楷書入門學(xué)誰的好，為何說顏體是楷書入門最佳選擇？歐體險(xiǎn)峻但不好把握結(jié)構(gòu)，柳體有骨力卻容易流于匠氣，趙體雖漂亮，但學(xué)不好就會變得柔媚。顏體楷書，以其磅礴正大的氣象、純正簡易的法度成為擁躉最多的楷書字體。感興趣的朋友不要錯(cuò)過，一起來看看吧。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“新翰丹書法”!

宋代的蘇東坡增說過：詩至于杜子美，書至于顏魯公。

可謂推崇備至，在名義上，顏真卿已成為了繼王羲之之后書壇的泰山北斗。

他又說：至唐顏、柳，始集古今筆法而盡發(fā)之，極書之變，天下翕然以為宗師。

意思說唐代楷書到了顏真卿柳公權(quán)這里，已經(jīng)進(jìn)入技術(shù)完備的成熟期了，后人選擇顏體入手學(xué)習(xí)好比采摘最成熟的果實(shí)，跟容易嘗出唐楷的味道。

顏真卿一生勤于寫碑，留下了不少楷書碑刻，其中較為著名的有《多寶塔碑》、《顏家廟碑》、《顏卿禮碑》、《麻姑仙壇記》這幾種，因?yàn)闀鴮憰r(shí)間段的不同分別呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)境界和人生況味。

其中《多寶塔碑》時(shí)期年輕時(shí)候的力作，也是最適合入手的顏楷碑刻。

正因?yàn)榇吮亲髡吣贻p時(shí)候的作品，所以也是所有顏楷中保留前人法度最多的一塊碑刻。

彼時(shí)顏真卿書法上值學(xué)習(xí)古人的階段，筆畫間循規(guī)守矩、法度森嚴(yán)，對之前的晉隋唐書家風(fēng)格做了一次融匯總結(jié)，在《多寶塔》我們可以看到二王的筆法、隋代碑刻、齊梁寫經(jīng)體，乃至初唐四家的影子，這些東西都很好地被顏真卿吸收進(jìn)《多寶塔》的血液中，做到了很好的傳承，后代的蘇東坡、董其昌等書法大咖無不在其中受到影響啟發(fā)。

而顏真卿后期的碑刻，比如勤禮碑、顏家廟，是作者后期個(gè)人風(fēng)格凸顯的書寫，這其中柔和了篆書筆意而開一代先河，好則好已，但已經(jīng)完全是自家的口味了，泯滅了許多前人的東西，后期的碑刻還融進(jìn)了作者對人生的體悟，變得大巧若拙，仿佛武俠小說中玄鐵重劍，沒有一定的段位寫不出其中的味道，

從具體的用筆上講，多寶塔用方筆較多，初學(xué)者更容易體會起收筆及轉(zhuǎn)折頓挫的清晰筆痕。

而后期的碑刻用筆圓渾含蓄，不容易從筆跡上去模仿。

從字形上講，多寶塔繼承王羲之“內(nèi)擫”的體勢，更具有開張的表現(xiàn)力，藝術(shù)表現(xiàn)上一直遵循“先放再收”的準(zhǔn)則，仿佛一個(gè)人青壯年時(shí)期正應(yīng)該張揚(yáng)進(jìn)取、顯露鋒芒，多寶塔正是楷書中的青壯年。

后期的碑刻用“外拓”體勢，字形大多寫的圓鼓鼓的，代表了顏真卿圓融內(nèi)斂的人生境界，而書法學(xué)習(xí)和人生一樣，是一個(gè)自然成長的過程，想要八風(fēng)不動(dòng)，先過盡千帆。

再者，此碑鐫刻精良、存字較多，顏楷入手，舍此其誰?

雖說《多寶塔》是顏體楷書入門的不二之選，但其由于碑刻的緣故，初學(xué)者很難看出其筆法的變化，大多數(shù)人臨摹多年的結(jié)果都是抄帖無數(shù)遍，書寫水平原地轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)自新翰丹書法：https://www.xinhandan.net/cms/show-23541.html