讀書這事兒從來(lái)就不是一件說(shuō)大不大，說(shuō)小就小的普通事。通過(guò)讀書，可以提高你修養(yǎng)，完成思想道德領(lǐng)域和文化訴求領(lǐng)域上的精進(jìn)；可以補(bǔ)充儲(chǔ)備，達(dá)到更深更廣闊的思維維度；甚至于哪怕是作為輸出的來(lái)源，單純作為調(diào)養(yǎng)生息、緩解疲乏的良方。
六年時(shí)間，從15歲到21歲，我堅(jiān)持了一個(gè)習(xí)慣，這個(gè)習(xí)慣橫亙了我少年到青年時(shí)代的六年時(shí)間。
不管風(fēng)吹日曬，我都會(huì)堅(jiān)持一周讀1-2本書，并做好相應(yīng)的筆記。
“書中自有黃金屋”，這個(gè)道理，大家都知道。書中的世界多美多遼遠(yuǎn)，你更應(yīng)該感同身受。
所以，我想認(rèn)認(rèn)真真做一件事：
給你推薦8本國(guó)內(nèi)非經(jīng)典好書。
既不是名著，也非傳統(tǒng)意義上的文學(xué)類經(jīng)典書目，但它的可讀性很高，更通俗易懂。
甚至于，你能夠從中發(fā)現(xiàn)你很多遺失的美好。
遲子建的書很多，質(zhì)量也大多較為上乘，就說(shuō)她本人也是黑龍江作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
最廣為人之的，是她的散文，其次是小說(shuō)。
遲子建的文章視角很獨(dú)特，作為女性作家持有的溫潤(rùn)感性的氣質(zhì)，也容易使人在她的故事環(huán)境中被打動(dòng)，從而沉浸其中無(wú)法自拔。
了解她的讀者，都知道她對(duì)東北這片土地有一種深切的情懷，不管是她筆下的哈爾濱還是齊齊哈爾或者大興安嶺，潑墨山水、大山深處的邂逅，你都會(huì)瞬間被她的觸筆所俘虜。
此番推薦的這本書——《額爾古納河右岸》，算得上遲子建最具代表性的作品，05年12月出版，多次再版，豆瓣評(píng)分普遍都在9.0之上。
小說(shuō)是虛構(gòu)的，卻真切得不像虛構(gòu)的，如詩(shī)的語(yǔ)言里流出了一整條悲愴而又神傷的河流。
那是一個(gè)游獵民族，跟草原上的游牧民族不太一樣。那里，陽(yáng)光從樹隙間瀉入，沉沉的山林間有霧靄，馴鹿與獵人，生活與生活。
徜徉著朦朧的詩(shī)意，紀(jì)錄著生命的一次次衰敗和頹唐。
就拿女主來(lái)說(shuō)，她的冗長(zhǎng)而凄迷的一生中，先后經(jīng)歷了父親、母親、伯父、叔父、姑姑姑父、兩個(gè)丈夫、弟弟弟媳、兒子、數(shù)個(gè)侄子、孫女以及許多熟悉的人的離世。
死亡是如此慘痛，生活更是慘烈得只剩下墓碑上的一個(gè)個(gè)座右銘，何其難以療養(yǎng)的傷??！
當(dāng)然，初讀時(shí)會(huì)有同《百年孤獨(dú)》一般的晦澀彌艱，但讀進(jìn)去就好了。沉浸在故事里之后，你會(huì)覺得一切前段生澀的鋪墊都是如此恰如其分。
《阿勒泰的角落》大概是關(guān)于新疆的最美麗的文字了，也是最干凈、最幸福的文字。
作者李娟，她的書富有靈性且具有很強(qiáng)的觀賞性。除了這本《阿勒泰的角落》，《我的阿勒泰》《羊道》《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》也同樣值得閱讀。
單純拿這本書來(lái)說(shuō)，《阿勒泰的角落》如同大多數(shù)李娟在報(bào)社雜志上的專欄一樣，粗糲中淺藏著一點(diǎn)柔軟的詩(shī)意，寫得實(shí)實(shí)在在的新疆。
實(shí)實(shí)在在的疆北和阿爾泰山地，一點(diǎn)也不矯情、虛妄，不同于任何一本描寫新疆的游記、小說(shuō)、散文。
“自然”，是《阿勒泰的角落》最大的特色。
劉震云的集大成之作里，不得不提到《一句頂一萬(wàn)句》，其次是《我不是潘金蓮》，這兩本書最近都被改編成電影即將登陸院線。
作為劉最成熟最大氣的作品，《一句頂一萬(wàn)句》情節(jié)簡(jiǎn)潔，敘事直接，文字洗練，寫得真真切切、明明白白。
和平年代里的慌亂感，孤獨(dú)里充斥著的黑色幽默，越讀越深越哭越焦灼的直接觸感，劉震云的文字想表達(dá)的太多了，也一一表達(dá)到了。
讀罷，有一種被苦難碾碎的沉重。
《飄二代》是一本新書，2016年9月第一版，作者王若沖，關(guān)于介紹更是寥寥。
