2011年6月1日上午10時(shí)，被譽(yù)為"畫中之蘭亭"的國寶級(jí)文物《富春山居圖》特展開幕式在臺(tái)北故宮晶華三樓宴會(huì)廳舉行， 分隔360年之后，浙江省博物館館藏的《富春山居圖》(剩山圖)與臺(tái)北故宮博物院院藏《富春山居圖》(無用師卷)終于重相逢。

《富春山居圖》高33厘米，橫636.9厘米，是一幅描繪浙江西部一帶景色的長(zhǎng)卷。以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。

在這一長(zhǎng)卷中，峰巒坡石綿延起伏，其間分布有村落、亭臺(tái)、漁舟、小橋等。瀑布高懸，溪流潺潺，山路曲折反復(fù)，江水浩渺，蒼山幽遠(yuǎn)。曾有人說，面對(duì)《富春山居圖》，就好像是坐在小船上，迎著富春江逆流而上，在移動(dòng)中觀山望水，令人目不暇接。

黃公望是“元四家”（其余三人為趙孟頫、吳鎮(zhèn)、王蒙）之一。他原本姓陸，名堅(jiān)，因?yàn)楦改冈缡?，就過繼給一個(gè)姓黃的老人當(dāng)義子。當(dāng)時(shí)，黃老者已經(jīng)九十多歲了，忽然得到一個(gè)兒子，喜出望外，給他起名為黃公望，字子久，諧音“黃公望子久矣”，意思是我盼望這個(gè)孩子很久了啊。

黃公望天生聰慧，成年后做過地方上征稅的小官。后來，他被當(dāng)時(shí)的權(quán)貴誣陷，鋃鐺入獄。出獄之后，黃公望無意仕途，改號(hào)“大癡”，放浪江湖。和很多從小就開始繪畫，二三十歲就名揚(yáng)四海的畫家不同，黃公望算得上是大器晚成。直到50歲，才取得卓越的成就。黃公望的代表作有《九峰雪霽圖》《江山覽勝圖》《快雪時(shí)晴圖》《富春山居圖》等，其中最著名的是《富春山居圖》。

這幅畫是黃公望晚年的作品。據(jù)說，他從79歲開始創(chuàng)作這幅畫，用了四年時(shí)間才全部完成。為了創(chuàng)造出優(yōu)美、縹緲的藝術(shù)境界，黃公望專門在富春江邊的山坡上蓋了一間小房子，取名為“小洞天”，在里面居住了很多年，日日流連于富春江的美好風(fēng)光中。

當(dāng)時(shí)，黃公望已經(jīng)年邁，但為了作畫，每日都會(huì)出去寫生，一看到好的場(chǎng)景，腦中一有悠遠(yuǎn)的聯(lián)想，就趕緊拿筆畫下來。因此，有人說黃公望的山水畫“沉郁變化，幾與造化爭(zhēng)神奇”。與黃公望同時(shí)代的畫家倪瓚非常喜歡這幅畫，曾經(jīng)說，這幅畫在中國繪畫史上的地位，就像王羲之的《蘭亭序》在書法史上的地位一樣，“圣而神矣”。由此可以想見這幅繪畫的藝術(shù)成就之高。

黃公望死后，這幅畫輾轉(zhuǎn)多地。明朝末年，吳洪裕以高價(jià)購得，并在臨死前叮囑將它燒了給自己陪葬。當(dāng)這件偉大的藝術(shù)品被扔進(jìn)火堆時(shí)，他的侄子吳靜庵趕忙將它從火堆中搶了出來。不過，因?yàn)榱已?，這幅畫已經(jīng)被燒成兩段。其中，比較大的一段（《富春山居圖》）在乾隆年間流入皇宮，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院；而比較小的一段（《剩山圖》）則流落民間，現(xiàn)藏于浙江省博物館。

山水畫不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫家人生追求的體現(xiàn)。《富春山居圖》畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。

富春山居不只是一張畫，是一個(gè)哲學(xué)，是一個(gè)生命態(tài)度，是作者把積壓了九十年的亡國痛轉(zhuǎn)換成豁達(dá)，是作者內(nèi)心擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里的一種表現(xiàn)手法。

《富春山居圖》可謂上承王維、董源、"二米"與趙孟頫的藝術(shù)探索，下開王蒙、倪瓚、陳淳、徐渭、董其昌、王原祁、八大、石濤……直至黃賓虹、余承堯的筆墨道路，承先啟后?！陡淮荷骄訄D》對(duì)后世特別是浙派畫家傳統(tǒng)的影響深遠(yuǎn)。