勢力，看起來蠻爽的，可以用來調(diào)節(jié)情緒。
韋小寶可以說是金庸筆下的一個精粹，我覺得金庸最擅長的就是寫小人物的閃光點，一些小人物被刻畫得讓人難忘，這跟他的文學敏感性，以及是企業(yè)家有關(guān)。
他從小就愛文字類的活動，自己辦過報刊，長大了雖然在其他藝術(shù)領(lǐng)域也有涉獵，比如編劇，他還學會跳芭蕾舞。
這種涉獵性在他的創(chuàng)作中也得到充分的表現(xiàn)，比如這幾天我寫的逍芙戀調(diào)研報告中，就提到一點，這一點還是一開始沒發(fā)現(xiàn)，寫著寫著自己覺察到的。
那就是如果紀曉芙不惹事，那么楊逍就是全責，第一時間被真事隱去，紀曉芙的態(tài)度成為了事態(tài)定性的關(guān)鍵，可是她的態(tài)度是幫楊逍洗脫罪名，幫他洗白了。所以楊逍這個人物歷來就是爭議性和魅力感都具備的，逍芙戀一直就是戲點的由來。
紀曉芙的態(tài)度成為關(guān)鍵，卻在幫她口中說出，讓別人定義為強奸犯的楊逍洗白。
這種手筆，讓我馬上想起了《東方快車謀殺案》里大偵探波洛，他在聽完十三個人的口供時，用灰色地帶的思維覺察到怎么這是一個鏈條：是一個人的口供無形中幫另一個洗脫罪名，制造不在場的證明，結(jié)合起來就是十三個人怕是一伙的，于是為他推導出是十三個人一人一刀殺了罪犯的真相鋪墊了基礎(chǔ)。
看看紀曉芙的態(tài)度，和這個是不是如出一轍？
這固然和金庸的涉獵有關(guān)，會無意間引入，而發(fā)現(xiàn)這一點的，也是共通的文字敏感性。
文字敏感性和企業(yè)家特質(zhì)之一有相似且共通之處，那就是都是以小見大，從小處入手。
董明珠也說過她管的不是大事，而是小事。
金庸創(chuàng)業(yè)之初哪有那么多資源，肯定是掰細了揉碎了，一個人當幾個人用，同時還要發(fā)現(xiàn)下屬的長處和閃光點，這一段經(jīng)歷被他融入到武俠創(chuàng)作中，所以小人物特別出彩。
其實沒有小人物作為基礎(chǔ)和土壤，又何以養(yǎng)成以及顯示大人物呢？
韋小寶就是金庸歷來注重的小人物出彩的典范，他是直接由小人物唱上了主角，而且到最后一直還是小人物本色，這是一個創(chuàng)舉。
只是韋小寶雖然可以派用場，可在我心里并不怎么拿他當一回事，甚至無法太尊重他，相形之下，雖然郭靖，喬峰結(jié)局不怎么好，可讀者會對他們產(chǎn)生尊重。也就是說，韋小寶得身前之名，他會欺上不瞞下，讀者也會對他當面一套 背后一套。而郭靖，喬峰他們是得身前身后名，無論結(jié)局如何，對他們尊重依舊，這是韋小寶比不上的。
其實金庸筆下的人物很接地氣，可是文化程度都不高，充其量也就是草莽英雄，民族企業(yè)家而已，沒有詩禮傳家，福延世代的氣質(zhì)。
這也是我喜歡梁羽生小說的原因，貧而不諂，富而知禮，發(fā)財立品，以財養(yǎng)德。也許不如金庸古龍筆下熱血沸騰，戲劇感十足，他筆下的人物很少有戲精的表現(xiàn)，更多還是一份質(zhì)樸的真誠。
所以對梁羽生筆下的人物，我會有一種既喜歡又尊敬的感覺，這是金庸古龍比不上的，也就是說，金庸古龍筆下的人物是玩伴，可以開心的玩耍，而梁羽生筆下的人物適合成為家人。
曾經(jīng)有一陣子我很不喜歡《鹿鼎記》，后來就明白了，看過梁羽生小說，尤其是愛情描寫的，不可能降維接受韋小寶之流，一個是高端典雅的品茗，一個連牛飲都不如。
印象最深的就是唐經(jīng)天冰宮求婚冰川天女一場戲，唐經(jīng)天文武雙全，一表人才，那才是門當戶對，王子公主的天作之合，而且從一開始兩人就有心靈的契合，這是共同愛好決定的。
在兩人比武前，唐經(jīng)天為冰川天女以及其侍女都做了嵌名對聯(lián)，其中冰川天女那一幅是“冰川映月嫦娥下，天女飛花騷客來?！蹦鞘莿屿o有之，活靈活現(xiàn)的一幅畫，而且贊譽之情，現(xiàn)于言表，卻端凝大方，不偏不倚。
