中小學(xué)教育中，書法教學(xué)不能只重技法練習(xí)，了解書法歷史是必須的。篆書是大篆、小篆的統(tǒng)稱。筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。關(guān)注篆書用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥，起筆藏鋒斂毫，行筆中鋒，收筆多垂露，筆畫停勻，講究對稱，字型方整，結(jié)體疏松古拙等細(xì)節(jié)?，F(xiàn)整理分享，與大家共勉：
甲骨文用筆線條嚴(yán)整瘦勁，曲直粗細(xì)均備，筆畫多方折，對后世篆刻的用筆用刀產(chǎn)生了影響。從結(jié)字上看，均衡對稱，顯示了穩(wěn)定的格局。其筆畫粗細(xì)也多是均勻；由于起刀和收刀直落直起，故多數(shù)線條呈現(xiàn)出中間稍粗兩端略細(xì)的特征，顯得瘦勁堅實，挺拔爽利，并富有立體感。就結(jié)字而言，具有了方圓結(jié)合，開合輯讓的結(jié)構(gòu)形式，有的字還具有或多或少的象形圖畫的痕跡，具有文字最初發(fā)展階段的稚拙和生動。從章法上看，行款清晰，文字大小錯落有致。有疏密變化，行氣貫串、大小相依、左右相應(yīng)、前后呼應(yīng)的活潑局面。
毛公鼎的銘文作為西周晚期金文的典范之作，表現(xiàn)出上古書法的典型風(fēng)范和一種理性的審美趨尚，體勢顯示出大篆書體高度成熟的結(jié)字風(fēng)貌，瘦勁修長，不促不懈，儀態(tài)萬千。章法縱橫寬松疏朗，錯落有致順乎自然而無做作，呈現(xiàn)出一派天真爛漫的藝術(shù)意趣。毛公鼎銘文的筆法圓潤精嚴(yán)，線條渾凝拙樸，用筆以中鋒裹毫為主。在具體操作中應(yīng)是逆鋒而入，抽掣而行，提筆中含，鋒在畫中而至于收筆；其收筆未必筆筆中鋒，只是輕按筆鋒停止即可，即所謂“平出之法”。因而在臨寫時應(yīng)特別注意表現(xiàn)出線條的渾厚、拙重與雄強之氣。但在表現(xiàn)輕重變化筆意時，不可有故作顫抖之筆，否則難以體現(xiàn)其真意而毫無生氣可言。所以毛公鼎為后人提供了很好的臨摹模版。
大盂鼎書法體勢嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字、章法都十分質(zhì)樸平實，用筆方圓兼?zhèn)洹⒍藝?yán)凝重，雄壯而不失秀美，布局整飭中又見靈動，并達到了十分精美的程度。
散氏盤銘文的最大審美特征在于一個“拙”字，拙樸、拙實、拙厚、拙勁，線條的厚實與短鋒形態(tài)，表現(xiàn)出一種斑駁陸離、渾然天成的美。圓筆鈍筆交叉使用，但圓而不弱，鈍而不滯，是散氏盤銘文在技巧上的著重點。在體勢上，字型結(jié)構(gòu)避讓有趣而不失于輕佻，多變但又不忸怩造作，珠璣羅列，錦繡橫陳，在極粗質(zhì)中見出極精到，這是散氏盤銘文的魅力所在。散氏盤銘文用筆粗放豪獷，但并不粗野，而是凝重含蓄，樸茂豪邁。其線質(zhì)是能將稚拙與老辣、恣肆與穩(wěn)健、粗獷與內(nèi)蘊極為完美和諧地結(jié)合在一起?？梢哉f散氏盤既凝重遒美，又不失瀟灑暢達。字勢向右下傾斜。然姿態(tài)自然，變化莫測，字間呼應(yīng)，隨勢生發(fā)，字形開張，妙趣橫生。在樸茂厚重之中，又添加些雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚，讓人感到一種生氣的存在。同時，字的重心都忽左忽右，使每一行的字產(chǎn)生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有致，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯(lián)合起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。
籀文也叫石鼓文，字行方正、大方。橫豎折筆之處，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫內(nèi)收而下行時逐步向下舒展。其勢風(fēng)骨嶙峋又楚楚風(fēng)致，確有秦朝那股強悍的霸主氣勢。然而更趨于方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長伸短，勻稱適中。古茂雄秀，冠絕古今
秦小篆嶧山刻石筆畫略細(xì)而勻整，且多用圓筆，字體呈方形，表現(xiàn)圓渾流麗之風(fēng)格，確與瑯邪等異趣。
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運筆結(jié)字，已到人書俱老。其用筆，入筆簡而凝重，行筆樸實無華，自然遲滯，收筆不作雕飾，時而有飛白之筆，益顯老辣精渾。其結(jié)字，外型疏散，體內(nèi)卻茂密集中。
