速寫蹲姿講解

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蹲姿沒有站姿舒展，

沒有坐姿平穩(wěn)，

四肢因擠壓的關系遮擋較嚴重，

非常規(guī)狀態(tài)下的構圖以及比例關系，

在繪畫時給我們帶來了很多麻煩的地方。

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【蹲姿的繪畫技法】

· 比例關系 ·

一般蹲姿的狀態(tài)下，

隨著后背的傾斜度不同，

大概的比例關系為四個頭到四個半頭均可。

（不同的模特，不同的比例關系）

↑ 比例關系為四個頭左右

· 構圖關系 ·

在蹲姿的構圖中，居中是常規(guī)畫法。

身體前方可留出空間，

對整個畫面有透氣的作用。

↑ 正確的構圖

↑ 錯誤的構圖，構圖偏大

↑ 錯誤的構圖，構圖偏小而且偏左

· 剪影找型 ·

可準確的把整體外輪廓畫出來，

放眼人物整體來看，去繁化簡，

不讓小細節(jié)破壞整體的大型。

需注意邊緣的疊壓關系以及長短線的運用。

↑ 左圖為觀察方法，有圖為處理方法

· 體塊以及動態(tài)關系 ·

a點體塊是胸腔體塊，為直立體塊；

b處是盆腔體塊，為放倒形態(tài)體塊；

需要主義c點與d點的重疊擠壓關系。

從動態(tài)角度來看，

肩膀位置a1高于a2，胯骨位置a3高于a4，

注意后背的幅度，準確找到人物的大動態(tài)。

· 畫面衣紋分布 ·

畫面中的紅點處為衣紋主要分布點。

可以主觀的去強調關節(jié)點位置的穿插關系。

在衣紋的排列中忌面面俱到。

· 畫面解析 ·

圖中第一個觀察爆發(fā)點為領口處，

a3的兩塊對比，形成里外的區(qū)分關系；

a2處為帽子與肩部的對比關系；

a4處用領口疊壓的復雜來襯托胸口處的簡單，

與a8處的衣紋形成對比關系。

a5處為背部輪廓線，只需要簡單處理。

a6處的手部刻畫要相當?shù)募氈碌奶幚恚?/p>

頭手腳這三處永遠在畫面中最為重要。

↑ 輪廓線的繁簡關系，紅點處為復雜位置（短線），綠點處為簡單位置（長線）

· 蹲姿的繪畫步驟以及重點 ·

· 立體造型 ·

蹲姿的動勢變化主要體現(xiàn)在

頭、肩、胸、臀、腿之間的方向轉變

與前后關系上

· 疊壓技法分析 ·

觀察整體人物

在衣紋褶皺多的地方容易

產生線的疊壓關系

· 虛實技法分析 ·

觀察蹲姿人物，

近實遠虛，前實后虛，

貼著結構的實一點，飄著衣服的虛一點，

骨點處需要強調就畫實一點，轉折處實一點。

· 軟、硬技法分析 ·

觀察整體人物，

在畫面中最硬的線條是在

人物的肩部。肘部、膝蓋、

這幾處都是骨骼突出的位置，

軟的線條主要是褶皺線，表現(xiàn)內部形體轉折。

· 疏、密技法分析 ·

關節(jié)內側按時結構的衣褶為密，

衣服穿得較為飽滿的

上臂、前臂、大腿、小腿等處為疏。

· 整體蹲姿的繪畫步驟 ·

仔細觀察蹲姿人物，

將他的蹲姿結構成基本的幾何形態(tài)，

先打出大的輪廓線。

觀察人物，注意頭部、頸、肩的位置關系，

采用局部刻畫的方法從頭部開始刻畫。

觀察上肢與肩膀的關系，注意透視。

觀察手部與下肢，

畫出手部、大腿的輪廓，

注意重心在后腿。

在衣服上、鞋子上添加細節(jié)，

使線條的穿插關系顯得豐富，

整體造型更有立體感。

· 范畫臨摹 ·

· 蹲姿照片對畫 ·

（圖文素材來源互聯(lián)網，版權歸原作者所有）

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