別說是毫無輕浮之態(tài)，那是琴劍書香之氣撲面而來，清貴雅態(tài)，躍然紙上。
如果說他只對冰川天女一人賦句，未免目的性太強，容易遭人詬病。接著他又為冰宮三名侍女賦聯(lián)，顯得平等心，而且句子的水平是一對比一對更高，小時候看到這種句子，會忍不住找筆記本，還要是漂亮的，去一字一句地寫下來，非但不累，還有一種清雅寧靜的樂趣，無形中就被熏陶了審美觀賞能力。
別小看藝術(shù)鑒賞力，聽過嚴伯鈞老師的西方藝術(shù)課的都知道，音樂和數(shù)學有密不可分的關(guān)系，很多音樂家都有數(shù)學造詣，作曲的規(guī)律也暗合數(shù)學。
同理，藝術(shù)鑒賞力和一眼看透事物本質(zhì)的能力是共通的，因為那就是從心出發(fā)，直接看心的，要是沒體驗過相應(yīng)的感知，沒到一定的層次，裝也裝不出來，確切地說是無從裝起。
那么先看看唐經(jīng)天的聯(lián)句，一個侍女叫月仙，她的嵌名對是：月色無痕，綠窗朱戶年年繞； 仙姝有恨，碧海青天夜夜心！
上聯(lián)由景入物，由物入情；下聯(lián)由人入情，由情對物。然后產(chǎn)生共情，聯(lián)句結(jié)束就是一個情感的高潮，都可以拍一部微電影了。
第二個侍女叫慧卿：慧質(zhì)勝幽蘭，搖曳空山，明月有情徒悵惘； 卿云燦銀海，飄浮天際，瑤池無路漫低回！
慧卿與月仙不同，月仙二字一虛一實，慧卿則全是虛詞，不過虛有虛的用法，只要沾上了實物，發(fā)揮得好的話，會顯得特別美的。
最后一個是冰川天女的貼身侍女幽萍，聽過傳統(tǒng)說書的都知道，這種小姐身邊大丫鬟，等于是站著的小姐，她的意見對小姐的決定是起決定性作用的，等于是董事會核心成員的角色。
她的聯(lián)句是： 幽谷荒山，月色洗清顏色； 萍梗蓮葉，雨聲滴碎荷聲。
這幅聯(lián)句藝術(shù)水平更高，要說月仙只是顏色豐富，綠窗朱戶，碧海青天，那么幽萍就是連聲音都聽得到，雨滴碎荷，天籟之聲，還隱隱透出清新的氣味。那是古風專用MV的情景了。
而且看看順序，月仙是一實一虛，慧卿是兩個都是虛詞，幽萍則是一虛一實，聯(lián)合起來看，不難發(fā)現(xiàn)那是唐經(jīng)天與冰川天女從眼前的實景開始，彼此入虛，那是談上感情的象征，到了兩個虛詞的境界，那是比翼雙飛，兩心相許，這個過程只能意會，難描難畫，而兩個虛詞的表達恰如其分。到最后是塵埃落地，一虛一實那是中國人最喜歡的，也是特有的表達，也是名份已定的歸宿。
這篇聯(lián)句并非為炫才，而是有象征意義的表達手法，這種心思和才華，在今日看來，實屬稀缺。
最近我在寫逍芙戀的報告，其中鏡頭語言里也用到了象征手法，今天我一時興起，用梁羽生的思路去改動原有新版逍芙戀的鏡頭表達，純屬玩心而已。
有一個鏡頭是一直被網(wǎng)友裁剪的，是滅絕師太用拂塵掃了一個酒壇過去，楊逍用劍去挑酒壇，那把劍是人家紀曉芙的，連人帶劍被他拿下，他倒老實不客氣，你我不分了，她的也就是他的。
他挑起酒壇時，有一個慢動作，而且挑的動作到了最后，遠鏡頭看上去像是在勾，這是鏡頭語言的細膩表達。
不管是挑還是勾，或是連挑帶勾，酒壇的方向和力度都發(fā)生了改變，接著楊逍用劍鋒來了一個迎風斬，還是向上斜望45度角，輕輕一擊，遠看就跟日常拿蒼蠅拍拍蒼蠅一樣，酒壇碎裂，銀泉四迸。
而且楊逍的衣服很有垂感，巍然不動，紀曉芙的衣服下擺飄起，遠鏡頭看上去兩人就是一體的，這是象征性手法的表達，單以鏡頭表達來論是值得喝彩的，所以我被這個畫面帶動了靈感。
只是紀曉芙穿的是峨眉制服，一開始是不飄的，她有絲絳固定的，可是編導團隊惡搞。
在楊逍與滅絕打斗中，一會兒滅絕師太把紀曉芙的絲絳扯斷，她的衣服就飄起來了，接著在華麗的酒樓上跳來跳去，紀曉芙飄動的外衣浮在空中，她就只有衣服的下擺才能在接下來的鏡頭里飄起了。