并不抱任何希望的湊單書籍，但很神奇得，這本書讓我讀得很痛快，或者說(shuō)酣暢淋漓。
作者只有17歲，北師大附屬中學(xué)畢業(yè)生，曾為搜狐、《讀庫(kù)》撰稿。
但文字里一點(diǎn)都沒有青年人的矯情，干凈、利落、灑脫，章節(jié)化敘事，按照時(shí)間線索和第一人稱視角鋪陳開來(lái)，卻不得不稱贊其是一部有野心的青春題材的現(xiàn)實(shí)主義虛構(gòu)作品。
不關(guān)是富二代的王尚，天才少女染秋，還是作者筆下的第一人稱主人公李錦怡，儼然一個(gè)個(gè)稚氣未脫的少男少女，在青春期按照各自的人生軌跡前行。
若非要比較，大概這是一本類似青春版《夢(mèng)里花落知多少》+《小時(shí)候》的升級(jí)吧。
飄蕩在北京的一個(gè)個(gè)人兒，最能感受漂泊著的苦與痛。
世人皆知金庸古龍梁羽生，卻忽略了太多的后起之秀。
其中之一，孫曉和《英雄志》。
年少時(shí)，我看武俠小說(shuō)也實(shí)屬癡迷，如癡如醉，鳳歌的《昆侖》《滄海》，時(shí)未寒的明將軍系列，滄月的鼎劍閣和聽雪樓系列，方白羽的千門系列……
江湖，尤其是書里的江湖，最耐人尋味。
尤其是溫瑞安提出了“大陸新武俠”這個(gè)概念之后，一江又比一江高。
孫曉和《英雄志》，堪稱里程碑代表作，正如那句傳言“金庸封筆古龍逝，江湖惟有英雄志”一般。
書很長(zhǎng)，故事、畫面很盛大，如同書的標(biāo)題《英雄志》，不乏大場(chǎng)面、大手筆。
猶記得書中那一場(chǎng)堪稱經(jīng)典的車輪大戰(zhàn)，各種花樣層出不窮，一浪高過(guò)一浪。孫曉的文氣悠長(zhǎng)綿密，細(xì)節(jié)出奇制勝，在某些方面已遠(yuǎn)勝金庸。
如果金庸古龍梁羽生之后，你非要再挑一本武俠巨制，那么這本《英雄志》必不可少。
清末有俗稱的四大譴責(zé)小說(shuō)：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《老殘游記》《孽?；ā?。其中，尤以《老殘游記》最得人心。
作者劉鶚，寫山東風(fēng)俗，卻又不只局限于景，更多敘事。
敘事之處，大多又妙筆生花，“敘景狀物，時(shí)有可觀”。
但劉鶚顯然寫這本書更大的在于隨性和取樂，于是譴責(zé)、武俠、堪輿、神魔四大端湊了一個(gè)齊整，一部小說(shuō)又好似選集，彼此未能熔融無(wú)間。
這正是他化腐朽為神奇之處，讓讀者大呼過(guò)癮。
三毛的書多，經(jīng)典也多。
《撒哈拉的故事》基本人手一份，大家都讀過(guò)，大家也競(jìng)相推薦。
但我個(gè)人比較偏愛她的這本《我的寶貝》，寫的她收藏的故事。史航也曾在公開場(chǎng)合推薦。
書里寫的盡數(shù)是些很普通的物件，小物件。在三毛的世界里都是寶貝，是她的美麗，是她熱愛生活的心。
習(xí)慣于三毛特有的筆觸，這本書，你會(huì)愛不釋手。
我是在看完《暗戀桃花源》之后喜歡上賴聲川的，之后又聽聞了《如夢(mèng)之夢(mèng)》場(chǎng)場(chǎng)賣座，就去私底下研究了一番。
作為華人世界的創(chuàng)意導(dǎo)師，賴聲川的偉大不僅僅在于一個(gè)個(gè)優(yōu)秀創(chuàng)意的輸出，還在于他切合實(shí)際的表達(dá)。
在書中，他提出了一整套創(chuàng)意理念，從靈感的產(chǎn)生到實(shí)踐轉(zhuǎn)化，總結(jié)出了“創(chuàng)意金字塔”模型。
同時(shí)結(jié)合經(jīng)驗(yàn)案例，分享了積累多年的創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，解析創(chuàng)意生成和實(shí)現(xiàn)。
在創(chuàng)意創(chuàng)新越來(lái)越匱乏的今日，《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》，你完全有理由把它作為床頭讀物。
當(dāng)然，好書還有很多，值得去看的書也源源不斷。
諸如廬隱的《海濱故人》，比如吳念真的《臺(tái)灣念真情》，比如七堇年的《平生歡》，乃至于更多。
讀書本就不是激流勇進(jìn)，而是日久見人心。
只此希望：
愿你在書中如獲珍寶。
愿你在知識(shí)的海洋里徜徉。
愿你在余生不虛度，此生不虛妄。