這是惡趣味使然，對紀曉芙有價值的表現(xiàn)不尊重，這算什么？盡管暗示性很強，可流于低俗，應(yīng)該二三流網(wǎng)文似的操作。
如果換了梁羽生的思路，還是安排楊逍把紀曉芙拿下，那些大幅度的夸張動作保留，可是一旦拿下，楊逍的態(tài)度就不可以逞強，而是要轉(zhuǎn)變?yōu)闇厝帷?/p>
他逞強也就是為了在心上人面前顯示自己，可現(xiàn)在紀曉芙已經(jīng)在她手里了，讓她多受驚嚇，他會舍得？
所以現(xiàn)在鏡頭里有一個已經(jīng)拿下了，可是楊逍還拿劍威逼紀曉芙，狠三狠死的樣子，感覺在破壞整體的和諧性。
所以我會設(shè)計為拿下后，楊逍的眼神變?nèi)?，然后雖被拿下，紀曉芙還是處在兩股力量交替之中，她是不甘就擒，可楊逍的武功遠高于她，那是扛不過的，這時她出現(xiàn)了短暫的需要適應(yīng)和平衡的反應(yīng)。這也正常，季節(jié)交替時，大自然就這么干的。
具體表現(xiàn)為紀曉芙雖然被楊逍扣住，可身形不穩(wěn)，腳一顫，人往前跌。這時楊逍點了她的穴道。
原來的鏡頭里楊逍點她穴道就是為了控制她，而且也沒見紀曉芙怎么反抗，也抗不過，既然如此點穴的用意就顯得惡俗中透著惡劣了，就是為了控制人家已經(jīng)沒有抵抗能力的小姑娘，逼人就犯的心意昭然若揭。還有就是要顯示自己。
而我的設(shè)計是，楊逍點穴是為了幫助紀曉芙平衡，本來身體往前沖跌，被他一點穴，人馬上向后仰，楊逍再往下一拉，人就站穩(wěn)了。
因為原來的鏡頭分開看不覺得什么，合起來就感覺楊逍的動作非常花哨的，所以我也設(shè)計了這么一個花哨的動作。
這樣一來，動機和心意完全變了，看得出來楊逍的心是在紀曉芙身上，點穴是為了讓她站穩(wěn)平衡，盡管在他手里平穩(wěn)，也代表著進一步鞏固勝利果實。
這也就是我覺得編劇不會干壞事的原因，因為壞事就該這么干的，壞中要有起碼三分好，而且越是干壞事，就越要突出好意來，這樣有助于提升神魂顛倒指數(shù)，屬于把水攪渾了，叫指責的人頭暈，不知道該從哪里罵人。
另外紀曉芙的衣物也不用滿天飛那么惡俗，可以設(shè)置為紀曉芙夾在兩個絕頂高手的巔峰之戰(zhàn)中，她承受不住。
那么超速度的高來高去，會產(chǎn)生暈機反應(yīng)的，她胸悶氣短，目眩乏力，本來被點了穴，就氣血不通。其實紀曉芙之死就是在虎兕相逢，兩種極端力量下做的犧牲品，這一點應(yīng)該表達出來。
看到她吃不消了，楊逍就不往高處竄，可是才落地，滅絕就攻過來。
我感覺現(xiàn)在鏡頭里滅絕的拂塵功夫沒有做足，如果按照梁羽生筆下蓬萊魔女柳清瑤的三十六路天罡拂法，拂塵張開，那是根根尖針。
所以鏡頭可以轉(zhuǎn)換，拂塵張開，馬上切換成利刃森然。
紀曉芙氣血不足，一看到這種場面，本能地駭怕，下意識地往里面一側(cè)，這時候楊逍一只手就擋在她面前，遠鏡頭看上去，一個往里閃，一個向外張，像極了太極圖的模樣，而且還有親密的隱喻。
接著紀曉芙的長發(fā)飄起，向上卷著楊逍的手臂，倏而下垂，可是還有幾根發(fā)絲粘纏，發(fā)絲飄漾時，一朵帶著葉子的鮮花飄過來，五星級酒樓沒鮮花怎么行，鮮花掛在紀曉芙的頭發(fā)上，楊逍瞥眼看到了，又是邪魅一笑，隨手一揮，鮮花離開了紀曉芙的頭發(fā)，可是遠鏡頭看上去，像是替她撥開秀發(fā)。
這樣一來，滅絕的離開都有說法了，她事情那么多，可看到楊逍對愛徒并無惡意，料想他自重身份，不會為難一個弱小女弟子，那么放心離開。殊不知楊逍早就在動歪念頭，色心大熾。
這也自然，事情繁多起來，是不容易想到情愛這種事，會自然地忽略。
我設(shè)計的鏡頭，自我感覺是自帶酥感的，就是沿襲了梁羽生一貫給人的心弦一顫的感覺，他不是一見驚艷，也不是窮兇極惡地刷眼球，而是清淡有節(jié)制，所以有雋永的回味，很容易讓人既喜歡又尊敬，會把他的作品和美好樸實等事物鏈接起來，這也是金庸做不到的。
